互動(dòng)視野下的文學(xué)生態(tài)考察——評(píng)黃發(fā)有《中國當(dāng)代文學(xué)傳媒研究》

王云芳 張琴鳳

文學(xué)史本應(yīng)是作家、作品、讀者三位一體的結(jié)合形態(tài)，三者缺一不可。然而，傳統(tǒng)的文學(xué)史觀念，往往偏重對文學(xué)思潮流派的梳理、偏重對作家作品的解讀，而忽略了讀者這一重要元素的參與。其實(shí)，在文學(xué)生產(chǎn)與傳播鏈條上，讀者是必不可少的一環(huán)，沒有讀者閱讀的參與，作品的審美價(jià)值就無法實(shí)現(xiàn)。而作為溝通讀者與作品之間的橋梁，文學(xué)傳媒也并非僅僅扮演著被動(dòng)的交流工具的角色。麥克盧漢說：“媒介即信息?！雹偕鲜兰o(jì)九十年代后，隨著大眾傳媒在社會(huì)生活中的作用日顯，許多敏銳的學(xué)者逐漸感受到文學(xué)傳媒對整個(gè)文學(xué)生態(tài)潛移默化的影響，一扇遮蔽已久的研究視窗逐漸打開。黃發(fā)有教授的新作《中國當(dāng)代文學(xué)傳媒研究》即是這股研究潮流中的杰出論著。在互動(dòng)的歷史視野下，該書運(yùn)用跨學(xué)科的研究方法，從文學(xué)傳媒視角系統(tǒng)深入地考察傳媒文化對中國當(dāng)代文學(xué)的深層影響，精辟地論述了由傳播接受所造成的中國當(dāng)代文學(xué)生態(tài)的漸變過程。

行之有效的研究方法是切入研究對象的有利工具。不同的研究方法，可以發(fā)掘呈現(xiàn)出研究對象的不同層面。該書中，作者以文學(xué)本體為落腳點(diǎn)，博采眾長，靈活運(yùn)用新聞學(xué)、傳播學(xué)、接受美學(xué)、讀者反應(yīng)批評(píng)、文學(xué)社會(huì)學(xué)和文化社會(huì)學(xué)的某些研究方法解析中國當(dāng)代文學(xué)生態(tài)，向讀者呈現(xiàn)出研究對象的許多新鮮層面。最鮮明的特色是將文學(xué)的生產(chǎn)、傳播、接受看作一個(gè)動(dòng)態(tài)的、不可分割的整體，這使得作者在考察中國當(dāng)代文學(xué)過程中不是武斷地以作家作品為中心進(jìn)行論述，而是充分考慮到這一鏈條上的各個(gè)組成部分的功能與作用。因此，過往文學(xué)史中，有些原來被忽視的因素如權(quán)力機(jī)制、市場資本、媒介權(quán)力等被一一揭示出來，通過仔細(xì)梳理文學(xué)生產(chǎn)傳播接受的流程，作者向我們展示出這些表面上看不見的外在力量如何支配著文學(xué)生態(tài)的變化；有些原來被忽略的角色如文學(xué)編輯、文學(xué)期刊、文學(xué)出版社則從邊緣狀態(tài)進(jìn)入了考察的中心視野，因?yàn)榫庉嫴粌H僅是過往所認(rèn)為的被動(dòng)地為他人做嫁衣，他們掌握著文學(xué)傳播的渠道，是文學(xué)作品的“把門人”，參與著作品的創(chuàng)造甚至文學(xué)潮流的生成；有些文學(xué)史寫作中被刻意遮蔽或刪除的史料，如作家對作品的“改寫”細(xì)節(jié)等，則被發(fā)掘出來或者重新“照亮”，并借此展示出彼時(shí)文學(xué)生態(tài)的風(fēng)雨陰晴以及作家的心理狀態(tài)。

值得一提的是，該書中作者對定量研究方法的運(yùn)用。文學(xué)研究，大都是定性研究。由于研究對象本身的特殊性，面對同一客體，眾說紛紜爭論不休是常有的事，這顯示出文學(xué)研究中主觀性與隨意性的一面。也許是得益于早年的經(jīng)濟(jì)學(xué)專業(yè)訓(xùn)練，在考察文學(xué)傳媒過程中，作者將常見的定性分析與定量研究的方法結(jié)合起來。如第五章“《小說月報(bào)》與選刊現(xiàn)象”中，作者一方面從文學(xué)本體的審美角度論述，另一方面又繪制了“1980-2012年《小說月報(bào)》核心作者統(tǒng)計(jì)表”，從入選作家的作品數(shù)量和審美風(fēng)格兩個(gè)層面鮮明地呈現(xiàn)出《小說月報(bào)》偏向紀(jì)實(shí)較為保守的審美取向；評(píng)論“選刊現(xiàn)象”時(shí)則繪制了“《小說月報(bào)》主要來源期刊統(tǒng)計(jì)表”，以客觀的數(shù)據(jù)表明選刊對中心城市核心期刊的過度依賴，對邊緣地區(qū)文學(xué)期刊的忽略，并由此犀利地闡明“選刊趣味”的危害：其一元獨(dú)大無疑會(huì)破壞文學(xué)生態(tài)的多樣性，窒息文學(xué)審美潛力的生長。此外，第三章“審美風(fēng)尚與時(shí)代文體——‘十七年’《人民文學(xué)》 頭條研究”、第七章“《收獲》與先鋒文學(xué)”、第十三章“文學(xué)新星叢書的寂寞事業(yè)”等章節(jié)中作者都恰到好處地運(yùn)用了這種研究方法。整體來看，在廣泛搜集第一手材料的基礎(chǔ)上，在首先對作品進(jìn)行審美價(jià)值判斷的基礎(chǔ)上，作者對文學(xué)期刊、文學(xué)副刊、文學(xué)出版、文學(xué)網(wǎng)站等文學(xué)傳媒數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，對文學(xué)的改編機(jī)制（影視、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲等的改編） 進(jìn)行量化考察，有效地揭示出了文學(xué)傳媒的價(jià)值導(dǎo)向與審美偏好，從而增強(qiáng)了該書的文學(xué)評(píng)價(jià)和文學(xué)史判斷的客觀性與科學(xué)性。

作者不僅運(yùn)用定量分析的統(tǒng)計(jì)方法，對受眾的群體構(gòu)成和審美趣味等進(jìn)行具體考察，還試圖探索媒介這只看不見的手是如何對文學(xué)資源進(jìn)行調(diào)節(jié)、配置的，探討其功能和基本規(guī)律，這也是一般文史論著所忽略的部分。例如關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專題的探討，作者不像時(shí)下一般研究那樣僅僅局限于對流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行皮毛式分析，而是一面認(rèn)真梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的流脈，一面探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的幾種模式及其得失，在此基礎(chǔ)上結(jié)合網(wǎng)絡(luò)媒介的特質(zhì)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美特征進(jìn)行界定。這種對于文學(xué)生成過程的詳細(xì)展示，使我們意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之所以以現(xiàn)存的狀態(tài)出現(xiàn)，并非生而如此，其實(shí)是受到多種潛隱力量作用的結(jié)果：如讀者的趣味決定的、與作者創(chuàng)作幾乎同時(shí)發(fā)生的點(diǎn)擊率會(huì)影響到作者構(gòu)思的走向，網(wǎng)絡(luò)媒介的匿名性特質(zhì)會(huì)影響到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言特性的形成，網(wǎng)絡(luò)市場資本的介入則會(huì)潛在地引導(dǎo)簽約作家的創(chuàng)作模式，使其利于網(wǎng)絡(luò)游戲的改編。此外，在影視媒介與文學(xué)的互動(dòng)專題中，作者也具體展示了電影、電視產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)流程與文學(xué)創(chuàng)作過程的差異，使讀者可以清晰地意識(shí)到影視劇本與文學(xué)文本的本質(zhì)區(qū)別從何而來，從而對影視敘事對文學(xué)敘事的損害有更深入的了解。應(yīng)該說，這些從文學(xué)發(fā)生學(xué)角度出發(fā)的論述切中肯綮，它們深入淺出地展示了處于復(fù)雜社會(huì)情境中的中國當(dāng)代文學(xué)的生產(chǎn)與傳播的流程，補(bǔ)充了過往文學(xué)史研究中的許多空白點(diǎn)，讓文學(xué)及其歷史的生成變得真實(shí)可觸生動(dòng)可感。

在考察過程中，該書始終貫穿著一種歷史互動(dòng)的認(rèn)知方法論。作者沒有將研究客體當(dāng)作靜態(tài)對象來考察，而是將文學(xué)傳媒與文學(xué)本體放在變動(dòng)的社會(huì)大環(huán)境下，在歷史互動(dòng)的模式中考察文學(xué)生態(tài)的變化。他以文學(xué)研究為中心，不僅關(guān)注大眾傳媒對文學(xué)外部氣候的影響，更將文學(xué)內(nèi)部因之潛移默化而產(chǎn)生的質(zhì)變揭示了出來。如關(guān)于影視與文學(xué)關(guān)系的研究：當(dāng)大多數(shù)研究者關(guān)注文學(xué)作品的改編問題，為文學(xué)能有機(jī)會(huì)再次成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)而額手稱慶時(shí)，作者卻冷靜地意識(shí)到其中的危機(jī)四伏。他從不同媒介的本體特質(zhì)與局限性、媒介的傳播滲透力出發(fā)，深入探析上世紀(jì)九十年代以來影視風(fēng)尚對文學(xué)創(chuàng)作的影響，對其利弊的論述可謂入木三分。他認(rèn)為，影視改編的名利雙收已使得文學(xué)逐漸淪為影視的腳本庫，作家的創(chuàng)作心態(tài)越來越浮躁，催生了長篇小說創(chuàng)作的熱潮，催生了畸形的跨媒體寫作與影視同期書的誕生；而影視敘事對小說敘事的替代，視覺邏輯對語言藝術(shù)的侵襲，則使得當(dāng)代的文學(xué)與影視逐漸失去了兩種媒介最初碰撞時(shí)互相激發(fā)的藝術(shù)潛質(zhì)，同時(shí)陷入了獨(dú)創(chuàng)性的困境。盲目地追隨影視改編的熱潮，以己之短迎彼之長，只能加速文學(xué)的滅亡。關(guān)于當(dāng)代文學(xué)中的改寫現(xiàn)象，作者則既從歷史維度出發(fā)梳理不同年代作家改寫文本的現(xiàn)象，又回到每個(gè)階段具體的文化語境中深入探尋改寫現(xiàn)象對文學(xué)創(chuàng)作本身的內(nèi)在影響。他認(rèn)為，所謂改寫，絕不僅僅是一種外在于文學(xué)主體的行為。政治意識(shí)形態(tài)壓力下作家改寫文本，一方面是為了適應(yīng)主流規(guī)范的要求，另一方面也多是試圖拋棄舊我尋找新我的自我改造過程；九十年代以后的改寫現(xiàn)象，背后則隱藏著文學(xué)傳播過程中大眾傳媒所加諸到文學(xué)身上的種種力量，如商業(yè)意志、權(quán)力意志、市場利益、市民趣味等。不論在何種情勢下，當(dāng)作家被迫或有意地將這些外在力量誘導(dǎo)的審美趣味融入文學(xué)創(chuàng)作中時(shí)，傳播對文本和作家的雙重改寫才真正顯示出其威力。此外，諸如編輯角色、文學(xué)出版與文學(xué)關(guān)系、新型媒介網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)的關(guān)系等專題的探討，皆是如此。歷史互動(dòng)的認(rèn)知方法，使得作者能夠充分發(fā)掘出中國當(dāng)代文學(xué)在生產(chǎn)與傳播過程中呈現(xiàn)出的漸變性、潛隱性以及復(fù)雜性，從而對整體的文學(xué)生態(tài)有了更準(zhǔn)確立體的把握。

上世紀(jì)九十年代以后，大眾傳媒勃興，尤其是網(wǎng)絡(luò)媒介的流行，海量的信息蜂擁而來，裹雜著各種文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)潮流泥沙俱下。面對這樣的研究對象，很多研究者容易迷失，淪為媒介權(quán)力的附庸，為其鼓吹吶喊。蒂伯代認(rèn)為，批評(píng)是一門懷疑的科學(xué)，好的批評(píng)應(yīng)該善于懷疑。②《中國當(dāng)代文學(xué)傳媒研究》中，我們能深切地感受到作者無所不在的懷疑意識(shí)。他對流行的文學(xué)趣味發(fā)出質(zhì)疑的聲音，對習(xí)以為常的文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行深入思考，與炒作得熱鬧非凡的文學(xué)熱點(diǎn)保持距離……應(yīng)該說，他時(shí)時(shí)警醒著各種威脅到文學(xué)審美獨(dú)立性的因素，以內(nèi)心主觀的審美感受為根基，謹(jǐn)慎地懷疑，踏實(shí)地求證，所以總能發(fā)現(xiàn)那些看似平滑的表象下隱藏的種種危機(jī)。如近幾年文學(xué)創(chuàng)作中流行的長篇熱，他認(rèn)為并非作家長期積累厚積薄發(fā)的結(jié)果，很大程度上倒是源于文壇上影視改編的熱情，長篇熱的流行催生了重復(fù)化與泡沫化寫作；低齡寫手每每在媒體的包裝下被隆重推出，作者沒有為其一時(shí)的耀眼所迷惑，而是擔(dān)憂媒體的拔苗助長反而會(huì)促使他們追求商業(yè)化寫作，速成同時(shí)意味著速朽。類似的例子不勝枚舉，隨著時(shí)間的推移，作者在文學(xué)傳媒研究中所展示的預(yù)見性一一應(yīng)驗(yàn)，其批評(píng)的創(chuàng)造性也為大家有目共睹。該書中，關(guān)于《小說月報(bào)》的章節(jié)以獨(dú)立論文《真實(shí)的背面——評(píng)析<小說月報(bào)>（1980-2001）兼及“選刊現(xiàn)象”》發(fā)表后，被《文學(xué)報(bào)》《文藝爭鳴》 《南方日報(bào)》 等報(bào)刊以專版和專輯的形式進(jìn)行了報(bào)道，林建法認(rèn)為：“這幾年學(xué)界對人文期刊的研究逐漸響亮了起來，我以為這是全面研究文學(xué)生產(chǎn)的開始。在這些研究者中，黃發(fā)有的工作是扎實(shí)的?！墩鎸?shí)的背面——評(píng)析<小說月報(bào)>（1980-2001） 兼及“選刊現(xiàn)象”》，以刊證史，是解讀新時(shí)期文學(xué)歷史的一個(gè)角度。”③作者秉承懷疑的精神在沒有問題處設(shè)問，對文學(xué)傳媒的研究祛除了文學(xué)身上包裹的種種神圣的光暈，將其從孤高自賞的象牙塔中拉出來，直面生存的諸多尷尬。也許不無殘酷的意味，然而在他看來，只有敢于清醒地面對生存的困境甚至不無絕望的局面，才能走出種種迷途，最終獲得文學(xué)應(yīng)有的尊嚴(yán)與獨(dú)立性。

“批評(píng)之精華在于審美情感的交流”④，創(chuàng)造性的文學(xué)批評(píng)是研究主體與研究客體生命對話的結(jié)晶。它不僅有智慧交鋒后條分縷析地批評(píng)建設(shè)，更貫穿著一種審美情感交流，其間不乏欣賞、理解、體認(rèn)與同情?！吨袊?dāng)代文學(xué)傳媒研究》是一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)思辨與親身實(shí)踐相印證的著作，從中，我們既能領(lǐng)略到與作者思想碰撞的火花，又能深切地感受到其中投入的生命熱情。它們有時(shí)化身為學(xué)術(shù)思辨時(shí)的激情洋溢，有時(shí)卻是那悠長的一聲嘆息，既有面對崇敬者時(shí)的肅穆與敬佩，亦不乏對某種理想精神的堅(jiān)守……作者曾自言，在研究過程中走訪了一些代表性的編輯、作家、記者、個(gè)體書商。這種現(xiàn)場對話的方式，一方面使作者獲得了不少寶貴的第一手資料，與已經(jīng)披露的書面文獻(xiàn)相互參照，形成新的理解與認(rèn)知；更為重要的是，作者亦得以走入研究對象的生命深處，感染其與傳媒結(jié)伴的人生悲喜，而該書的論述在思辨之余也因?yàn)橛辛诉@種情感交流的浸潤而擺脫了傳統(tǒng)文學(xué)史那種僵化呆板的面目，變得鮮活生動(dòng)起來。

黃發(fā)有教授是20世紀(jì)90年代崛起的青年批評(píng)家，一路走來，他的研究軌跡從最初的新生代作家延伸到文學(xué)期刊、文學(xué)出版，再到跨媒體研究。他以穩(wěn)健扎實(shí)的探索打通了文學(xué)研究的內(nèi)外分界，對整體文學(xué)生態(tài)的考察做出了獨(dú)到的貢獻(xiàn)?！吨袊?dāng)代文學(xué)傳媒研究》是其十多年來關(guān)于文學(xué)傳播與接受研究的集成之作。全書由三編組成：文學(xué)期刊研究、文學(xué)出版研究、跨媒體傳播研究。每一編皆史論與個(gè)案研究相結(jié)合。史論部分從宏觀處著眼揭示大的社會(huì)環(huán)境下文學(xué)傳媒的變動(dòng)所引發(fā)的文學(xué)生態(tài)環(huán)境的變化，如“消費(fèi)文化語境中的期刊改制”“數(shù)字時(shí)代的編輯理念”“文學(xué)出版的轉(zhuǎn)型與分化”，論述精辟獨(dú)到。個(gè)案研究則試圖以點(diǎn)帶面進(jìn)行深入分析。該書案例的選擇都非常具有典型性代表性，如文學(xué)期刊研究中，通過《人民文學(xué)》的頭條研究建國十七年的文學(xué)生態(tài)、通過《小說月報(bào)》探討受眾趣味對文學(xué)生態(tài)的影響、通過《當(dāng)代》分析當(dāng)代文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義流脈，通過《收獲》研究先鋒文學(xué)潮流的始終；文學(xué)出版研究中，則選擇了國字號(hào)的人民文學(xué)出版社、出版紅色經(jīng)典的中國青年出版社、推舉文學(xué)新人的“文學(xué)新星叢書”、首次引入暢銷書策略的“布老虎叢書”；跨媒體傳播研究中，則涉及到媒介互動(dòng)下的文學(xué)期刊、影視趣味與小說流向、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及為當(dāng)下眾多研究者忽略的文學(xué)副刊研究。更為難得的是，該書的論述扎實(shí)細(xì)密，具體的個(gè)案研究亦是在占有大量史料的基礎(chǔ)上結(jié)合著相關(guān)作品的文本細(xì)讀展開，誠如有識(shí)者所言，他的文學(xué)批評(píng)是“用事實(shí)說話，不空泛，嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，問題抓得準(zhǔn)，分析也到位”。⑤在一個(gè)日益喧囂浮躁的年代，作者能以十?dāng)?shù)年的功夫沉潛在文學(xué)傳播與接受領(lǐng)域，其踏實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)、厚積薄發(fā)的學(xué)術(shù)精神值得敬重！

注釋：

①[加]馬歇爾·麥克盧漢著，何道寬譯：《人的延伸媒介通論》，四川人民出版社1992年版，第3頁。

②④[法]蒂伯代著，趙堅(jiān)譯：《六說文學(xué)批評(píng)》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2002年版，第171頁、第207頁。

③林建法：《21世紀(jì)中國文學(xué)大系·2003文學(xué)批評(píng)（序）》，春風(fēng)文藝出版社2004年版。

⑤《2002年“文藝爭鳴獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)揭曉》，《文藝爭鳴》2003年第2期。