淺談鋼琴調律師培養(yǎng)的模式

李 穎 (鞍山師范學院音樂學院 遼寧鞍山 114000)

淺談鋼琴調律師培養(yǎng)的模式

李 穎 (鞍山師范學院音樂學院 遼寧鞍山 114000)

隨著社會經濟的發(fā)展和人民生活水平的提升，鋼琴的普及率越來越高，但由于鋼琴結構的復雜性和音準的多變性，即使很少使用鋼琴也要每年對鋼琴進行專業(yè)的調律。所以，鋼琴調律師的培養(yǎng)已成為必然。本文主要結合自身教學實踐，從鋼琴調律的內涵入手，闡釋鋼琴調律師發(fā)展的必要性。

鋼琴調律師；培養(yǎng)；模式

鋼琴由于結構復雜、音域寬廣、表現(xiàn)力豐富的特點，因而被譽為“樂器之王?！彼鳛橐环N特殊的“固定音高”樂器，要有絕對準確的音準。不管是演奏家還是音樂愛好者都非常重視這個問題，因此每年必須對鋼琴進行調律，以保證其音準的精確，這對鋼琴調律師提出了較高要求。為了培養(yǎng)出較多的業(yè)務素質高的鋼琴調律師，對鋼琴調律進行理論與教學實踐方面的研究，是非常迫切的。本文主要結合自身教學實踐，從鋼琴調律的內涵入手，闡釋鋼琴調律的必要性，并在此基礎上，深入探討鋼琴調律師的培養(yǎng)模式。

一、鋼琴調律的內涵

鋼琴調律，是以國際標準音高，以律學中的“十二平均律”為理論依據(jù)，以一定的生律程序、以聽覺分辨“拍音”為判斷依據(jù)，以特定的方法使用專用工具對琴弦的強力及機件的合理運動進行調整，使其達到合適的程度。這即是說，鋼琴調律不僅要調整鋼琴弦的張力，使之能發(fā)出精確地音準，而且還要調整鋼琴的音色、音質、音量，調整鋼琴的鍵盤機械系統(tǒng)、踏板系統(tǒng)、弦列系統(tǒng)等，總之，鋼琴調律的目的是要使鋼琴發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音，給人帶來美的享受。

二、鋼琴調律的必要性

鋼琴被尊為“樂器之王”，除了具有樂器覆蓋面廣、音域寬廣、表現(xiàn)力豐富外的優(yōu)勢外，還是科技含量和專業(yè)技術含量要求最高的、結構最復雜的精密樂器，正因為技術的精湛與高超，在使用中稍有不慎就會對其音準造成一定的影響，世界鋼琴大師威廉?布雷德?懷特在其論文《鋼琴為什么會走調》中提到：幾個月還能繼續(xù)保持音律的鋼琴在世界上是不存在的。鋼琴的結構是及其復雜的，不管是音準，還是機械本身的性能，都有嚴格的調節(jié)標準。由于鋼琴自身和外界的因素影響，鋼琴的音準會逐漸發(fā)生變化，而鋼琴的音準又影響著彈奏者的聽力養(yǎng)成。彈奏者對音高的辨別能力的提高，聽力的養(yǎng)成，都需要長期的音樂實踐來完成。如果長時期彈奏一臺音律不準的鋼琴，會對彈奏者的聽辨能力產生一定的影響。因此，非常有必要定期進行鋼琴調律。

1.鋼琴音準的變化要求必須進行定期調律

準確的音準是確保鋼琴發(fā)出美妙動聽音樂的關鍵，而鋼琴會受到鋼琴自身因素以及來自外界因素的影響，使鋼琴的音準常發(fā)生變化。鋼琴的結構極其復雜，要求極高的工藝技巧，一架鋼琴有200多根琴弦，即使琴弦用專用材料來生產，在強大的張力下，琴弦隨著時間的推移、溫濕度的變化以及自身的內引力等作用下，都會影響到音準。同時，生產鋼琴使用的材質，如果選材時嚴格按照國際標準進行，再加上高超的制作工藝，鋼琴音準的穩(wěn)定性會好一些，否則音準就會趨于不穩(wěn)定。另外由于溫濕度的變化、搬運、移動、振蕩等都會引起音準的變化。

所以，鋼琴即使不彈或者少彈，也要考慮對鋼琴進行適當?shù)恼{整。特別是對于新琴，音律變化快，容易走律，一年要調整兩次，琴的穩(wěn)定性較好的時候，一年也要調整一次。對考試、比賽、演出用琴在活動前要進行調律，在使用的過程中也要根據(jù)情況隨時進行調整。

2.對鋼琴的認識存在偏差

現(xiàn)階段，我國擁有鋼琴的家庭越來越多，但是大多數(shù)使用者不了解鋼琴，不知道如何保養(yǎng)，不知道鋼琴進行定期調律的重要性，更不清楚鋼琴音不準會對學琴者帶來較大的危害。他們對鋼琴定期調律的認識存在偏差，認為調律無關緊要。首先認為鋼琴的鍵彈下去能發(fā)出聲音就可以了，就是一架好鋼琴，卻不在意復振的速度、觸鍵的感覺、音準是否準確等；其次，覺得自己的鋼琴很少用，音準應該變化不大，因此不需要進行調律。還有的人買鋼琴后，就一直放在一邊，長時間不去管理，長期下去，鋼琴的鍵盤、弦列、音板等發(fā)生較大的變化，甚至到了變形的地步。到這個地步再去調律，可能會使琴弦不適應張力的變化而發(fā)生斷琴現(xiàn)象。最后，還有一些人認為鋼琴的調律比較簡單，但是調一次琴要花幾百元很不值，為了節(jié)省費用，很多人不愿意花錢保養(yǎng)鋼琴。認識上的偏差使得很多鋼琴錯過了最佳的保養(yǎng)調律時間，導致鋼琴的壽命大大縮短，從而造成不小的損失。因此，定期對鋼琴進行調律非常的必要，只有這樣，才能延長鋼琴的壽命，使鋼琴發(fā)出優(yōu)美悅耳的聲音。

三、鋼琴調律師的培養(yǎng)模式

1.鋼琴調律人才培養(yǎng)多元化

現(xiàn)階段，我國鋼琴調律的人才隊伍也增加了盲人，盲人的聽覺靈敏，對鋼琴調律來說是一個很大的優(yōu)勢。這主要得益于20世紀90年代的美國進行的一個援助盲人特殊教育項目，此項目計劃在中國培養(yǎng)10名鋼琴調律師資，長春大學受托進行此計劃。那個時候我國的鋼琴調律師中還沒有盲人，屬于真空地帶，沒有師資，借助于外國基金的幫助，我國盲人調律事業(yè)掀開了新的篇章。到現(xiàn)在為止，我國已經培養(yǎng)出一大批盲人調律師，得到了社會的廣泛認可。由于盲人調律師培養(yǎng)的特殊性，再加上對調律師的要求比較高，我國盲人調律師在鋼琴調律師中占有的比例還不足百分之一，但是盲人調律師的聽覺優(yōu)勢，是正常人所不可比擬的。因此，大力培養(yǎng)盲人調律師具有廣闊的發(fā)展前景，也具有非常重要的現(xiàn)實意義。

2.鋼琴調律專業(yè)走向正規(guī)化

隨著鋼琴擁有家庭的增加，人們也越來越關注到鋼琴調律這個專業(yè)，對鋼琴調律人才的培養(yǎng)趨于正規(guī)化。據(jù)相關統(tǒng)計顯示，到2050年，我國需要的鋼琴調律師將增加到5萬人，但是目前只有4000余人，并且取得資格的只有1000余人。這主要是因為調律師數(shù)量太少，市場的需求量又大。為了解決鋼琴調律師這個難題，各類音樂院校增加了對鋼琴調律專業(yè)的培養(yǎng)，有針對性的選拔對鋼琴調律有興趣的學生開設鋼琴調律選修課，這不失為一個絕好的培養(yǎng)途徑。通過系統(tǒng)的學習，提高了鋼琴調律師的專業(yè)技能和綜合素質。

總之，鋼琴調律是一門新興學科，也是非常復雜的專業(yè)，不管是教學工作還是藝術實踐，都涉及到物理聲學、聽覺心理學、聽覺生理學等相關知識。目前，隨著鋼琴家庭擁有量的增加，我國對鋼琴調律師的需求劇增，亟待培養(yǎng)大量的專業(yè)化的綜合型人才。隨著國家與行業(yè)的重視，我國的鋼琴調律專業(yè)必將獲得更大的發(fā)展。