莫扎特鋼琴作品的風(fēng)格及演奏

劉潔

摘 要：莫扎特是一位非常著名的鋼琴家，他所創(chuàng)作的音樂對(duì)西方國家的鋼琴藝術(shù)的發(fā)展起著舉足輕重的作用，不是任何一個(gè)人可以忽視的。對(duì)莫扎特的鋼琴作品的各種風(fēng)格以及演奏手法進(jìn)行分析，可以讓人們更加深刻地體會(huì)到西方鋼琴作品及其樂觀、流暢、明朗并且優(yōu)美的特征。若想將莫扎特的鋼琴作品比較完美地演奏出來，對(duì)其演奏的技巧進(jìn)行掌握是必要的，只有擁有了一定的技巧才能夠?qū)⑵渥髌返娘L(fēng)格完美地展現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：莫扎特 奏鳴曲 風(fēng)格特征

莫扎特除了是奧地利的一位非常有名的作曲家外，還是維也納古典音樂的第二位大師。雖然莫扎特僅僅只活到36歲便去世了，但他給后世留下了數(shù)量巨大的音樂財(cái)富，這些作品主要有交響曲、鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲、歌劇、各種樂器協(xié)奏曲等，幾乎包含了全部的音樂類型。他的作品中最主要的是鋼琴作品，主要又包括鋼琴奏鳴曲以及鋼琴協(xié)奏曲等。

一、莫扎特的鋼琴作品風(fēng)格

風(fēng)格一般是獨(dú)特的，是對(duì)作曲家個(gè)人的思想個(gè)性的一種表現(xiàn)。每個(gè)鋼琴作品都是對(duì)作曲家們自身經(jīng)歷過的事情以及情感的反映，它與作曲家們對(duì)待人生的態(tài)度、個(gè)人素養(yǎng)等都是息息相關(guān)的。

莫扎特的鋼琴作品風(fēng)格主要是精致、典雅、細(xì)膩、纖巧。他在歌劇當(dāng)中對(duì)旋律的把握讓人驚嘆，而這種天分同樣被他運(yùn)用到了鋼琴音樂中，例如鋼琴音樂中的模板曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，就與歌劇中的詠嘆調(diào)有異曲同工之處。

1.快樂的，充滿愛心的

很多時(shí)候，對(duì)于莫扎特的音樂我們只聽?zhēng)拙浔憧煞直娉鰜?，這是因?yàn)樗乃幸魳分卸及哪欠N獨(dú)特的歡樂的音調(diào)。莫扎特總是努力地將歡樂通過音樂傳遞給大家。還有他那豐富多彩的創(chuàng)作手法，也將幾百年來的人們完全征服。

在莫扎特的一生中，最大的快樂便是創(chuàng)作。他擁有著非常旺盛的創(chuàng)作熱情，創(chuàng)作對(duì)于他來說是得心應(yīng)手的，就好像他生來就是為了創(chuàng)作一樣。與另一位著名的鋼琴家貝多芬相比，莫扎特是快樂的，他作曲永遠(yuǎn)都是隨性而作，沒有任何苦惱，這并不能說他不用功，而是因?yàn)閯?chuàng)作對(duì)于他來說是非常容易的，根本就不需要耗費(fèi)太大精力，讓自己疲憊不堪。

莫扎特是一個(gè)比較平靜而且極其敏感的人，而且具有非常強(qiáng)的意志力。他的創(chuàng)造必然能夠更加客觀地將其人生表現(xiàn)出來。那些熱情的人在精神上面總是顯得非常的迫切，不管做什么事情都想要將自己完全地放入其中，就像貝多芬的作品當(dāng)中，到處都是貝多芬的影子。可是莫扎特就不一樣，他天生就可以抓住心靈當(dāng)中的那些微妙的變化，然后將其在他的作品當(dāng)中表現(xiàn)出來。

2.旋律與調(diào)性

在莫扎特的音樂當(dāng)中，旋律與調(diào)性這兩大要素有著非常充分的體現(xiàn)。在18世紀(jì)，人們廣泛地追求透亮的聲音，而莫扎特的音樂剛好就是擁有水晶般透明的音色。但是，如果只有音色沒有旋律，那么音樂也便像失去了靈魂一樣。因此，莫扎特還牢牢地抓住了旋律這一要素。在每個(gè)鋼琴音樂的作品當(dāng)中，都能夠?qū)⑿杀茸魇呛嫔巷h蕩著的波紋。

對(duì)于調(diào)性，莫扎特認(rèn)為其實(shí)有一定色彩的。在他的鋼琴作品當(dāng)中，他使用不一樣的調(diào)性將不一樣的色彩描繪出來。而且在莫扎特的音樂當(dāng)中，尤其是在他的鋼琴協(xié)奏曲中，他也使用不同的調(diào)性表示出了不同的哭泣聲。

3.復(fù)調(diào)與主調(diào)的融合

音樂的結(jié)構(gòu)有兩種最主要的類型，分別是音樂的主調(diào)與復(fù)調(diào)。它們各自在不同的歷史時(shí)期占統(tǒng)治地位。莫扎特的音樂作品中大多是以主調(diào)為主的。在莫扎特的那個(gè)時(shí)期，音樂的類型出現(xiàn)了很大的變化，從單純的復(fù)調(diào)變?yōu)榱藦?fù)調(diào)與主調(diào)的融合。當(dāng)然這種融合并不是兩種音調(diào)的互相滲透，而是這兩種類型的真正交融在一起，但是卻還保留著各自的獨(dú)立性。這些作品雖然主要是運(yùn)用的主調(diào)音樂，但也有復(fù)調(diào)音樂的摻雜，并且復(fù)調(diào)音樂還是獨(dú)立存在的。

4.強(qiáng)大的融匯創(chuàng)造力

如果想要將莫扎特的音樂作品好好地把握住，就必須要將它的所有的創(chuàng)作都聯(lián)系起來，因?yàn)樗麚碛蟹浅?qiáng)大的融匯創(chuàng)造力。莫扎特在很小的時(shí)候便跟隨著父親到歐洲各地演出，使他了解了每一個(gè)地方的音樂風(fēng)情以及體裁風(fēng)格，而這些淳樸的音樂為他以后的音樂創(chuàng)作增加了很多新鮮血液。他將原始的音樂旋律進(jìn)行加工與創(chuàng)新，從而形成了他所獨(dú)有的語言，也就是他那歡快、典雅、明麗、纖巧的音樂風(fēng)格，這些風(fēng)格給后世的鋼琴家們帶來了非常大的影響。

5.流暢性

莫扎特的音樂還有一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，便是他那無比流暢的表現(xiàn)方式。他的全部音樂都有一定的精神與感情的深度，都能夠看作是一種完美的藝術(shù)的表現(xiàn)或是一種自然流露出來的旋律。

6.歌劇性與交響性

在莫扎特的所有的創(chuàng)作中，歌劇占據(jù)了最重要的地位，在劇中，每一個(gè)不同的人物角色都有不同的唱風(fēng)，并且也都擁有自己鮮明的個(gè)性。而且，在莫扎特的鋼琴作品當(dāng)中，也能夠經(jīng)?？吹礁鑴∷频氖址?，尤其是在他的鋼琴協(xié)奏曲中，擁有更加明顯的歌劇因素。與此同時(shí)，莫扎特還是一位知名的交響樂大師，他的鋼琴音樂同樣摻雜了交響樂隊(duì)中豐富的音色與音響。

二、 莫扎特鋼琴音樂的演奏要點(diǎn)

對(duì)于莫扎特的鋼琴音樂，如今有很多經(jīng)過幾年苦練的人都能夠彈奏的出來，但是，他的作品表面上看來雖然是平淡無奇，卻是很難處理的。他的鋼琴協(xié)奏曲的有一些地方可以讓彈奏的人彈出一身汗來。盡管他的作品外表看上去十分樸素。但是精華卻富含其中，因此一定要好好地咀嚼。

1.均衡感與分寸感

莫扎特的音樂與其他音樂相比較，更加重視演奏上的均衡感以及分寸感。他的作品表面上看雖然沒有很深的技巧，但是確是最難演奏的音樂之一。他的鋼琴音樂都是沒有標(biāo)題的，所以對(duì)于音樂的內(nèi)涵不太好把握，只能盡可能用心地去感受，按照音樂演奏與技術(shù)方面的指示去不斷的練習(xí)，才能夠讓演奏變得更加的完美。在練習(xí)的過程中，應(yīng)該要比較多地用中等速度進(jìn)行彈奏，這樣能夠養(yǎng)成自然良性的動(dòng)作，因?yàn)檫@種音樂要相對(duì)比較平穩(wěn)點(diǎn)。

2.有節(jié)制

莫扎特的音樂和其他作曲家的作品相比較總是顯得高雅華貴而且恰如其分，看起來并不是特別的雄偉厚重。在他的所有鋼琴作品當(dāng)中，都不會(huì)使用很過量的力度，即使是強(qiáng)也會(huì)有所節(jié)制，適可而止，即使是弱也不會(huì)顯得暗淡無光。

3.適度的速度

在演奏莫扎特的作品的時(shí)候，應(yīng)該要在演奏的整個(gè)過程中都使用穩(wěn)定的、相同的、均勻的速度，而不能一會(huì)兒快一會(huì)兒慢，應(yīng)該要保持統(tǒng)一的速度。總而言之，演奏速度的快慢應(yīng)該要適中，要符合音色的全部?jī)?nèi)容以及整體風(fēng)格，如果速度的轉(zhuǎn)換不合理，將會(huì)對(duì)莫扎特的音色造成很大的影響。

4.關(guān)于踏板的使用

在演奏的過程中運(yùn)用踏板主要是為了讓鋼琴作品擁有更豐富的情感以及更獨(dú)特的風(fēng)格，從而產(chǎn)生更加顯著的效果。莫扎特的音響本身是很純凈的，因此應(yīng)該盡量少地使用踏板，就算是使用也應(yīng)該要踩的淺一點(diǎn)。尤其是在演奏分解和弦的時(shí)候一定不能將踏板踩滿，因?yàn)槿绻鹊锰珴M會(huì)和聲顯得很模糊。

5.自然

演奏家在演奏的時(shí)候不但要顯得自然，還應(yīng)該將身體語言和音樂很好的統(tǒng)一起來。要想演奏莫扎特，必須要經(jīng)過很長時(shí)間的訓(xùn)練，并且擁有強(qiáng)大的毅力。而且在演奏一個(gè)音樂家的作品的時(shí)候還需要對(duì)那個(gè)音樂家的音樂有感情，這一點(diǎn)也是非常重要的。莫扎特的音樂技巧并不是特別復(fù)雜，但是他的音樂卻是特別敏感而且極難把握的。他的音樂最基本的東西便是“自然”，這也是他的作品中最寶貴的地方。這種風(fēng)格有著一種很大的魔力，能夠吸引人的注意，但是也很容易變得俗氣。

莫扎特傾向于使用音樂來對(duì)人性進(jìn)行贊美，以及通過音樂來追求幸福與光明，所以歡快便成了他的音樂的主調(diào)。演奏者在表演他的作品的時(shí)候必須要保持一顆純潔的心靈，這樣才能保證藝術(shù)的純潔性。

6.把握鋼琴協(xié)奏曲中的“歌劇因素”

在莫扎特的一生中，最偉大的貢獻(xiàn)便是他所創(chuàng)作的歌劇。而且他將歌劇當(dāng)中的一些音樂特點(diǎn)運(yùn)用到了純器樂的形式中，讓其重新得到了發(fā)展。他的鋼琴協(xié)奏曲中也富含很明顯的歌劇因素，主要包括以下幾個(gè)方面：歌唱性、表情性、戲劇性以及交響性。將這些因素把握好后，便可以更加全面、更加準(zhǔn)確地了解莫扎特的鋼琴音樂的整體風(fēng)格，從而更好地將莫扎特的鋼琴音樂演奏出來。莫扎特并不是一個(gè)單純的鋼琴作曲家，他的作品包含有音樂體裁的每一個(gè)領(lǐng)域，經(jīng)典的作品隨處可見。

結(jié)語

在莫扎特的那個(gè)時(shí)代，他的鋼琴奏鳴曲在精神與魅力這兩方面已經(jīng)在很大程度上超過了當(dāng)時(shí)的局限。如今，全世界的鋼琴家們都會(huì)彈奏莫扎特的鋼琴曲，這已經(jīng)成為了一種潮流。一直以來，所有的鋼琴家們都在努力地挖掘莫扎特的作品當(dāng)中所富有的內(nèi)涵。之所以莫扎特的鋼琴奏鳴曲受到廣泛的關(guān)注，是因?yàn)樗乃凶髌凡还苁窃诹Χ确矫嬗兄艽蟮淖兓?，還是歌唱性的傳達(dá)情感方面，抑或是在演奏的技巧性方面，都值得我們好好的揣摩。因?yàn)槲ㄓ猩钊氲赝诰蚰氐匿撉嬴Q奏曲的音樂自身，深切地體會(huì)音樂的內(nèi)涵，并且將每一個(gè)音符所代表的涵義都領(lǐng)悟透徹，才能夠正確地理解其作品。

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作者單位：河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院