解析《到燈塔去》時(shí)間設(shè)置的獨(dú)特性

文/許習(xí)+李昆峰

摘 要：對(duì)小說中敘述時(shí)間、敘述空間及敘事時(shí)間處理方式背后的深遠(yuǎn)意義進(jìn)行探索，希冀提供解讀《到燈塔去》的新視角，加強(qiáng)讀者對(duì)這部作品的認(rèn)識(shí)和領(lǐng)悟。

關(guān)鍵詞：敘述時(shí)間；敘述空間；時(shí)空結(jié)合

《到燈塔去》奠定了伍爾夫在現(xiàn)代文學(xué)上的地位，是一部標(biāo)準(zhǔn)化的自傳體意識(shí)流小說。在這部小說中，作者伍爾夫完美運(yùn)用了敘述時(shí)間、敘述空間及時(shí)空結(jié)合的寫作手法，精準(zhǔn)地表現(xiàn)了人的意識(shí)本質(zhì)，使得本書的主題和現(xiàn)實(shí)意義更突出。

一、敘述時(shí)間

1.物理時(shí)間

小說中的物理時(shí)間十分清晰，用窗、時(shí)光流逝、燈塔作為線索將故事分為三個(gè)部分。第一部分“窗”中講述的是拉姆齊一家及他們的客人們的生活。故事背景是在二戰(zhàn)的前期，拉姆齊一家和他們的朋友在斯凱島上的別墅度假。拉姆齊夫人站在窗邊，窗外是郁郁蔥蔥的樹木，向遠(yuǎn)方眺望可以看到燈塔和大海。拉姆齊夫人望著遠(yuǎn)方的燈塔陷入冥思，意識(shí)隨著燈塔的忽明忽暗開始做出反應(yīng)，周邊的一切也在她的意識(shí)屏幕之下。小兒子詹姆斯想在第二天坐船去看燈塔，拉姆齊夫人允諾如果天氣好就去，拉姆齊先生則斷定天氣不會(huì)好，不能去燈塔。詹姆斯對(duì)父親嚴(yán)肅粗魯?shù)膽B(tài)度不滿，隨之對(duì)父親產(chǎn)生了怨恨。第二部分則跨越了當(dāng)時(shí)的時(shí)間講述了拉姆齊一家的世事變遷。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，拉姆齊夫人辭世，大兒子也在戰(zhàn)爭中喪生，女兒也在難產(chǎn)中死去。第三部分則是在戰(zhàn)后，劫后余生的拉姆齊先生領(lǐng)著詹姆斯和小女兒凱姆再次回到別墅，莉麗小姐為完成拉姆齊夫人的畫也跟隨而來，后來在這里她終于將終日受思想困擾不能完成的畫完成了。整部小說在她畫上最后一筆時(shí)結(jié)束。

2.心理時(shí)間

作為一部意識(shí)流小說，在這部故事情節(jié)并不復(fù)雜的小說里，更值得關(guān)注和思考的是對(duì)人物意識(shí)的心理時(shí)間寫作。書中描繪最多的就是莉麗小姐，在這部小說里她的主要任務(wù)是為拉姆齊夫人作畫。她的語言寥寥無幾，但是思維意識(shí)非?；钴S，這也是伍爾夫本人的原型。這個(gè)年輕女孩親眼目睹了戰(zhàn)爭中慘絕人寰的畫面后痛苦不已，試圖用作畫來轉(zhuǎn)移注意力。她希望客觀現(xiàn)實(shí)能夠與精神世界結(jié)合在一起。作者運(yùn)用了大量的倒敘、自由聯(lián)想等蒙太奇手法。倒敘的手法運(yùn)用在莉麗作畫時(shí)，小說開頭她為拉姆齊夫人畫像，她的思維開始變得活躍，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界混亂無序、雜亂無章，無法與她的精神世界完全融合在一起，這兩種對(duì)抗勢力時(shí)刻影響著她的創(chuàng)作。十年后，當(dāng)她在海邊目睹了拉姆齊先生領(lǐng)著兒子和女兒到到燈塔去的背影時(shí)，她多年的困擾終于揭開，一揮而就將那幅一直無法完成的畫像做完。而對(duì)詹姆斯而言，在第一部分中，去燈塔的愿望被父親嚴(yán)詞拒絕，幼時(shí)的他因此對(duì)父親充滿了怨恨，而第三部分慈愛的母親已在戰(zhàn)爭中辭世，只剩下年邁的父親，在與父親同去燈塔完成十年前的心愿時(shí)，他對(duì)父親的情感也慢慢變化了。而終于到達(dá)燈塔時(shí)，他發(fā)現(xiàn)燈塔并不是他最初想象的樣子。自由聯(lián)想的手法始終貫穿他這一變化過程。

二、敘述時(shí)間處理方式背后的深遠(yuǎn)意義

如前文所述，我們可以看出，在第一部分和第三部分占據(jù)主導(dǎo)地位的心理敘述時(shí)間主要目的在于表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的豐富性，而在第二部分占據(jù)主導(dǎo)地位的敘述時(shí)間在于自然無情的突出。

如果僅從表面來看，這兩個(gè)方面實(shí)際上是互相沖突的。但是如果仔細(xì)審視，不難發(fā)現(xiàn)，沖突之中，蘊(yùn)含著更多的合作，在這兩種方式的交相輝映中，是對(duì)小說根本主題的闡述，也即是“什么是存在

意義”。

當(dāng)心理敘述時(shí)間占據(jù)主導(dǎo)時(shí)，主要強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人的意識(shí)世

界，主人翁的意識(shí)任意流淌，在時(shí)空世界和物質(zhì)世界中不受限制，似乎可以任意穿梭，然而事實(shí)上作者卻一直試圖把人物遭受的各種境遇包括生活中所產(chǎn)生的各種印象以及感受連接起來，以達(dá)到在這種凌亂無序中尋求到意義的目的。所有的人物都努力地根據(jù)自己的方式穿梭在流變的生活中，嘗試尋找到自身生活的目的，這種心理敘述時(shí)間從本質(zhì)來說暗含了作者對(duì)于人們從內(nèi)心世界獲得滿足的一種鼓勵(lì)，是一種積極的生活態(tài)度。而對(duì)于自然時(shí)間占據(jù)主導(dǎo)的章節(jié)則揭示了時(shí)間的無情和人類的渺小，作者描寫了自然變遷對(duì)于度假小屋的無情摧殘，對(duì)于黑暗、混亂做了大篇幅的闡述，而在這種背景下，拉姆塞夫人和安德魯?shù)乃劳龇路鹱兊貌恢狄惶崃?，被作者安排在括?hào)中，其目的無怪乎突出在永恒無情的自然面前，人類的渺小和毫無意義。這兩種敘述時(shí)間，緊密聯(lián)系，互相制約，作者通過兩種敘述時(shí)間的時(shí)而合并和時(shí)而分離，為讀者營造出了具有三重維度的豐富世界，成功展現(xiàn)了人在無情流變的世界中如何生存的問題。

獨(dú)特的時(shí)間模式設(shè)置是《到燈塔去》成功的一個(gè)重要原因，作為一部情節(jié)并不復(fù)雜的意識(shí)流小說，伍爾夫巧妙運(yùn)用敘述時(shí)間、敘述空間及時(shí)空結(jié)合的綜合敘述模式，使得角色的意識(shí)流動(dòng)變得極為精彩。

參考文獻(xiàn)：

［1］熱拉爾·熱奈特．?dāng)⑹略捳Z新敘事話語［M］.王文融，譯.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

［2］趙軒．論伍爾夫《到燈塔去》的時(shí)間藝術(shù)［M］.沈陽工程學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2012（10）.

編輯 郭曉云

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