烏鎮(zhèn)的“戲劇之夢”意義非凡

如果說，去年的首屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)用賴聲川的開幕大戲《如夢之夢》詮釋其“戲劇之夢”，那么今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)已然成為現(xiàn)實(shí)版的“夢工廠”。眼下的這座江南小鎮(zhèn)，竟然以17臺國際知名大戲、12組青年競演、來自世界各地的300多組嘉年華表演團(tuán)隊(duì)和1500場演出的規(guī)模，共同編織戲劇之夢。走在烏鎮(zhèn)的小街或石橋上，滿眼是打扮得體的人們，到處晃動著老外的愜意身影，大大小小的表演舞臺四處蟄伏，一轉(zhuǎn)眼，就會看到街頭的戲劇表演。而在美輪美奐清水環(huán)繞的烏鎮(zhèn)大劇院，在如同古希臘室外劇場一般的“水劇場”，最高水準(zhǔn)的戲劇正在上演，一票難求。從各地趕來的人們，懷著過節(jié)心情，融入各種空間。對此，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)主策劃人黃磊的描述很是傳神：“2007年的時候，我就坐在橋?qū)γ婺莻€臨水的小桌前跟陳向宏（另一位主策劃人）說，到戲劇節(jié)舉辦的時候，滿街都是來看話劇的文藝青年、中年和老年，酒吧里是散了戲走下臺的演員和看完戲的觀眾，大家全碰上了。這個事兒現(xiàn)在就真發(fā)生了。”

從當(dāng)年水巷涼棚下的“起意”，到如今完成全方位的精心“打造”，這條路并不漫長，居然就有了如此壯觀的勝景，這不禁令人驚嘆。有那么多的人到這兒來做夢、尋夢、造夢，無論是上面兩位主策劃人，還是賴聲川、孟京輝、田沁鑫等著名戲劇導(dǎo)演，他們不約而同地獨(dú)具慧眼，不約而同地遠(yuǎn)涉小鎮(zhèn)，是因?yàn)檫@座小小水城，不但天生像一個大型舞臺，而且給了戲劇大師們“給烏鎮(zhèn)注入靈魂”的動力和拓展空間。為什么是烏鎮(zhèn)？如要解答這個疑問，不妨徜徉于烏鎮(zhèn)西柵的每一條小巷。你看到的是：每一塊石板、每一扇門窗，每一間民居，每一個細(xì)節(jié)，都是“對”的。它的街面纖塵不染，它的門面古色古香，它的民居經(jīng)精心裝修后成為連鎖民宿，整潔舒適，它的餐飲價格統(tǒng)一，它的規(guī)劃、擺設(shè)、因地制宜的借景，一切的一切，都像是有民族靈魂又兼有世界眼光的文化大師在背后運(yùn)籌。用戲劇為烏鎮(zhèn)注入靈魂，不但是錦上添了花，更是為文化古鎮(zhèn)賦予了生命。

由此想到，遍地開花的“千年古鎮(zhèn)”“百年古鎮(zhèn)”，在低層次同質(zhì)化競爭中，正越來越缺乏吸引力，令打造者充滿困惑、束手無策，令旅游者滿懷失望乃至怨氣。廉價、粗糙、缺乏歷史感和美感的紀(jì)念品，千篇一律的土特產(chǎn)，不擅長“做舊如舊”的推倒重來，以及目力所及充斥的臟亂差，已經(jīng)將“升級版古鎮(zhèn)”的議題擺上了議事日程。雖然不可能個個都去打造戲劇節(jié)，但名鎮(zhèn)的文化靈魂如何尋找，卻是一個繞不開的課題。其實(shí)，最好的定位不是“競爭”，而是找到自己的獨(dú)特文化資源。真正意義上的“競爭”都是文化之爭，哪怕你再有錢，如果缺乏文化底蘊(yùn)，意識不到文化的偉力和魔力，到頭來最多弄來一堆假古董以壯門面，毫無價值。想到這些，不由得對賴聲川、孟京輝、田沁鑫、黃磊、陳向宏們充滿敬意：小小烏鎮(zhèn)今天得以“國際范”令近悅遠(yuǎn)來，得益于他們的胸懷和情懷。所謂的“中國夢”，只有在這樣的現(xiàn)實(shí)鋪排中完美呈現(xiàn)，才不致淪為空談。他們所合力打造的“戲劇夢”，無疑是“中國夢”的堅(jiān)實(shí)組成部分。

事實(shí)上，“小鎮(zhèn)不小”，在發(fā)達(dá)國家早就形成共識并且付諸實(shí)踐，很多首腦級別的國際會議，往往會選擇一些著名文化古鎮(zhèn)。在那里，一轉(zhuǎn)身一不小心就會遭遇國王親王首相總督，小鎮(zhèn)散發(fā)著有別于大都市的獨(dú)特魅力。我們相信烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的影響力必會蔓延開去，并會帶動邊緣效應(yīng)的最大化。這不，近日國新辦舉行發(fā)布會正式對外宣布：由國家網(wǎng)信辦和浙江省人民政府主辦的首屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會，將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一結(jié)束就在那兒舉行，今后烏鎮(zhèn)將作為世界互聯(lián)網(wǎng)大會的永久會址。為什么選擇烏鎮(zhèn)？除了小橋流水、槳聲舟影、白墻黛瓦，本文前述的其他元素，特別是戲劇之魂的嵌入，都為烏鎮(zhèn)的良性發(fā)展奠定了美好的基礎(chǔ)。她未來商機(jī)無限，這是可以預(yù)期的。

毫不夸張地說，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)必將成為當(dāng)代中國文化業(yè)界上榜的“文化事件”或“文化景觀”，它的橫空出世，大至對應(yīng)“中國夢”，中至對應(yīng)“旅游業(yè)”，小至對應(yīng)“文化節(jié)”，都具有可供解剖的樣板意義。一位叫做高天恒的臺灣青年戲劇人和他的同伴們無限沉醉于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，讓我們深切感受到中國戲劇的民間力量如此壯大。以微知著，推此及彼：假如我們的鎮(zhèn)，我們的節(jié)，我們的會，能夠聚成“文化麥加”，還愁中國文化沒有吸附力么？