龍江地域花鳥畫資源分析

姜巍　吳壬勤

摘 要：時代與社會的進步，促進了中國畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展。在當今中國畫多元化格局的探索過程中，怎樣面對已往的中國畫藝術成就，怎樣體現(xiàn)中國畫藝術的地域特征和時代感，怎樣面對中國畫藝術未來發(fā)展的新形勢和新問題，是中國畫藝術工作者所要深入研究的課題。

關鍵詞：地域性 花鳥畫自然資源 花鳥畫藝術成就

中國花鳥畫藝術在經(jīng)過了歷代傳承之后，其發(fā)展狀況相對穩(wěn)定。但是，在社會與時代迅猛發(fā)展的今天，花鳥畫由于受到題材的限定，在反映社會現(xiàn)實生活方面，與中國畫其它兩種門類（山水畫，人物畫）相比，具有一定的局限性，這也使該畫種的發(fā)展受到了一些約束。人們更需要能夠把握時代脈搏，反映社會審美，富有精神內(nèi)涵的花鳥畫作品。與以往的歷史階段不同，當今的時代，對藝術探索的胸懷是寬厚、開放、充滿熱情的。而在這種環(huán)境下所進行的有地域特色的藝術探索與實踐，則更要深刻地把握中國畫自身的發(fā)展規(guī)律，體察社會進步的脈搏，才能真正地融入到中國畫大發(fā)展的進程中。

因此，在把握中國畫時代發(fā)展脈絡的同時，從宏觀的角度對花鳥畫地域性特征進行審慎的研究，從歷史發(fā)展、繪畫資源特色以及地域?qū)徝捞攸c等諸多方面進行深入解析，正確認識人與自然、人與社會的關系、中國文化與世界各優(yōu)秀文化的關系?；?qū)τ邶埥饔虻闹袊B畫，乃至中國畫事業(yè)的發(fā)展和美術事業(yè)的整體發(fā)展起到極大的推動作用。

龍江地域位于中國東北邊陲，在漫長的歷史長河中，逐漸形成了地域特征鮮明的文化傳統(tǒng)和心理意識結(jié)構。富有生機的蕓蕓眾生在靜寂，廣闊而神秘的黑土地上生息繁衍，伴隨著人類開拓的歷史，最終將大地、蒼穹、生命幻化為一體。從而形成了帶有鮮明美學特征的，粗獷淳樸，深沉凝重，富有開拓意識的黑土文化精神。在這種精神的感召下，龍江流域的中國畫立足黑土地，傳達龍江風情，取得蓬勃發(fā)展。尤其是花鳥畫方面，在國內(nèi)中國畫大發(fā)展的背景下，依托其具有的獨特的自然景觀和審美意識，獲得了許多豐碩的成果。

特殊的自然地理狀況、以開拓精神為核心的，融合了多民族和外來文化因素的深邃、博大的黑土文化精神以及根植于黑土地成長起來的，風格特色鮮明的花鳥畫創(chuàng)作，共同形成了龍江地域花鳥畫藝術資源。

本文將力圖從花鳥畫資源角度，對龍江地域花鳥畫的藝術成就和審美特色的形成，進行論述。

一、龍江地域花鳥畫自然資源的特點

黑龍江地區(qū)地處中國北方，擁有廣闊的平原，地勢的相對落差較小，在廣袤的平原地區(qū)中，間或出現(xiàn)丘陵和連綿而平緩的山地等，并被種類豐富、繁茂濃密的植被所覆蓋，山林一體，渾然天成。同時，高緯度地區(qū)形成的特殊的氣候條件也使得本地區(qū)擁有了分明的四季和令人神往的凍土景觀。

就繪畫題材資源方面，龍江地域花鳥畫自然資源是豐富多彩而又意趣獨到的。這片土地上的每一個生命個體看起來是渺小而微不足道的，但是每個生命個體又不是孤立存在的。這一地區(qū)的自然生物大多呈現(xiàn)出群體生存狀態(tài)，不論是無際原野中的林木野卉、豆麥稻梁、蓬草蘆蕩，還是生存期間的鷺鸛鷹雀，“花與鳥”的個體之間以及它們與周圍環(huán)境之間是一種緊密的生生相息，表里交融的關系。其中所蘊涵的，由大自然所賦予的勃勃生機以及這些蕓蕓眾生在這片土地上特有的生存方式，使得這片土地在看似沉寂、單調(diào)的自然形態(tài)下，充滿了生命的靈動，使得本地區(qū)的花鳥畫自然資源具有了野趣天成，爽直奔放的特點、深刻體現(xiàn)著生命與自然的和諧統(tǒng)一。

中國畫的發(fā)展歷來注重人與自然的交流。魏晉時期美學中的自然觀，由于對自然的認識已經(jīng)擺脫了政治統(tǒng)治、倫理觀念、神靈意志等龐雜的關系，進而使自然成為獨立的認識對象，成為能夠和人性靈相通的、情韻生動的審美對象，所以這一時期自然觀所體現(xiàn)的對自然美的尊崇和欣賞反映了人對宇宙、自然、歷史、人生的思考。而這一思想直接說明藝術的美應該走近自然、深入自然，因為自然的美才是藝術美的參照和范例，也只有通過自然才能真正體現(xiàn)和感受自然萬象的本質(zhì)規(guī)律與無限生機。

因此，在對花鳥形象的刻畫和畫面境界的表達的過程中，無法脫離花鳥賴以生存的自然環(huán)境。由于花鳥形象個體與生存環(huán)境的緊密結(jié)合，使得本地區(qū)的花鳥畫創(chuàng)作對象不僅僅局限于狹小的居室庭院，而是進入到更為廣闊的原生態(tài)的自然環(huán)境中，并通過對花鳥畫創(chuàng)作題材的拓展，體現(xiàn)出龍江地域花鳥畫開闊壯麗的整體美感，從而構成了龍江地域花鳥畫豁達、渾厚與凝重的文化品格特征。

二、龍江地域花鳥畫藝術特點

龍江地域花鳥畫，在沿著中國花鳥畫的傳統(tǒng)與發(fā)展脈絡順利前行的同時，畫家們的開拓精神和藝術視野也在不斷地探尋著對本地區(qū)花鳥題材的深刻表現(xiàn)，他們以大自然為師，深入到自然當中去研究其客觀規(guī)律，與自然進行深層的交流，而不是僅僅停留在生理感觀層面的表達。在這個過程中去感受美、發(fā)現(xiàn)美、探索美，并使之提升到具有藝術審美價值的情感美，進而深刻傳達黑龍江地區(qū)特有的文化品格和審美精神。

針對龍江地域花鳥畫自然資源的特殊情況，畫家通過審美心胸所觀照到的題材范圍是開闊和與時俱進的。他們在對花鳥世界進行審美探尋的時候，嘗試從特寫式的局部向大的景觀延伸。畫家創(chuàng)作中關注的不只是一花一草，也并非是簡單的對景寫生，而是整個身心與大自然的交融。這就會自然將花鳥意境融入到宏觀的自然意境中，不局限于對某個花鳥形象個體的刻畫，而是使其與整體生存環(huán)境相結(jié)合，做到“宏觀”與“微觀”的統(tǒng)一。因此，對龍江地域花鳥世界整體美的表達，也就體現(xiàn)了對大自然的氣度美和花卉禽鳥的精致美的合一境界。所以，結(jié)合本地區(qū)地理面貌、景觀特色、文化傳統(tǒng)和審美特點所形成的花鳥畫資源，為花鳥畫藝術境界的擴展，提供了極大的可能，主要體現(xiàn)在如下幾方面：

首先，中國花鳥畫，無論“工筆”還是“寫意”都能體現(xiàn)傳統(tǒng)中國畫的藝術本質(zhì)特征和中國文化的審美精神。從藝術創(chuàng)作的手法來看，花鳥畫歷來重視抒情、借喻和寄興。高山流水，寄寓情懷；梅蘭竹菊，比喻品格?；B畫中的一草一木、一花一葉，常常被賦予了豐富而深邃的精神涵義。龍江地域花鳥畫所呈現(xiàn)的是對崇高的自然精神和鮮活的生命意識的深刻體驗和表達，從而使人們在其藝術活動中實現(xiàn)由自然到精神的一種升華。

其次，從中國畫的技法特征及審美而言，龍江地域的花鳥畫，不僅堅持寫景狀物的基本準則，還有更多的立意和觀念方面的創(chuàng)新。在表現(xiàn)形式上突破既成程式的同時，還對民間藝術的意象造型、平面構成的裝飾效果、意象表現(xiàn)的符號語言加以研究，進而豐富花鳥畫的表現(xiàn)力，并使之符合中國畫藝術規(guī)范?；趯鹘y(tǒng)思維和現(xiàn)代觀念的理解，用自己獨特的藝術語言，探索著花鳥畫發(fā)展的新途徑，主要總結(jié)為：

1.深刻揭示花鳥畫的精神內(nèi)涵。

中國花鳥畫從來就是在表現(xiàn)自然狀態(tài)的同時，深深地寄托著對理想精神家園的依戀和回歸?；B畫不僅僅是表現(xiàn)花鳥之自然生存狀態(tài)，更重要的是把花和鳥作為反映和表現(xiàn)人的意念、情懷、思想、精神的重要媒介。

龍江地域的畫家通過富于情感和生命的花鳥形象來表達對自然的體驗和認識，來反映具有時代氣息的社會審美。通過對自然萬物的生命本質(zhì)來表現(xiàn)人的審美情懷和心靈感悟，從整體去理解“天人合一”的哲學本質(zhì)內(nèi)涵。在畫家與自然的交流中達到默契相儀、神情交融的情境，體現(xiàn)了人對生命、對自然的特殊表現(xiàn)和關注。

2.通過花鳥畫表現(xiàn)宏大的審美視野和藝術境界。

而隨著時代與藝術的同時進步，人們的審美已不滿足于對歷史成就的固有欣賞，從畫家對中國畫的發(fā)展和對推動社會審美需求的歷史責任感出發(fā)，立足當代、本土，使他們的作品雖源于自然體驗，但又不局于既成概念的造型，進而通過對中國畫傳統(tǒng)的深層發(fā)掘和對地域環(huán)境的深刻體驗形成獨特的文化氣息，進而促使花鳥畫創(chuàng)作視野從傳統(tǒng)的局部折枝構圖拓展到花鳥與自然共生、共存狀態(tài)的審美思考，同時也出現(xiàn)了大量情節(jié)完整，氣象宏大的制作?？梢哉f，龍江地域花鳥畫家們有關“地域性和主題性花鳥畫創(chuàng)作”的探討都有此背景淵源。

3.創(chuàng)作語言探索的民族性、時代性與地域性。

龍江地域花鳥畫著重描寫自然群體的生命狀態(tài)，而不是淺層次的標本圖示，其本質(zhì)要在天與地、人與物之間中體察無盡繁榮的生命意趣。通過對時代生活的觀察體驗，來表達作者的情感追求和精神感悟，進而通過個性化的畫面表達流露出對社會和時代進步的肯定與贊美。并承擔起藝術家對社會文化發(fā)展的義務和責任。

4.進行多種繪畫形式語言的綜合性、創(chuàng)造性探索和實踐。

一方面體現(xiàn)為傳統(tǒng)的“工”與“寫”的界限逐漸被打破，產(chǎn)生了別具特色的畫面效果。另一方面，不斷接受和運用多種繪畫語言和能力，探索跨形式跨門類的新思路，無論是大、小寫意，重彩淡彩，沒骨勾填甚至西方之水彩油畫，都會根據(jù)實際需要進行重合并保持語言的整體性，進而來探索和完善繪畫語言的樣式。

總之，龍江地域的自然地理條件造就了該地區(qū)獨特的自然景觀，而特殊的歷史和文化發(fā)展背景又使這一自然景觀散發(fā)出獨特的魅力，為畫家提供了較為豐富、魅力獨特的創(chuàng)作資源。在這種大的自然審美的背景下，使得人在與自然交流的過程中，人的主觀能動作用得以充分發(fā)揮，人的思想靈魂與自然品格實現(xiàn)了完全的結(jié)合。展現(xiàn)出龍江地域花鳥畫的荒寒之美、野逸之美、大氣之美。

所以，龍江地域花鳥畫創(chuàng)作成就的取得，除了能夠立足于對本地區(qū)自然景觀題材特點的忠實表現(xiàn)之外，更多的則體現(xiàn)了畫家主體對自然萬物的審美觀照，其探索過程本身也直接體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學思想的內(nèi)涵，從而實現(xiàn)了主觀與客觀、個體與整體、瞬間與永恒的統(tǒng)一。在嶄新的歷史階段，在特殊的文化背景和地域特征的影響下，為該地區(qū)中國畫創(chuàng)新能力的整體提升，為中國畫藝術風格的多樣性理論探索，開拓了廣闊的前景。

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作者單位：哈爾濱師范大學美術學院

黑龍江省教育學院