杜甫《秦州雜詩(shī)二十首》詩(shī)藝探微

商 拓

作者:商拓，西南交通大學(xué)外國(guó)語學(xué)院副教授，610000。

杜甫于乾元二年(759)秋后不久，離開華州赴秦州，到秦州后寫下了《秦州雜詩(shī)二十首》。這二十首詩(shī)既是杜甫深入鄉(xiāng)邑、周覽山川、俯察民情、細(xì)觀社會(huì)寫下的述志之作，充滿憂國(guó)傷時(shí)的感慨，也是他精心結(jié)撰的里程碑式的杰作，在詩(shī)藝上也不乏獨(dú)到的精美之處，可供人們借鑒欣賞。本文擬對(duì)這組詩(shī)歌的詩(shī)藝作一簡(jiǎn)單探討。

一

《秦州雜詩(shī)二十首》在形式體裁上對(duì)前人有所繼承，對(duì)自己前期的創(chuàng)作亦有所發(fā)展。

首先是對(duì)前人“雜詩(shī)”體裁的借鑒與繼承。所謂“雜詩(shī)”，據(jù)《文選》王粲《雜詩(shī)》李善注: “雜者，不拘流例，遇物即言，故云雜也?！碧评钪芎沧⒃?“興致不一，故云雜詩(shī)?！笨梢姟半s詩(shī)”有兩個(gè)特點(diǎn)，一是“不拘流例”，不遵守流傳下來的慣例，形式自由，長(zhǎng)短隨意。二是“遇物即言”，遇到事物就抒寫感慨，題材廣泛，有感即發(fā)。總之是自由抒寫，不受拘束。 《文選》有《雜詩(shī)》一目，凡題材內(nèi)容不屬于獻(xiàn)詩(shī)、公宴、游覽、行旅、贈(zèng)答、樂府諸目者，概列入雜詩(shī)項(xiàng)。 《古詩(shī)十九首》及蘇武、李陵詩(shī)，既無題目，又“不知作者”或作者“疑不能明”，也被列入此類。即使有題如張衡《四愁》、曹植《朔風(fēng)》等內(nèi)容相近的，也歸入此項(xiàng)。建安時(shí)期，孔融、王粲、劉楨、曹丕、曹植等人的作品都曾以“雜詩(shī)”為題，到兩晉南北朝時(shí)期，嵇康、傅玄、張華、何劭、王贊、棗據(jù)、左思、張翰、張景陽、陶淵明等人皆有“雜詩(shī)”傳世，唐初沈佺期亦有此題。但這些人所作“雜詩(shī)”，除張景陽十首、陶淵明十二首外，大都規(guī)模不大，只一到二首。且詩(shī)歌長(zhǎng)短不拘，如張景陽《雜詩(shī)》長(zhǎng)的達(dá)二十六句一首，短的僅有十二句一首，十四句、十六句、二十句一首的都有。這些詩(shī)歌大都“遇物即言”，隨興而發(fā)。由于“興致不一”，內(nèi)容題材也并不一致，故“不拘流例”，比較自由。即使十首、十二首，也并非作于一時(shí)一地，各首皆獨(dú)自成篇，互相聯(lián)系并不緊密。杜甫《秦州雜詩(shī)二十首》繼承了前人“不拘流例，遇物即言”的特點(diǎn)，但又沖破前人窠臼，以連章體組詩(shī)的形式，巧妙的構(gòu)思，精心結(jié)撰，一連寫了二十章。與張景陽、陶淵明《雜詩(shī)》不同，杜甫這二十首詩(shī)寫作時(shí)間較為集中，大約在到達(dá)秦州的半年之內(nèi);地點(diǎn)也比較單一，就是秦州及其周圍地區(qū);各首詩(shī)雖“遇物即言”，“興致不一”，內(nèi)容并不相同，但因時(shí)地相同，故互相之間還是有一定的聯(lián)系的。這無疑又是對(duì)“雜詩(shī)”一體的充實(shí)與發(fā)展。

其次是對(duì)連章體組詩(shī)的發(fā)展與創(chuàng)新。長(zhǎng)安十年時(shí)期，杜甫已開始創(chuàng)作連章體組詩(shī)，如他的《前出塞九首》 《后出塞五首》《曲江三章章五句》 《陪鄭廣文游何將軍山林十首》 《重過何氏五首》 《秋雨嘆三首》《喜達(dá)行在所三首》《羌村三首》《收京三首》 《大云寺贊公房四首》等。此時(shí)所作以五言古體最多，其次是五言律體，如《陪鄭廣文游何將軍山林十首》及《重過何氏五首》，也有七言古體，可見杜甫對(duì)連章體組詩(shī)已作多種體裁的嘗試。這些連章體組詩(shī)無論多少，詩(shī)人皆精心結(jié)撰，顯得次序井然。少者三首如《羌村三首》，仇注云:“杜詩(shī)每章各有起承轉(zhuǎn)闔，其一題數(shù)章者，互為起承轉(zhuǎn)闔。此詩(shī)首章是總起。次章上四句為承，中四句為轉(zhuǎn)，下四句為闔。三章上八句為承，中四句為轉(zhuǎn)，下四句為闔。此詩(shī)法之可類推者?！倍嗾呷纭肚俺鋈攀住?， “九首承接只如一首”，渾然一體，首章起，點(diǎn)題“出塞”，揭出主旨“君已富土境，開邊一何多”，以之為綱，統(tǒng)攝全篇。以下各首便圍繞這一主題，依次展開，各有重點(diǎn)。末章論功抒志，可為結(jié)。九首之間又各有照應(yīng)，如線貫珠，聯(lián)系緊密。誠(chéng)如浦起龍所說: “漢魏以來詩(shī)，一題數(shù)首，無甚銓次。少陵出而章法一線。如此九首，可作一大篇轉(zhuǎn)韻詩(shī)讀。”無疑這是杜甫在詩(shī)歌形式上的開創(chuàng)與探索?！肚刂蓦s詩(shī)二十首》首先是一題二十首，規(guī)模超前，結(jié)構(gòu)宏大。長(zhǎng)安十年，特別是安史之亂后，杜甫為生活所迫，更深入社會(huì)，更接近人民，更了解底層， “窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”，其思想感情發(fā)生了根本的變化，其詩(shī)歌創(chuàng)作也更注重反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)憂國(guó)憂民的情懷，題材更為豐富，內(nèi)容更為充實(shí)，故短篇單章便難以反映廣泛復(fù)雜的社會(huì)生活和難以抒寫矛盾痛苦的內(nèi)心世界。為以詩(shī)存史，抒寫時(shí)事，杜甫詩(shī)歌的長(zhǎng)篇巨制和連章體組詩(shī)便應(yīng)時(shí)而生，逐漸多了起來且越寫越好，長(zhǎng)篇如《自京赴奉先縣詠懷五百字》 《北征》，連章體如前后《出塞》 《陪鄭廣文游何將軍山林十首》等。到達(dá)秦州后，杜甫在經(jīng)歷了陷賊的生死考驗(yàn)和為官的貶謫升遷等痛苦經(jīng)歷后，思想和創(chuàng)作都更趨成熟。自乾元二年秋客秦后至上元元年(760)底入蜀以前約一年半時(shí)間共寫詩(shī)歌約百首，其中秦州半年所作上繼長(zhǎng)安十年的鴻篇巨制，下啟《乾元中寓居同谷縣作歌七首》的連章組詩(shī)，不僅擴(kuò)大了五律的堂廡，而且開啟了排律的新制，堪稱杜詩(shī)創(chuàng)作中的又一個(gè)光輝時(shí)期。 《秦州雜詩(shī)二十首》在吸取前期連章體組詩(shī)圍繞中心，波瀾起伏，層次井然的基礎(chǔ)上，精心構(gòu)思，不僅規(guī)模更為宏大，而且起結(jié)有序。結(jié)構(gòu)更趨嚴(yán)密，其第一首為二十首之發(fā)端，浦起龍《讀杜心解》謂“其一為二十首之冒，前言‘生事’‘因人’，籠后藏身等篇。”末首為二十首的總結(jié)，仇注云: “以入秦起，以去秦終，中皆言客秦景事?！倍子秩梦迓审w裁，互相之間又緊密聯(lián)系，顯然這是對(duì)長(zhǎng)安十年時(shí)期連章體組詩(shī)的進(jìn)一步改造與發(fā)展，不愧是杜詩(shī)中的精華之作。

二

《秦州雜詩(shī)二十首》在表現(xiàn)手法上富于變化，多種多樣，不拘一格。這是“雜詩(shī)”的特點(diǎn)，也是連章體組詩(shī)的特點(diǎn)。

借景抒情，以景寫情，情景交融，這是杜詩(shī)常用的表現(xiàn)手法，《秦州雜詩(shī)二十首》也不例外。如第九首云:

今日明人眼，臨池好驛亭。

叢篁低地碧，高柳半天青。

稠疊多幽事，喧呼閱使星。

老夫如有此，不異在郊坰。

寫秦州驛亭的美景，使人眼前一亮，令人十分興奮。“叢篁低地碧，高柳半天青”，叢生的竹林讓低地一片碧綠，高聳的柳樹使天空半邊青藍(lán)。遠(yuǎn)近高低，互相映襯，描寫生動(dòng)，真實(shí)可感。既指出了“明人眼”的具體原因，更抒發(fā)了作者的稱頌贊美之情。正因?yàn)橛腥绱嗣谰?，這才引起詩(shī)人“老夫如有此，不異在郊坰”的感嘆，從而抒寫了自己渴望有此家居而不可得的情懷，景中寓情，十分自然。再如第十首“煙火軍中幕，牛羊嶺上村”，寫雨中之景，抒發(fā)雨后寂寥索寞之感，亦是景中含情，情景交融。

比興寄托，含意深婉，也是杜詩(shī)常用的藝術(shù)手法。詩(shī)貴含蓄，不宜直說，故比興寄托，能使詩(shī)意深婉，令人回味無窮。如《秦州雜詩(shī)二十首》中的第五首詠馬詩(shī):

西使宜天馬，由來萬匹強(qiáng)。

浮云連陣沒，秋草徧山長(zhǎng)。

聞?wù)f真龍種，仍殘老骕骦。

哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼。

懷古傷今，借史慨時(shí)，抒寫自己的懷抱，這是《秦州雜詩(shī)二十首》的藝術(shù)手法之一。如第八首就借漢使以慨時(shí)事。其詩(shī)云:

聞道尋源使，從天此路回。

牽牛去幾許，宛馬至今來。

一望幽燕隔，何時(shí)郡國(guó)開。

東征健兒盡，羌笛暮吹哀。

敘事描寫，議論深刻，亦是杜詩(shī)的常用手法。杜詩(shī)多議論，但杜詩(shī)的議論往往結(jié)合敘事描寫，使議之有理，論之有據(jù)，意義深厚，頗有情韻。如《秦州雜詩(shī)二十首》之第六首:

城上胡笳奏，山邊漢節(jié)歸。

防河赴滄海，奉詔發(fā)金微。

士苦形骸黑，林疏鳥獸稀。

那堪往來戍，恨解鄴城圍。

三

其次是遣詞的語短意長(zhǎng)。如第一首“遲回度隴怯，浩蕩及關(guān)愁”中“遲回”“浩蕩”二詞。用“遲回”言其“度隴”時(shí)的膽怯猶豫之狀，以“浩蕩”說其“及關(guān)”時(shí)憂愁的廣闊無涯，不僅具體生動(dòng)地刻畫出了詩(shī)人此時(shí)此地矛盾復(fù)雜的內(nèi)心世界，而且縈前透后，由度越關(guān)山之難，寓托著經(jīng)歷人世之難和當(dāng)前的時(shí)事之難，又關(guān)合下文“問烽火”，的確是語短而意長(zhǎng)，遣詞準(zhǔn)確精妙。再如第十一首“蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低”兩句， “蕭蕭”指寒冷的風(fēng)聲，從聽覺寫出古塞的凄涼;“漠漠”指沉重的云層，從視覺寫出秋云的廣闊。兩個(gè)迭詞的運(yùn)用，具體可感，生動(dòng)形象，對(duì)仗精工。杜詩(shī)遣詞的推敲講究，語意悠長(zhǎng)，于此可見。

注釋:

①李善注:《文選》，中華書局，1977 年，第415 頁。

②六臣注:《文選》，中華書局，1987 年，第546 頁。

⑩王嗣奭: 《杜臆》，上海古籍出版社，1983 年，第87 頁。