肖邦《二十四首前奏曲》和聲技法研究

張瑩瑩

摘 要：肖邦在繼承古典主義音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，不斷探索新的和聲形式及音響色彩，為十九世紀(jì)后半葉的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新的道路和思維方式。本文以肖邦的《二十四首前奏曲》為研究對(duì)象，從和聲技法角度出發(fā)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行分析研究，從而更好地認(rèn)知浪漫主義和聲技法。

關(guān)鍵詞：肖邦 二十四首前奏曲 和聲技法

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin，1810—1849）于1839年左右創(chuàng)作完成了《二十四首前奏曲》， 這部作品的誕生標(biāo)志著前奏曲徹底擺脫了任何樂(lè)曲的束縛，真正成為一種獨(dú)立的鋼琴曲體裁，具有里程碑式的意義。這不僅是因?yàn)榍白嗲@種體裁直接承襲于巴赫，更為重要的是，在這部作品中，人們可以看到肖邦的其它體裁如練習(xí)曲、夜曲以及瑪祖卡等作品的縮影，這就使《前奏曲》成為肖邦作品的集錦，吸引了不同時(shí)期的音樂(lè)家和聽(tīng)眾的關(guān)注。本文試圖從以下幾方面對(duì)肖邦的《二十四首前奏曲》進(jìn)行研究。

一、變音體系的運(yùn)用

1.離調(diào)和弦

雖然離調(diào)手法對(duì)于浪漫主義音樂(lè)來(lái)說(shuō)并不是新鮮的，在古典主義音樂(lè)中離調(diào)手法也很常見(jiàn)，但音樂(lè)發(fā)展到浪漫主義時(shí)期，由于作曲家更多地追求表現(xiàn)曖昧、浪漫與謙和的氣質(zhì)，這種手法的運(yùn)用就更加普遍了。在《前奏曲》中，作曲家運(yùn)用了向調(diào)式中的各級(jí)副屬和弦方向的離調(diào)，如Op.28 No.3中16—18小節(jié)的D7∕S—S，No.4中8—9小節(jié)的DⅦ34∕S—S6；12 —13小節(jié)的D7∕SⅡ—SⅡ。由于屬和弦對(duì)于主和弦的傾向性與支持力在不穩(wěn)定功能和弦中是最強(qiáng)有力的，因此向?qū)俜较蛘{(diào)性的離調(diào)，在這部作品中也很常見(jiàn)。如Op.28 No.3 中，7—11小節(jié)的D7∕D—D； No.13中，27 —28小節(jié)的D7∕D—D以及No.10 中，7—8小節(jié)的D∕D—D等。

2.變和弦

變和弦是在保留原有調(diào)性功能屬性的基礎(chǔ)上，通過(guò)改變調(diào)內(nèi)的Ⅱ或Ⅳ音，以加強(qiáng)其聲部?jī)A向性并產(chǎn)生新的音響效果的和弦。在古典主義時(shí)期，變和弦即已得到廣泛的運(yùn)用，常被用來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的情緒與效果，到了浪漫主義時(shí)期，這類(lèi)和弦被運(yùn)用的更加頻繁。

（1）屬變和弦與重屬變和弦

屬變和弦是建立在屬功能組上的變和弦，屬變和弦在正常解決的情況下并不改變其原有功能屬性，仍為屬功能。如Op.28 No.4中1—3小節(jié)，由t6—D34—DⅦ56—b5D34的和聲進(jìn)行中，使D34原有的大小七和弦結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，增加了和聲的緊張度與對(duì)主音的半音傾向性。

將各類(lèi)重屬和弦的調(diào)式VI級(jí)音降低半音，加強(qiáng)了進(jìn)入屬音的傾向性，即構(gòu)成重屬變和弦。“重屬系統(tǒng)的變和弦是傳統(tǒng)和聲變音體系中很重要的和聲材料，在18世紀(jì)的音樂(lè)作品中即已得到廣泛的應(yīng)用，而在19世紀(jì)浪漫派作家的作品中，這類(lèi)變和弦更是作為富有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的和聲材料與等音變換的媒介物。”①如No.17中，26-27 小節(jié)的b3DⅦ56∕D-b5D7∕D-K46-D7-T的和聲進(jìn)行和No.24中，16-19小節(jié)的b5D34∕D-K46-D-T的和聲進(jìn)行，將重屬變和弦運(yùn)用在終止前帶來(lái)一系列緊張的音響效果。

（2）下屬變和弦

那不勒斯和弦是下屬變和弦組中最常用的和弦之一。因最初由17 世紀(jì)那不勒斯樂(lè)派作曲家首先把降低根音的Ⅱ級(jí)大三和弦應(yīng)用在自己的作品中， 故稱(chēng)為“那不勒斯”或“拿波里”和弦， 其標(biāo)記為“②sⅡ”。在這部作品中，肖邦大量地運(yùn)用那不勒斯和弦，如No.12 中71-73 小節(jié)，其和聲進(jìn)行為tsⅥ-b1sⅡ-DⅦ6∕b1sⅡ-b1sⅡ6-K46-D-t，作曲家將原本柔和、暗淡的小三和弦結(jié)構(gòu)變?yōu)槊骼实拇笕拖医Y(jié)構(gòu)，使音響與色彩發(fā)生顯著的變化，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

二、線性和聲

“線性和弦是各個(gè)聲部或主要聲部中呈線性進(jìn)行的一切和弦”。[2]由于線性結(jié)構(gòu)內(nèi)部的音的縱向組合并不具有和聲功能，其和聲意義依賴(lài)于和聲框架中的基本和弦，所以，按照和弦橫向的線性結(jié)構(gòu)來(lái)解釋這類(lèi)和弦更方便。在這類(lèi)和弦中，橫向進(jìn)行更為重要，而縱向排列居于相對(duì)次要的位置。線性和聲是浪漫主義時(shí)期極富個(gè)性化的和聲技法，在《前奏曲》中，肖邦將其作為擴(kuò)展傳統(tǒng)和聲的作曲技法，將其發(fā)展的淋漓盡致。

就這部作品而言，肖邦在創(chuàng)作時(shí)的線性和聲思維主要通過(guò)自然音線性和弦與半音線性和弦這兩種形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。此外，線性和弦出現(xiàn)在同一和弦（包括轉(zhuǎn)位形式）之間，還起到了延伸和弦功能的作用。

1.自然線性和弦

這類(lèi)和弦以經(jīng)過(guò)音的形式出現(xiàn)在節(jié)拍的弱位，并由前一和弦延伸到后一和弦的相同聲部中，前后和弦可以是相同或不同功能的和弦。例1是帶有延伸功能的自然經(jīng)過(guò)音線性和弦，60-62小節(jié)可以看作是停在#c小調(diào)的屬功能上，旋律聲部構(gòu)成#B-#C-#D-E-#D-#C的橫向線條起到了延伸屬功能的作用，內(nèi)聲部為屬持續(xù)音，61小節(jié)第一拍的bC音可看作是前一小節(jié)延留過(guò)來(lái)的和弦外音，62小節(jié)主和弦上的#D音同前面一樣是上一小節(jié)延留過(guò)來(lái)的和弦外音。

2.半音線性和弦

例2是帶有延伸作用的半音線性和弦。樂(lè)曲由bb小調(diào)的屬九和弦開(kāi)始，旋律聲部為bg-f-e-be-bd-c的半音線性進(jìn)行被填充在D9-t的和聲進(jìn)行中，不僅豐富了旋律聲部，還延遲了主和弦的出現(xiàn)，起到了延伸屬功能的作用。

線性和聲的使用不僅可以加強(qiáng)和聲的緊張度、豐富和聲色彩，還可以削弱和弦之間的功能關(guān)系，增添和聲的模糊性與多義性。此外，各個(gè)聲部或主要聲部中呈線性進(jìn)行的和弦在線性思維的影響下出現(xiàn)，起到延伸和聲功能的作用，從而達(dá)到了發(fā)展音樂(lè)的目的。如No.1中，第4-7小節(jié)中，我們可以看到線性和聲的一種—半音線性和聲。這種進(jìn)行類(lèi)似半音模進(jìn)，但是從作品的和聲、調(diào)式調(diào)性以及旋律聲部與低音聲部來(lái)看，它并不屬于模進(jìn)。低音聲部呈橫向發(fā)展，線性和聲使音樂(lè)呈“階梯”式進(jìn)行，起到了推進(jìn)音樂(lè)發(fā)展的重要作用。

三、轉(zhuǎn)調(diào)手法

轉(zhuǎn)調(diào)是音樂(lè)作品中和聲發(fā)展的重要手段之一，單一的調(diào)性只被用在音樂(lè)作品的某一部分，肖邦的《前奏曲》雖都是小型曲式，但其運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)的手法并不單一而且及其的豐富。

1.轉(zhuǎn)向近關(guān)系調(diào)

利用兩調(diào)之間的自然音和弦作為共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，能夠轉(zhuǎn)至相差一個(gè)或兩個(gè)升降號(hào)的近關(guān)系調(diào)。利用調(diào)內(nèi)自然音和弦作為共同和弦的轉(zhuǎn)調(diào)手法，在這部作品中隨處可見(jiàn)。例3為c小調(diào)轉(zhuǎn)向bA大調(diào)的譜例，通過(guò)c小調(diào)的Ⅵ級(jí)和弦作為中介和弦等于bA大調(diào)的主和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。另外，在No.13中的第5—6小節(jié)，通過(guò)b F大調(diào)的主和弦作為中介和弦等于bC大調(diào)的下屬和弦也是通過(guò)自然音和弦作為中介和弦進(jìn)行的轉(zhuǎn)調(diào)。

2.轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)

（1）通過(guò)和聲調(diào)式與自然調(diào)式的交替加速轉(zhuǎn)調(diào)

利用兩調(diào)之間的和聲調(diào)式與自然調(diào)式和弦的功能轉(zhuǎn)換關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。通過(guò)和聲大調(diào)的小下屬和弦作為中介和弦等于自然大調(diào)的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ級(jí)和弦或是小調(diào)的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)和弦轉(zhuǎn)至相差三到五個(gè)升降號(hào)的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)；反之，通過(guò)和聲小調(diào)的大屬和弦也可以轉(zhuǎn)至相差三到五個(gè)升降號(hào)的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。如No.9中的第 9 小節(jié)，通過(guò)E 大調(diào)的s作為中介和弦等于F 大調(diào)的DTⅢ級(jí)和弦轉(zhuǎn)到新調(diào)上，并接以新調(diào)的終止式，完成轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程。

（2）通過(guò)調(diào)式交替加速轉(zhuǎn)調(diào)

利用兩調(diào)間調(diào)式交替和弦與自然調(diào)式和弦的功能轉(zhuǎn)換關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)（在大調(diào)中，色彩最鮮明的調(diào)式交替和弦為bⅥ和bⅢ）。通過(guò)大調(diào)中bVI級(jí)大三和弦作為中介和弦等于某一大調(diào)的Ⅰ、Ⅳ或Ⅴ級(jí)三和弦、某一自然小調(diào)的Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級(jí)三和弦或和聲小調(diào)中的和弦轉(zhuǎn)入新調(diào)。這種轉(zhuǎn)調(diào)手法可以使大小調(diào)中的同級(jí)和弦相互替代使用，既發(fā)生了色彩性的音響變化又不改變和弦的功能性。如No.5中第20- 25小節(jié)，調(diào)性為D 大調(diào)，和聲進(jìn)行為D7-T-TSVI-s- D7-t，其中t作為中介和弦等于a小調(diào)的s，接以新調(diào)的終止式，完成轉(zhuǎn)調(diào)。

（3）通過(guò)那不勒斯和弦加速轉(zhuǎn)調(diào)

由于那不勒斯和弦在創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用，形成了由b1sⅡ-D7—T/t構(gòu)成的正格進(jìn)行的規(guī)律。將這種和聲進(jìn)行應(yīng)用到轉(zhuǎn)調(diào)中，形成一種特殊的轉(zhuǎn)調(diào)手法，起到了加速轉(zhuǎn)調(diào)的作用。如例4中，通過(guò)C大調(diào)的t6作為中介和弦等于b小調(diào)的b1sⅡ6，這種轉(zhuǎn)調(diào)手法可以轉(zhuǎn)至相差六個(gè)調(diào)號(hào)以?xún)?nèi)的調(diào)，起到加速轉(zhuǎn)調(diào)的作用。

（4）等音轉(zhuǎn)調(diào)

將兩調(diào)中共同和弦的一個(gè)或者幾個(gè)音作等音變換，使和弦的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化， 改變其傾向性和所屬調(diào)性從而引入新調(diào)。這種轉(zhuǎn)調(diào)手法主要是通過(guò)屬七和弦、減七和弦或增三和弦的等音和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。例3為通過(guò)屬七和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的譜例，將第三小節(jié)？A大調(diào)的D7∕DTⅢ作為中介和弦等于F大調(diào)的D7∕D和弦，接以新調(diào)的終止式，完成轉(zhuǎn)調(diào)。

肖邦的《前奏曲》中幾乎涵蓋了傳統(tǒng)和聲中的所有轉(zhuǎn)調(diào)技法。無(wú)論是通過(guò)自然音和弦、調(diào)式交替和弦或是那不勒斯和弦以及等音轉(zhuǎn)調(diào)等手法的運(yùn)用，都使調(diào)性變得更加模糊，色彩更加豐富。

《二十四前奏曲》是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的縮影，這部作品中的和聲現(xiàn)象集中體現(xiàn)了浪漫主義音樂(lè)的和聲技法，同時(shí)也體現(xiàn)了肖邦富于個(gè)性化的和聲語(yǔ)言。在《前奏曲》中，肖邦對(duì)半音材料加以靈活的運(yùn)用，通過(guò)線性和聲等手法推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，從而產(chǎn)生新的音響效果。此外，肖邦在這部作品中更加注重和聲色彩的表現(xiàn)力，通過(guò)調(diào)式交替等手法使大小調(diào)之間相互滲透，使和聲的功能體系逐步瓦解，調(diào)性逐漸模糊，而色彩性卻變得更強(qiáng)。通過(guò)對(duì)《二十四前奏曲》和聲技法的研究，為我們更好地了解肖邦的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

注釋?zhuān)?/p>

①桑桐﹒和聲學(xué)教程[M]﹒上海：上海音樂(lè)出版社﹒2001年﹒第263頁(yè)

②馮薇﹒論肖邦鋼琴《前奏曲》與《夜曲》中的線性結(jié)構(gòu)和聲[J]﹒音樂(lè)探索﹒2006（增刊）.

參考文獻(xiàn)：

[1]吳式鍇.和聲藝術(shù)發(fā)展史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

[2]胥必海.肖邦《二十四首前奏曲》Op.28研究[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2011.

作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院