論電影橋段的涵義、類型及意義

劉 娟

(揚(yáng)州大學(xué)，江蘇揚(yáng)州 225002)

在電影中，“橋段”指比較經(jīng)典或流行的電影敘事模式與表現(xiàn)手法，包括動(dòng)作、表情、場(chǎng)景、臺(tái)詞，以至部分情節(jié)、片段及其銜接手段等。目前，“橋段”尚未成為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)術(shù)語，但由于近年來其頻頻見諸大眾傳媒，也日益引起了學(xué)界的關(guān)注，但相關(guān)研究還只是處于起步階段，尚無整體的、系統(tǒng)的研究成果。基于此，本文嘗試對(duì)“橋段”展開較為綜合的研究，首先界定橋段的涵義，其次根據(jù)表現(xiàn)特點(diǎn)及表現(xiàn)意圖將其進(jìn)行分類，最后闡發(fā)橋段具有的審美價(jià)值與意義。

一、電影橋段的涵義

經(jīng)典流行的電影敘事模式與表現(xiàn)手法何以名之為“橋段”，學(xué)界有兩種觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為:“橋段”一詞屬于外來詞，譯自英語中的“Bridge Plot”，表示被借用或化用的經(jīng)典電影敘事模式與表現(xiàn)手法。如余雙人在《“橋段”:來自電影圈的新詞》中就認(rèn)為:“Bridge”本意是“橋”，引申義指“起橋梁作用的東西”和“過渡”;plot則有“情節(jié)”“策劃”等義項(xiàng)。這兩個(gè)單詞合起來，表示被借用的或化用的情節(jié)或創(chuàng)意。具體來說，每一部新電影采用了老電影中曾出現(xiàn)過的某一動(dòng)作、表情、場(chǎng)景、臺(tái)詞或情節(jié)時(shí)，這種在兩部作品之間起“橋梁”作用的元素就可以稱為“橋段”。［1］唐永寶在《似曾相識(shí)的“橋段”》一文中也采用了這種觀點(diǎn)。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為:“橋段”這一概念來源于粵語，表示銜接兩段故事的安排與方法。如許麗在《試析新詞語“橋段”》中指出:粵語里的“橋”有“點(diǎn)子、方法”的意思，電影里安排的伏筆或包袱等，香港人稱之為“橋段”。電影的故事情節(jié)要有轉(zhuǎn)折、發(fā)展，就要有“橋”將兩段故事貫串?！皹蚨巍睉?yīng)該是段落與段落之間的銜接，是兩段故事之間的一條橋、一個(gè)辦法。［2］

以上兩種觀點(diǎn)都有一定的道理。其實(shí)，不用追究到底孰是孰非，只要有道理都可以借鑒，并且可以看作是對(duì)這一問題探討的豐富與深入。結(jié)合以上兩種關(guān)于橋段來源的看法，參之以目前一些相關(guān)文章對(duì)橋段的闡釋，筆者這樣界定橋段的概念:橋段指比較經(jīng)典或流行的電影表現(xiàn)手法，包括動(dòng)作、表情、場(chǎng)景、臺(tái)詞、情節(jié)、片段及其銜接手段等，具有經(jīng)典特性、流行特性和技法特性。世界電影誕生于1895年，一百多年來，催生出的橋段可謂數(shù)不勝數(shù)，一部新電影要想完全不觸及橋段幾乎是不可能的。好萊塢著名導(dǎo)演昆廷·塔倫蒂諾曾說:“其實(shí)我每部戲都是這兒抄點(diǎn)，那兒抄點(diǎn)，然后把它們混在一起。如果不喜歡的話，觀眾大可不看，我就是到處抄襲橋段的。偉大的藝術(shù)家總要偷橋段。”［3］話雖直白，卻道出了電影橋段的借用或化用在影視藝術(shù)創(chuàng)作中存在的普泛性與合理性。

二、電影橋段的基本類型

對(duì)橋段進(jìn)行分類并分析不同類型橋段的特點(diǎn)具有重要的研究意義。但是，由于橋段本身的繁多與復(fù)雜，因此，橋段類型的劃分存在著不同的標(biāo)準(zhǔn)。在此，筆者擬通過定性分析，從橋段的自身性質(zhì)切入，將橋段主要分為敘事類橋段、抒情類橋段、教育性橋段、心理型橋段和情理內(nèi)橋段五大類型。

(一)敘事類橋段

敘事類橋段是具有敘事功能的作為電影整體情節(jié)發(fā)展部分的橋段，其表現(xiàn)形態(tài)多樣，但都具有以下共性特征:首先是具有發(fā)展性、流動(dòng)性的情節(jié)片段，其次是具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的功用，最后是經(jīng)典的鏡頭敘事情節(jié)，無論這種經(jīng)典是來自傳統(tǒng)還是出自創(chuàng)新。例如:電影中表現(xiàn)時(shí)光飛逝一般會(huì)采用兩種方法:一是借助幕加以說明;二是主人公做一個(gè)動(dòng)作(如騎馬、跑步、練劍等)，做著做著就突然長大了。在字幕或動(dòng)作中時(shí)間就跨越了，相應(yīng)的影片會(huì)繼續(xù)敘述，影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)繼續(xù)發(fā)展。場(chǎng)景的變化也能使電影敘述繼續(xù)推進(jìn)，而且可以渲染場(chǎng)面的氣氛。例如，地平線盡頭逐漸出現(xiàn)部隊(duì)，這是戰(zhàn)爭片中常見的場(chǎng)面。這樣的場(chǎng)面一出現(xiàn)，人們就會(huì)期待宏大而激烈的戰(zhàn)爭場(chǎng)面，電影也在這樣一個(gè)經(jīng)典的敘述橋段中完成了情節(jié)的過渡。細(xì)微的表情也能推動(dòng)情節(jié)敘述，如兩人交談完畢，一人離去，總要拍攝一下另一人此時(shí)的表情，而這一特寫一般會(huì)是接下來要發(fā)生事情的征兆。

(二)抒情類橋段

抒情類橋段指具有抒情性和詩意表現(xiàn)特征的橋段。蘊(yùn)涵豐富情感的電影橋段非常之多，它們的特點(diǎn)也很明顯，其中，抒情性、詩意化、感染力是較為重要的特征。景、動(dòng)作、表情，也可以是部分經(jīng)典情節(jié)和片段。例如:很多電影中，當(dāng)夫妻一齊死去時(shí)，總要把手握在一起。表面看來，這在電影中也許只是微不足道的一個(gè)細(xì)節(jié)，但這些細(xì)微的動(dòng)作卻給人以深深的觸動(dòng)。面對(duì)死亡，互相攙扶、互以藉慰，體現(xiàn)“人”字的相依相偎，令人震撼。臺(tái)詞是電影的重要組成部分，尤其是那些經(jīng)典的臺(tái)詞，不但給電影總體效果增光添彩，而且可以凸顯人物的魅力，更重要的是可以抒發(fā)深情。如《大話西游之月光寶盒》中的一段經(jīng)典臺(tái)詞:

曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在我面前，但我沒有珍惜，等到失去的時(shí)候才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。如果上天再給我一次重新來過的機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩子說三個(gè)字:“我愛你”。如果非要給這份愛加上一個(gè)期限，我希望是，一萬年。

臺(tái)詞雖然喜劇化，卻帶給人們美好與感動(dòng)，游戲式的話語透遞著摯愛、熱烈與真誠。有時(shí)場(chǎng)景的變化會(huì)與人物的情感變化相一致，場(chǎng)景也能將人物的情感間接地表達(dá)。如電影中的人物若遭遇突變、傷心難過時(shí)沖到外面，天氣一定是打雷下暴雨。此外，一些經(jīng)典的片段與情節(jié)也具有抒情特性。例如，人物一旦得了絕癥，就故意把自己的男朋友(或女朋友)氣跑。而通常，被氣跑的男朋友(或女朋友)最后會(huì)發(fā)現(xiàn)真相，仍執(zhí)意陪伴左右，給以鼓勵(lì)，不棄不離。沒有直接抒情的這一片段，讓觀眾覺得溫暖。

(三)教育性橋段

教育性橋段是指具有啟發(fā)性、引導(dǎo)性，能給人們以啟發(fā)，引導(dǎo)人們思考，并使人們有所收獲的橋段。這類橋段不是通過說教而是依靠獨(dú)特的技法來間接地向人們傳達(dá)的。例如，大陸和港產(chǎn)警匪片往往在電影結(jié)束時(shí)是這樣的:代表正義的主角與匪徒經(jīng)過殊死搏斗，終于將對(duì)方制服，數(shù)輛警車鳴著警笛就趕到了現(xiàn)場(chǎng)。在正義與非正義的決斗中，總是正義的一方獲勝。再如，壞人將好人壓倒在身下，一般都會(huì)雙手舉刀高舉過頭來作致命一擊，不過一般此時(shí)都是黃雀在后，最后死的還是壞人。這些都說明了一個(gè)命題:壞人終究遭壞運(yùn)，惡人終將受惡報(bào)。人們?cè)诳吹竭@些片段情節(jié)的過程中或之后，也會(huì)有意無意告訴自己要做一個(gè)守正義的好人。

語言能夠潛入人心，臺(tái)詞也能作為教育性橋段。例如，電影中勸說人的理由幾乎都是:“你要是為他(她)好，就(以下略)。”“為他(她)好”，明顯要人帶著體諒的心，掏出奉獻(xiàn)的心來，教我們多舍己為人。當(dāng)敵眾我寡時(shí)，總會(huì)有人自愿殿后，最后壯烈戰(zhàn)死。阻止敵人的最后一招是抱腿，而抱腿的結(jié)果一般都是壯烈犧牲。這些動(dòng)作、場(chǎng)景、臺(tái)詞、情節(jié)與片段都無不給人以啟發(fā)性、引導(dǎo)性。當(dāng)然，這種啟發(fā)與引導(dǎo)是潛移默化的。它促使人們繼續(xù)深入思考下去，思考人的本質(zhì)、真善美的本質(zhì)、活著的價(jià)值、人生的意義，這些才是教育性橋段深層意義的根本所在。

(四)心理型橋段

心理型橋段指的是側(cè)重表現(xiàn)人物心理活動(dòng)及變化或能引起觀者心理活動(dòng)變化的橋段。這類橋段通常具有這樣一些特征:可以反映或引起人物的心理活動(dòng)和變化，同時(shí)能夠帶給觀眾喜、怒、哀、樂等豐富的情感體驗(yàn)，使人們?cè)谝幌盗行睦砘顒?dòng)的變換中感受無窮趣味。例如，比武時(shí)兩人對(duì)峙，一般都要按照目光→表情→姿態(tài)的順序仔細(xì)描述一番。這一番描繪，不僅僅將人物的表情、動(dòng)作展現(xiàn)出來，更重要的是這一番細(xì)致的流線型描述將人物的心理間接地傳達(dá)出來。人物的目光、表情、姿態(tài)折射著他們各自的內(nèi)心狀態(tài)。與此同時(shí)，這一細(xì)致描繪也引發(fā)了觀者的心理活動(dòng)。與片中人相應(yīng)，觀眾也有了一種或緊張、或自信、或懼怕的心理，帶著期待的心情繼續(xù)觀看。

當(dāng)然，除了表情、動(dòng)作，臺(tái)詞、場(chǎng)景甚而一些經(jīng)典的情節(jié)片段也可算作此類。如:一旦放別人走，就說:“你走，走得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，我以后不想再看見你。”這句狠話通常是在挽留不住別人的時(shí)候才放出。順著句子理解，因?yàn)橥炝舨蛔》艅e人走，那就如此說，的確是情理中的回應(yīng)。而透過表面，我們?cè)谛睦砩蠒?huì)意識(shí)到這句話其實(shí)是與發(fā)狠話的人物真實(shí)心理相悖的?！耙院笤僖膊幌肟匆姟逼鋵?shí)想說“以后還會(huì)想看到你”。這一狠話通常會(huì)給我們帶來誤覺，而當(dāng)我們理解之后，就會(huì)產(chǎn)生不同的認(rèn)識(shí)，情感也相應(yīng)地發(fā)生改變，進(jìn)而感受到這類橋段的真正深意與濃濃的趣味。心理型橋段也有一些經(jīng)典的場(chǎng)景，例如:定時(shí)炸彈總在最后一秒中止。這一場(chǎng)景讓人們?cè)谛睦砩袭a(chǎn)生的緊張感，從炸彈在倒計(jì)時(shí)的開始一直到在最后一秒鐘終止的過程中漸趨最高點(diǎn)，而在炸彈終止的那一刻才突然放松。此外，一些情節(jié)片段也是心理型橋段，比如:通常在電影中，人物會(huì)說:“有些話不知當(dāng)講不當(dāng)講?！倍酉聛砺牭娜丝倳?huì)說:“講?！蓖瑫r(shí)觀者也同片中聽者一樣會(huì)對(duì)這些“話”充滿期待，聽了之后就會(huì)得到心理上的滿足?？傊?，具有心理型橋段一般特點(diǎn)的都可歸屬此類，雖不明顯，但可細(xì)辨。

(五)情理內(nèi)橋段

情理內(nèi)橋段指的是真實(shí)而在情理中的橋段。根據(jù)定義，情理型橋段的最大特點(diǎn)是真實(shí)而合情理。這里的“真實(shí)”側(cè)重于生活的真實(shí)，合情理即橋段所涉符合生活的常規(guī)，與生活中的現(xiàn)象相一致。比如:女人突然感到惡心最大的可能——懷孕。根據(jù)常識(shí)，一般情況下女人突然感到惡心，并配以用手掩嘴的動(dòng)作，最能讓人聯(lián)想到的就是懷孕了。再如，要描寫人物非常害怕，就給他一個(gè)褲子濕了的特寫。這場(chǎng)景片段看似夸張，但當(dāng)人緊張到一定程度的時(shí)候，小便失禁便是非常正常的。諸如這樣一些橋段都屬于情理型橋段。

還有些橋段情節(jié)雖在意料之外，但仔細(xì)品味，仍具有一定的合理性。弗洛伊德說過，“一篇作品就像一場(chǎng)白日夢(mèng)一樣。”［4］簡言之，即作家將實(shí)現(xiàn)不了的夢(mèng)想投入到文學(xué)作品中去實(shí)現(xiàn)。那么電影可以說是“導(dǎo)演的白日夢(mèng)?！绷_伯特·麥基說過:“故事藝術(shù)并不區(qū)分現(xiàn)實(shí)和各種非現(xiàn)實(shí)，如幻想、夢(mèng)想和理想，作者的創(chuàng)作才智能將這一切融合為一個(gè)獨(dú)一無二而又令人信服的虛構(gòu)世界。”［5］情理型橋段的世界就是羅伯特·麥基所說的“虛構(gòu)世界”，它是“真實(shí)的”，但這種真實(shí)來源于情理型橋段側(cè)重的生活真實(shí)而又高于生活真實(shí)，可以說這類橋段更具有獨(dú)特的藝術(shù)性。例如:電影世界中總有兩個(gè)長得一模一樣的人?？梢钥隙ǖ卣f，這是與現(xiàn)實(shí)生活相違背的，因?yàn)槭郎细静淮嬖谙嗤膬蓚€(gè)人。但正是這種出人意料的藝術(shù)化橋段，使得我們以一種新的思維思考自己，思考他人。這兩個(gè)一模一樣的人只是相貌一模一樣，而個(gè)性卻相異。他們的合成就好像我們每一個(gè)人，都有兩面性，而這樣兩面性才構(gòu)成了完整的個(gè)體?？此苹闹嚨钠巍?chǎng)景卻滿含著合理性，給人以新的體驗(yàn)與啟悟。綜合上述，情理內(nèi)橋段是豐富多彩的，尤其意料外而又合情理的橋段，給人帶來獨(dú)特藝術(shù)化的審美體驗(yàn)。

三、電影橋段的價(jià)值意義

電影誕生百年以來，催生的橋段不計(jì)其數(shù)，一部新電影要想繞開舊電影的“橋段”，幾乎是不可能的。重要的是新電影如何有效“借用”或“化用”這些老電影中的橋段，橋段在使人們重溫經(jīng)典的同時(shí)，也為人們的生活帶去驚喜，這些就是電影橋段價(jià)值意義的核心所在。具體而言，電影橋段的價(jià)值意義可從以下三方面闡述:

首先，從影視藝術(shù)研究的角度看，電影橋段有著成為專業(yè)術(shù)語的趨勢(shì)。一方面，作為一種電影表現(xiàn)手段之一，橋段早已成為電影從業(yè)者耳熟能詳并使用的專業(yè)領(lǐng)域慣用詞語。電影橋段也漸漸吸引了學(xué)術(shù)界從事影視藝術(shù)研究的學(xué)者的關(guān)注，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究和評(píng)論是很好的證明。另一方面，近年來隨著“橋段”一詞出現(xiàn)在報(bào)刊、雜志、網(wǎng)絡(luò)等各種媒體上的頻率的不斷增高，電影橋段也在一些流行元素的伴隨下迅速走進(jìn)了普通大眾的視野和生活。通過對(duì)橋段在普通大眾中的接受情況的具體調(diào)查分析可得出:電影橋段這一概念是一個(gè)較為專業(yè)的時(shí)尚名詞，它其實(shí)并不是一個(gè)通俗易懂的詞語，要突破專業(yè)領(lǐng)域?yàn)橐话愦蟊娎斫饨邮苓€有一定的距離。這在某種意義上正說明了電影橋段具有的專業(yè)性特質(zhì)。因此，盡管還未算上電影學(xué)的正式術(shù)語，但橋段本身已經(jīng)具備了成為專業(yè)術(shù)語的極大潛能，顯示了成為影視藝術(shù)界專業(yè)術(shù)語的強(qiáng)烈趨向。

其次，從影視藝術(shù)的生產(chǎn)角度看，電影橋段勢(shì)必用以指導(dǎo)電影藝術(shù)的創(chuàng)作?！跋蚪?jīng)典橋段致敬”的口號(hào)贊成者不在少數(shù)，可見電影橋段的價(jià)值意義。任何一部新電影都繞不開橋段，可以說橋段是新電影不可或缺的組成部分，只是多少之別。特別是由不同題材或技巧形成的不同的影片形態(tài)，即所謂的類型片。它們是大制片廠標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的產(chǎn)物，追求利潤的最大化是其目的和原則，本來就是建構(gòu)在橋段基礎(chǔ)上的。所以從這個(gè)意義上說，橋段的使用效果，真正彰顯著一部商業(yè)片的價(jià)值。周星馳的《長江7號(hào)》獲得了很大的成功，證明了這部具有商業(yè)電影的價(jià)值，其中，橋段的運(yùn)用不可忽視，“《長江7號(hào)》的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是一個(gè)個(gè)橋段，是每一個(gè)橋段孤立的精彩，每一個(gè)橋段都有每一個(gè)橋段的獨(dú)特看點(diǎn)。”［6］

橋段具有可復(fù)制的特性，一部新的電影總會(huì)或多或少地“復(fù)制”老電影中的橋段。但不應(yīng)照搬照抄，而是靈活化用，這樣才能創(chuàng)新、出彩。王家衛(wèi)甚至深知自己最為流行的形式因素是什么，他不惜在電影《2046》里一再重復(fù)地提醒觀眾自己那些經(jīng)典橋段和典型技巧。大多數(shù)評(píng)論都在抱怨王家衛(wèi)的自我重復(fù)，盡管人們?cè)?jīng)激賞過類似的對(duì)白或畫面，但在這部電影中多少顯得有點(diǎn)滑稽，就好像是王家衛(wèi)通過《2046》在向過去的自己致敬一樣。大多數(shù)評(píng)論之所以抱怨，是因?yàn)橥跫倚l(wèi)這部電影中的橋段一味地追求自我重復(fù)，沒有創(chuàng)新，這里的“致敬”顯然帶有了諷刺的意味。由此，一部影片若能有效地運(yùn)用橋段進(jìn)行穿插則好，電影作品的價(jià)值魅力也會(huì)得以彰顯;若只是一味地堆疊，則收效不會(huì)盡如人意。

最后，從影視藝術(shù)的接受角度看，電影橋段能帶給觀眾重溫經(jīng)典時(shí)的喜悅和驚喜。電影作品由創(chuàng)造者產(chǎn)出，成為藝術(shù)產(chǎn)物，再由大眾接受與批評(píng)。電影自誕生之日起，就兼具藝術(shù)性、商業(yè)性等多重屬性。那么，電影就是要在觀眾觀看影片的時(shí)候?yàn)槠涮峁┮粋€(gè)與電影發(fā)展相一致的“興奮過程”。這一“興奮過程”則是由一個(gè)個(gè)“興奮點(diǎn)”相連而成的。［6］這一個(gè)個(gè)“興奮點(diǎn)”其實(shí)就是一個(gè)個(gè)精彩的電影橋段，它們成為“片刻的永恒”或“瞬間的永恒”，帶給人們回味無窮的審美體驗(yàn)，帶給人們重溫經(jīng)典時(shí)的喜悅和震撼。

［1］余雙人．“橋段”:來自電影圈的新詞［J］．咬文嚼字，2008(5):19－20．

［2］許麗．試析新詞語“橋段”［J］．語文學(xué)刊，2009(10):157．

［3］郝建．?dāng)⑹驴駳g和怪笑的黑色:好萊塢怪才昆廷·塔倫蒂諾創(chuàng)作論［J］．當(dāng)代電影，2002(1):59－68．

［4］伍蠡甫．現(xiàn)代西方文論選［M］．上海:上海譯文出版社，1983．

［5］羅伯特·麥基．故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理［M］．北京:中國電影出版社，2001．

［6］付宇．橋段就是硬道理——《長江七號(hào)》導(dǎo)演技術(shù)的商業(yè)特性［J］．電影藝術(shù)，2008(2):30－32．