《云南的歌會(huì)》教材分析

文/任為群

在這里，簡單說說我對課文的品讀欣賞。

《云南的歌會(huì)》是出自于《沈從文散文選》之《過節(jié)和觀燈》的一篇敘事性散文?！对颇系母钑?huì)》生動(dòng)而形象地展現(xiàn)了云南歌會(huì)中“山野對歌”“山路漫歌”和“山寨傳歌”三個(gè)場景中人們唱歌的情景。表現(xiàn)了云南鄉(xiāng)民愛唱、善唱山歌的民風(fēng)特點(diǎn)和作者對云南特有的淳樸自然的風(fēng)俗人情的贊美，字里行間洋溢著作者對自然、對生活、對人生和藝術(shù)的熱愛。

作品場景描繪具特色，人物描寫手法多樣，藝術(shù)技巧富有意味。我在反復(fù)閱讀后，從以上三個(gè)方面和語言風(fēng)格對作品進(jìn)行品讀。

一、場景描繪具特色

文章描繪了三個(gè)演唱場景。從內(nèi)容上看，三個(gè)場景各有側(cè)重：第一個(gè)場景側(cè)重寫山野對歌，第二個(gè)場景側(cè)重寫山路漫歌，第三個(gè)場景側(cè)重寫村寨傳歌。

在手法上，三個(gè)場景也各不相同：第一個(gè)場景側(cè)重寫對歌的人，第二個(gè)場景側(cè)重寫漫歌的環(huán)境，第三個(gè)場景側(cè)重寫傳歌的場面。

第一個(gè)場景“山野對歌”，采用工筆刻畫，對演唱者濃墨重彩細(xì)筆描繪，烘托出活潑歡快的場面，描繪出樸素動(dòng)人的情景。如，文章寫道：“那次聽到一個(gè)年輕婦女一連唱敗了三個(gè)對手，逼得對方啞口無言，于是輕輕地打了個(gè)吆喝，表示勝利結(jié)束，從荊條叢中站起身子，理理發(fā)，拍拍繡花圍裙上的灰土，向大家笑笑，意思像是說，‘你們看，我唱贏了?！弊髡卟]有具體描繪這個(gè)年輕婦女唱歌的情景，而是寫她“一連唱敗了三個(gè)對手”勝利后，只是“打了個(gè)吆喝”，還“輕輕地”，“從荊條叢中站起身子，理理發(fā)，拍拍繡花圍裙上的灰土，向大家笑笑”，這一連串的動(dòng)作，細(xì)膩而生動(dòng)地表現(xiàn)了年輕婦女在對唱角逐時(shí)的輕松沉著和取得勝利后的自豪愉悅。同時(shí)又襯托出這個(gè)婦女機(jī)智，才能非同一般。就這樣，一位能歌善唱、樸素自然、活潑可愛、好勝但不張狂、透出邊疆民族風(fēng)情的年輕婦女形象活脫脫地站立在讀者面前，讀者也就自然地走進(jìn)那歌美人更美，洋溢著熱烈、輕松、歡快氣氛的場面之中。

第二個(gè)場面“山路漫歌”，作者采用襯筆，著力描寫唱歌人所處的優(yōu)美環(huán)境。以優(yōu)美的環(huán)境，映襯優(yōu)美的人物和優(yōu)美的歌。如，作者寫山坡樹林、山花爛漫、山鳥齊唱、趕馬女孩的歌唱，著力描寫唱歌人所處的優(yōu)美環(huán)境，這樣細(xì)致的山景描寫不僅展現(xiàn)了云南的美麗風(fēng)光，也烘托出趕馬女孩美妙的山歌，以景襯人，以鳥鳴悅耳之美烘托趕馬女孩子歌聲之動(dòng)聽，更好地體現(xiàn)出云南山歌的淳樸、自然、隨性的特點(diǎn)。

第三個(gè)場面“村寨傳歌”，作者采用全景描繪和細(xì)部刻畫，寫出“山寨傳歌”的宏偉場面和壯觀的氣勢，來表現(xiàn)傳歌這種形式。作者描寫村寨傳歌的盛況：①傳歌集會(huì)人數(shù)多——“住處院子兩樓和那道長長屋廊下，集合了鄉(xiāng)村男女老幼百多人”。②輪唱合唱優(yōu)美和諧——“每桌各自輪流低聲唱《十二月花》，和其他本地好聽曲子。聲音雖極其輕柔，合起來卻如一片松濤，在微風(fēng)蕩動(dòng)中舒卷張弛不定，有點(diǎn)龍吟鳳噦意味?！雹蹅鞲璩掷m(xù)時(shí)間長——“唱和相續(xù)，一連三天才散場”。④盛妝迎唱——“和逢年過節(jié)差不多，一身收拾得清潔索利，頭上手中到處是銀光閃閃”。⑤不論身份——“擺小攤賣酸泡梨的”“門邊挑水洗衣的”“打鐵箍桶的工匠”“雜貨商店的管事”“土醫(yī)生和閹雞匠”“趕馬女孩子”“不同年齡的農(nóng)民”“四處飄鄉(xiāng)趕集賣針線花樣的老太婆。⑥傳歌方式——“由老一代把記憶中充滿智慧和熱情的東西，全部傳給下一輩，反復(fù)唱下去，到大家熟習(xí)為止?！贝逭瘋鞲璧氖r描寫，突出表現(xiàn)了云南民歌的豐富多彩、悠久歷史和在云南人民日常生活中的重要作用和地位。

二、手法多樣寫人物

人物是場面描寫的中心，人物寫活，場面才有個(gè)性魅力。本文刻畫人物的方法，也值得關(guān)注。

1.工筆描繪，細(xì)膩刻畫

工筆原指國畫的一種畫法，其特點(diǎn)是用筆工整，注意細(xì)部的描繪。在“山野對歌”的場面中，作者運(yùn)用工筆描繪的方法，成功地刻畫了演唱者的形象。

2.有實(shí)有虛，各有千秋

實(shí)寫人物就是對人物衣著、面容、神態(tài)等的直接描寫，虛寫人物就是描寫人物的神韻氣度、精神風(fēng)貌。如，“山野對歌”中的那位“一連唱敗了三個(gè)對手”的“年輕婦女”的實(shí)寫就很有韻味。一個(gè)“逼”字寫出了她的才氣和機(jī)靈，“打了個(gè)吆喝”，“輕輕地從荊條叢中站起身子，理理發(fā)，拍拍繡花圍裙上的灰土，向大家笑笑”，這一連串的動(dòng)作是實(shí)寫，同時(shí)也是在虛寫她所具有的精神風(fēng)貌。即一位能歌善唱、樸素自然、活潑可愛、好勝但不張狂、透出邊疆民族風(fēng)情的年輕婦女。讀者也就自然地走進(jìn)那歌美人更美，洋溢著熱烈、輕松、歡快氣氛的場面之中。

三、技巧運(yùn)用，有意味

1.襯筆烘托的相映成趣

第二個(gè)場景“山路漫歌”中，作者把對絕美環(huán)境的描繪與人物漫歌的活動(dòng)，構(gòu)成襯與被襯的關(guān)系。用那些山花的明艷亮麗襯托出趕馬女孩子的青春美麗，用戴勝鳥和云雀的靈巧可愛襯托出唱歌女孩子的活潑可愛。這種襯筆烘托，使人物愈顯靚麗，歌聲愈加動(dòng)聽。山歌和美麗的風(fēng)景融為一體，深入細(xì)致地展現(xiàn)了云南人民與山歌密不可分的風(fēng)俗人情。

2.大筆勾畫，寫場面

如，“聲音雖極其輕柔，合起來卻如一片松濤”，通過勾畫會(huì)場的聲勢，表現(xiàn)出了傳歌會(huì)的磅礴氣勢。

3.修辭運(yùn)用，妙趣橫生

如，第四自然段“馬上一面欣賞土坎邊的粉藍(lán)色報(bào)春花，在輕和微風(fēng)里不住點(diǎn)頭，……，于是另外幾只云雀又接著起飛?！币痪渲袌?bào)春花“在輕和微風(fēng)里不住點(diǎn)頭”用了擬人辭格，顯得活潑生動(dòng)；寫其藍(lán)色令人疑心“是有意模仿天空而成的”更是奇特的聯(lián)想，讓人感受到花的靈性和花色的純凈；“好像對于唱歌也發(fā)生了興趣”“帶點(diǎn)鼓勵(lì)的意思相互應(yīng)和”也運(yùn)用擬人法，給人以情趣；“起飛”“扶搖盤旋”“唱歌”“鉆”等動(dòng)詞把云雀擬人化，把云雀輕捷的身姿、優(yōu)美的神態(tài)描繪得活靈活現(xiàn)。

4.點(diǎn)面結(jié)合，重點(diǎn)突出

“點(diǎn)面結(jié)合”是描寫的一種重要技法。所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示個(gè)體形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫；所謂“面”，指的是對群體的概括性敘述和描寫。

如，第三自然段中“這種年輕女人在昆明附近村子中多的是。性情明朗活潑，勞動(dòng)手腳勤快，生長得一張黑中透紅棗子臉，滿口白白的糯米牙，穿了身毛藍(lán)布衣褲，腰間圍個(gè)釘滿小銀片扣花蔥綠布圍裙，腳下穿雙云南鄉(xiāng)下特有的繡花透孔鞋，油光光辮發(fā)盤在頭上。不僅唱歌十分在行，而且大年初一和同伴各個(gè)村子里去打秋千（用馬皮做成三丈來長的秋千條，懸掛在高樹上），蹬個(gè)十來下就可平梁，還悠游自在，若無其事！”“這種年輕女人在昆明附近村中多的是”，從“這種”一詞我們可以看出下面的語句就不是針對單個(gè)人的描寫，而是對人物群像的描寫了。這里的描寫展現(xiàn)了附近村子里的年輕女人的共同特點(diǎn)。作者寫她們的面容、牙齒、衣飾等，筆墨細(xì)致，表現(xiàn)出這里的年輕女子開朗活潑、健康愛美、豪爽大方的特點(diǎn)，充分展現(xiàn)了當(dāng)?shù)卮緲恪⑶趧?、熱情的民風(fēng)，讓人讀后獲得一種總體的印象。這種描寫重在展現(xiàn)“面”上的內(nèi)容，以此顧及全局。

第五自然段中“大伙兒唱得最熱……意思是盛會(huì)難逢，參加后才知道原來如此?！薄按逭瘋鞲琛边@部分的場面描寫為我們描繪出了“金滿斗會(huì)”的盛況。這一段是場景描寫，作者在進(jìn)行描繪時(shí)也采用了“點(diǎn)面結(jié)合”的寫作技法。從盛會(huì)的開始寫起，寫到盛大的規(guī)模。作者描寫了每桌輪流低唱的情景，“如一片松濤，在微風(fēng)蕩動(dòng)中舒卷張弛不定，有點(diǎn)龍吟鳳噦意味”，還描述了男女老幼百多人參加歌會(huì)的情況——這些是“面”上的描寫。最后又著重介紹了一個(gè)老吹鼓手——這是“點(diǎn)”上的描寫。結(jié)尾處，作者巧妙地用小時(shí)候常聽老太婆說的口頭語“十年難逢金滿斗”收束全篇，既是從另一角度對盛會(huì)進(jìn)行評價(jià)，又表達(dá)了由衷的贊嘆。

編輯 劉青梅