穆旦詩歌的現代主義特征

王麗花

［摘要］現代主義突破了文學藝術現存的種種限制，對藝術形式和風格不斷開拓創(chuàng)新，開創(chuàng)出前無古人的獨特主題。穆旦是一個兼具敏感的思緒和深切的社會責任感的知識分子，他的作品帶有金屬般的質地，充實著飽滿的情緒，蘊含著深刻的思想，密度和強度都極高，具有強大的內心力量。

［關鍵詞］穆旦詩歌現代主義

［中圖分類號］I207.25［文獻標識碼］A［文章編號］2095-3437（2014）03-0079-02

在20世紀30年代，中國文壇出現了《中國新詩》和《詩創(chuàng)造》為代表的年輕詩人以及他們所創(chuàng)造的《現代》詩觀。其中就有一個名叫穆旦的著名詩人，他是一個兼具敏感的思緒和深切的社會責任感的知識分子，充分發(fā)揮了《新詩》的特性，也展現出了社會現實中令人擔憂和期許的部分。穆旦就是因為在西南聯大時期受到了新批評派評論家、詩人燕卜蓀（W.Emp-son）的《現代詩歌》的影響，并與艾略特（T.S.Eliot）、奧登（W.H.Auden）等英美現代詩人進行了交流，對其浪漫主義情感的改變有著巨大推動力。

一、“現代主義”一詞的由來、特征及興起

“現代主義詩歌”這一名詞可以追溯到20世紀70年代，在伯納德·伯恩茲所作《英國文學史的范圍》一書中，就以《現代主義的到來》為開篇卷首語。廣泛來說，“現代主義”這個詞匯誕生于20世紀初期英國發(fā)生的一場影響深遠的文學革新運動。在這場文化運動中出現了所謂的“日日新”的文學概念，且這個概念成為了區(qū)別浪漫主義和現實主義文學的界限。艾布拉姆斯認為，“Modernism”現代主義是第一次世界大戰(zhàn)以來的具有較為強烈的認識、感受和想法的文學藝術作品。[1]艾布拉姆曾經這樣評述過現代主義的特征：“現代主義從根本上來說與西方文化藝術有許多不同之處，因此現代主義最明顯的特征就是前衛(wèi)派的史學藝術色彩?！杖招挛膶W革命運動參與者就是這樣一群具有創(chuàng)新理念的文學家。他們不再受到文學藝術的約束，對藝術形式和風格不斷開拓創(chuàng)新，開創(chuàng)出前無古人的獨特主題?！?/p>

二、穆旦詩中現代主義美學原則

（一）體現在詩的形象的現代生活化

現代文明興起的時候出現了詩人這個角色，最基本的任務就是批判現代工業(yè)文明，如《還原作用》就講述了一個現代人變身為豬來體驗現實生活的故事。在書中，他“夢見自己生了翅膀”，“身上沾滿了跳蚤、耗子”，“八小時的工作”使他身心俱疲，最后他看出了身形的改變根本沒有作用，他依舊只是“遲緩地在地上走步”。穆旦在評價這首詩的時候說道：“這首詩描述的是現代社會的人們如何一步步地變?yōu)槟嗫永锏呢i，雖自詡為天使，卻必須忍受生活中的種種不快，以至于丟失了自己的理想，心靈世界從花園成為一片荒園?！蹦碌┒迷姼枋怯脕韨鬟_情感的藝術手段，要通過與意象的結合來表達自己的經歷和體驗。而詩人在選擇意象的時候又要考慮到現代生活化的形象，這些形象要兼顧復雜性和真實性，給人以充分的思考空間。[2]如《防空洞里的抒情詩》描述的場景就是在防空洞這樣一個狹小的空間內，人們圍繞新聞、市價、結婚等話題展開討論，最后詩人這樣結尾：“我是獨自走向了被炸毀的樓/而發(fā)見我自己死在那兒/僵硬的滿臉是歡笑、眼淚和嘆息?！倍胚\燮在《穆旦詩選·后記》中就評價了穆旦對詩與生活的態(tài)度：“寫詩的內容最根本的就是來源于現實生活，表達對生活的體會，并選擇適當的形象來表達出來。”穆旦探究了生活與創(chuàng)作之間深刻的關系，并總結歸納出“要用合適的‘現代的形象來描述現實生活”的創(chuàng)作之道。

（二）體現在詩體內在結構的非平衡性與和諧性

中國傳統(tǒng)的詩歌的一個特點就是主題與形式的統(tǒng)一性，為此，我們將古代詩歌分為了愛情、邊塞、閨怨、田園等不同的主題詩歌。而穆旦詩歌是突破了傳統(tǒng)的限制，更為重視的是創(chuàng)作的深度和密度。選擇合適的抒發(fā)方式來表達情感變化的矛盾與糾結，使讀者體會到當事人思想情感的復雜性和陰暗面，匪夷所思的意象和巧奪天工的思維很好地形成了審美上的平衡性和復雜性。《五月》中詩人采用五段七言絕句與白話文相結合的藝術手法進行新詩創(chuàng)作，七言詩結構的拙劣與意象的豐富形成了鮮明的對比。[3]古詩的結構嚴謹，現代新詩不受拘束，白話文又有較多的歧義，進而形成了較為多樣化的內涵意義。詩人采用古為今用的手法表達了對生活的深刻理解，使詩歌的內容和形式能夠有機結合。

（三）詩體構架中由單聲部到多聲部的轉換

詩歌的內部與外在形式的相統(tǒng)一主要表現在單聲部到多聲部的轉換。詩中主體意識的變化和轉變融入所描述對象的事物之中，從而與現實生活產生一定差距。理性的敘述和作者內心思緒的觸發(fā)就要求新詩要突破傳統(tǒng)的束縛，因此新詩出現了反復、交織和多元化的特點。以《詩八首》為例，它的主題是愛情，卻沒有傳統(tǒng)中的交織纏綿，而是極力描寫愛情雙方的矛盾與糾結。理智與情感的交織使愛情變得“危險”，最終得到永恒：“等季候一到，就要各自飄落/而賜生我的巨樹永青/它對我們不仁的嘲弄/在合一的老根里化成平靜?！痹娭械摹拔摇笔且砸环N理性的態(tài)度出現的形象，這種理性最終成為人心中痛苦的吶喊。

三、現代性：穆旦詩歌的美學意蘊

（一）理性、智性、感性的綜合美

穆旦的許多詩歌都彰顯了理性的魅力，如《五月》、《贊美》、《防空洞里的抒情詩》、《森林之魅》等，這主要是由于中國知識分子的靈魂深處都有較為強烈的民族文化情結。這種理性造就了穆旦詩歌的主要特征，也是其詩歌創(chuàng)作靈感的來源，它為詩人創(chuàng)作設定了基本的格調，使穆旦的詩歌顯現出真實的心靈體驗。由于現代的價值觀念逐漸淡去，現代主義詩歌經常顯現出明顯的理智性，現代主義詩人對現代有著不同的認識，使其在這個混亂的世界中尋找理智的傾向。[4]“新生代”理論家袁可嘉在其編著的《西方現代派與九葉詩人》中就提到了“新詩現代化”包含著兩個層面的深意：首先，其思想反映的是現代社會真實體驗，又夾雜了個人的思想情緒，通過詩歌來獲得大眾審美的共鳴，使個性與社會共性實現了和諧統(tǒng)一；其次，詩歌中彰顯出明顯的形象思維，兼具了知性與感性，象征與聯想的魅力，實現了現實與理想的有機結合，既集成了中國傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作的精髓，也有著匠心獨具的創(chuàng)新，充分體現了民族傳統(tǒng)與外來影響的完美統(tǒng)一。穆旦成了這類詩人的代表，他的作品帶有金屬般的質地，充實著飽滿的情緒，蘊含著深刻的思想，密度和強度都極高，具有強大的內心力量。

（二）揭示個體與民族存在狀態(tài)的悲劇性

生活在這樣一個環(huán)境復雜、變化多端的大都市的現實環(huán)境中，詩人穆旦親身經歷了民族的衰敗，經歷了精神瀕臨崩潰，從而迷失了心靈，但詩人及時覺醒，并放棄了消極的思想，擔負起民族復興的使命，呼喚人們覺醒，直面社會現實，從更為深層的人類社會發(fā)展的道路去認識和評價事物，尋求新的希望。從這個方面來說，穆旦與魯迅一樣有著強烈的社會使命感。其悲劇的人格命運與民族血恨相聯系，揭示了人的價值在社會大環(huán)境中的矛盾與糾結。雖然現實主義與現代主義作品中都呈現出悲劇的元素，但是兩者呈現的方式又有所不同?，F實主義強調的是客觀世界中環(huán)境對人物性格的影響作用，現代主義更注重于主觀世界，擯棄傳統(tǒng)觀念中的落后部分，堅持現代主義中“由內向外”的創(chuàng)作風格。現代主義詩作中永恒的主題就是強烈的危機意識和悲觀主義，并延伸出了相關的異化觀念和自我意識。在40年代，穆旦詩歌又彰顯出了強烈的時代性，成為批判、鞭撻文明社會的虛偽的工具，在這樣一個充滿陰謀、欺騙的社會中，細心剖析，理智批判，從而揭示了現代社會中人類與整個民族之間的悲劇性，以警醒世人。

（三）絕望掙扎的荒誕性

存在主義文學家加謬就曾這樣說過：“若使用歪理來解釋這個世界，那么這個世界還是讓人熟悉。但是世界若是突然間被剝奪了幻覺和光明，那么人就會感受到無邊無際的孤獨。這種孤獨無藥可救，因為人沒有了對故鄉(xiāng)的回憶和思念。這種人存在于生活之外，就好像演員遠離了舞臺，充滿了荒誕感?！贝嬖谥髁x嚴重的世界是荒誕的，人類處于無邊無際的孤獨之中，因此人的存在也是荒誕而沒有意義的；人和所處的環(huán)境不再是合作而是競爭的關系，因此四面楚歌，十分無助。這體現了存在主義文學的重要特征就是對人類的價值觀、世界觀、人生觀的描述。穆旦則強調詩歌中應該體現出人們對生存、命運、選擇等問題的深刻思考，最終創(chuàng)造了他在文學創(chuàng)作風格上的存在主義哲學觀。此外，他超越的方式還表現在信仰結構的特殊性，使得作品中包含了中國現代主義詩人尤其缺少的荒誕性特征。

總而言之，穆旦是一個兼具敏感的思緒和深切的社會責任感的知識分子，他的詩歌體現在詩的形象的現代生活化，體現在詩體內在結構的非平衡性與和諧性，詩體構架中由單聲部到多聲部的轉換。其中體現出理性、智性、感性的綜合美，揭示個體與民族存在狀態(tài)的悲劇性，絕望掙扎的荒誕性的美學意蘊。

［參考文獻］

［1］凌孟華.他創(chuàng)造了一個“上帝”——略談穆旦作品中的“上帝”［J］.宜賓學院學報.2013（02）.

［2］游友基.略論穆旦四十年代現代詩的思想內涵［J］.山西師大學報（社會科學版）.1997（03）.

［3］戴惠.穆旦晚年詩歌藝術之探究［J］.淮海工學院學報（人文社會科學版）.2003（03）.

［4］朱云.新的詩歌素質:穆旦詩歌現代主義意義新探［J］.滄州師范?？茖W校學報.2005（12）.

［責任編輯：覃侶冰］