論戲曲音樂及梆子戲唱腔調(diào)式運用

何雨虹

摘要：本文就戲曲音樂及梆子戲唱腔中調(diào)性調(diào)式的運用進行了簡要的分析，希望借此文內(nèi)容能為梆子戲的傳承發(fā)展提供一份借鑒建議。

關鍵詞：戲曲音樂 唱腔音樂 調(diào)式交替 調(diào)協(xié)式調(diào)性 主要手法

在我國，梆子戲可以說是僅次于京劇的地方聲腔，其規(guī)模非常宏大。梆子這一聲腔體系中蘊含了眾多劇種，例如說：豫劇、秦腔、河北梆子、山東梆子等等。而戲曲音樂則是劇種中最為重要的核心標志，更是劇種鮮明特色的展現(xiàn)。梆子腔中蘊含了武場鑼鼓音樂、唱腔音樂以及曲牌音樂這三個部分，而其常用的板式則有八種：散板滾板、原版、快流水、流水、慢板、倒板以及緊打慢唱。梆子戲中，唱腔音樂的旋律更是多彩多樣，無論是板式構(gòu)造亦或是調(diào)式運用，都為其藝術(shù)旋律增添了頗多光彩。本文便基于梆子腔的調(diào)式調(diào)性以及唱腔音樂中所使用的調(diào)式方法進行了探索研究，現(xiàn)報告如下：

一、梆子戲唱腔中所使用的調(diào)式調(diào)性闡述

在梆子戲的唱腔當中，通常所使用的調(diào)式共有三種：其一，變宮（7）與帶變徽（#4）所組成的七聲bB徽調(diào)式。該調(diào)式的音樂階為：1=bE：567123#45，在音樂理論之中，將該調(diào)式簡稱為“雅樂調(diào)式”。在這種調(diào)式當中，除了主單音階“5”與原單音階“2”會頻繁出現(xiàn)，顯示其音階自身的核心作用以外，七級間音樂“#4”與三級音階“7”也會表現(xiàn)出非常明顯的風格特點?！把艠氛{(diào)式”慣常都會使用于歡快明亮、情緒激昂的戲曲唱腔之中；其二，帶清角（4）與變宮（7）共同組成的氣聲bE宮殿式。該調(diào)式的音階為：1=bE12345671，在音樂理論中將該調(diào)式稱之為“清樂調(diào)式”。在該調(diào)式中，主音階“1”與原音階“5”會起到主要作用，而偏音階“4”與“7”則是起到修飾作用。變徽“#4”在該種調(diào)式中也會出現(xiàn)，但一般起到的作用則是轉(zhuǎn)調(diào)或點綴?！扒鍢氛{(diào)式”一般會使用于情緒比較低沉、暗淡、緩和、抒情的戲曲唱段之中；其三，宮徽混合調(diào)式。這種調(diào)式所運用的特點為：唱腔的上句完全在宮殿式上鋪展開來，而下句則是在徽調(diào)式之上進行并且結(jié)束。一般來說，這種調(diào)式在流水板中非常常見。

在梆子戲的唱腔當中，不論是哪一種板式，在結(jié)構(gòu)上都擁有一個共同的特點：那便是均由一個對偶的上下句來增產(chǎn)出一個最基本的樂段。并且是每段之間均有銜接，從而組成唱段。這種形式在音樂理論上將其稱之為“樂段聚集”。

以上調(diào)式均在調(diào)性（此處指調(diào)高）上依照需求，例如說：演員自身的嗓音條件、戲曲唱腔旋律中所使用的音域范疇、男女唱腔之間的差異、真假聲的應用與轉(zhuǎn)換等情況內(nèi)容適當?shù)恼{(diào)整調(diào)性的高低。比如：徽調(diào)式可以在A調(diào)與B調(diào)之間，而宮調(diào)式則可以在D調(diào)與F調(diào)之間進行微調(diào)。除此之外，也會經(jīng)常使用bA、bB的宮式bE、F徽的所謂反調(diào)作用進行調(diào)性對比使用。

不論是徽調(diào)式亦或者宮調(diào)式，它們都具有共同的特點，那便是明亮有力。當然，這種特點和梆子戲高亢豪放的唱腔是密不可分的。

二、戲曲音樂中調(diào)式手法的運用闡述

在戲曲音樂的唱腔當中，其敘事性或抒情性的大段唱腔是非常常見的，特別是主角在戲曲中的核心唱段規(guī)模更是很大。一般來說，十余分鐘的唱段非常正常。那么，在規(guī)模如此宏大的長短當中，想要避免唱腔單調(diào)平伏，促使其具有充分的新鮮感，便應當注重情緒的渲染，將其情緒逐漸推上高潮，使其更加具有層次和完整性。那么如何運用調(diào)式手法將其進行完整的把握呢？那么除了使用速度、板式以及力度等變化以外，在梆子戲中也時常會使用調(diào)式調(diào)性的對比來體現(xiàn)。其主要表現(xiàn)手法有以下三種：其一，調(diào)式的轉(zhuǎn)換。一般來說調(diào)式轉(zhuǎn)換這種方式通常是為了適應戲曲中的唱詞要變現(xiàn)出的內(nèi)涵以及戲曲唱腔的發(fā)展層次需求而運用在相同板式之間的一種展現(xiàn)手法，通過這種手法來表現(xiàn)出同前段唱腔之間的差別對比。這種方式便是利用新的情緒或者音樂形象來展現(xiàn)出戲曲唱腔中層次的發(fā)展需求。例如說，唱腔的前部分為宮調(diào)式，而后部分則是徽調(diào)式或者反宮調(diào)式，那么這種手法便可以單獨使用，也可以結(jié)合不同的力度變化、速度變化以及板式變化綜合使用；其二，調(diào)式交替。在相同的唱段內(nèi)，運用徽調(diào)式與宮調(diào)式兩種樂段相互交替出現(xiàn)，促使唱段與唱段之間不停產(chǎn)生色彩之間的對比。該種對比手法在使用的過程中應當注意不同調(diào)式交替轉(zhuǎn)換時應當保持音調(diào)旋律的自然流暢，避免產(chǎn)生不自然或者生硬的感覺；其三，離調(diào)。這種音調(diào)指的便是在短暫的離開本調(diào)式以后，隨機又返回到本調(diào)內(nèi)的慣常使用手法。

三、結(jié)語

綜上所述，當前的梆子戲其板式與腔調(diào)是由歷年歷代的梆子戲藝術(shù)家傳承下來的，其中飽含著無數(shù)藝術(shù)的沉淀與積累。這些年來，經(jīng)過不斷的傳承與創(chuàng)新，梆子戲也逐漸形成了專屬于它的地方特色，更為多彩多姿。本文通過闡述了梆子戲唱腔音樂中調(diào)式調(diào)性與唱腔音樂的關系及發(fā)展前景，對調(diào)式調(diào)性手法的運用進行了一些探討，希望借助這些內(nèi)容，可以推動我國傳統(tǒng)戲曲的可持續(xù)發(fā)展，讓新一代的年輕人，認識傳統(tǒng)戲曲文化，并可以將傳統(tǒng)戲曲文化傳承下去。

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