動畫電影美術造型對中國動畫電影的啟示

[摘要]在一部成功的動畫電影作品中，美術造型設計發(fā)揮著重要的功效，不僅決定了動畫電影作品的設計風格，而且還影響著動畫電影作品的整體成績。因此，我國動畫電影美術造型設計者需要對世界各國優(yōu)秀的動畫電影作品進行深入研究，從中獲取創(chuàng)作啟示，以設計出既具有鮮明中國特色又能滿足不同國家觀眾審美情趣的動畫電影作品。在此，本文將通過分析動畫電影美術造型及其特征，進而探討動畫電影美術造型設計對中國動畫電影的啟示。

[關鍵詞]動畫電影；美術造型；動畫角色；啟示

由于動畫電影在我國的發(fā)展歷程還不算太長，因而我國動畫電影人是在不斷吸收國外優(yōu)秀動畫電影制作經(jīng)驗的基礎上進行學習與探索，尤其是在動畫電影美術造型方面頗受益于日美動畫電影的影響，這在一定程度上有助于促進我國動畫電影的發(fā)展。對于我國動畫電影美術造型設計者而言，日美動畫造型設計的樣式及風格給予他們非常多的啟示，在學習與模仿基礎上我國動畫電影美術造型設計者堅持創(chuàng)新的設計意識，因而我國動畫電影作品便具有明顯的民族風格以及原創(chuàng)性，同時還逐漸形成了自身獨有的動畫電影美術造型語言。由此可見，立足于我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化是我國動畫電影在世界動畫電影市場上保持有利競爭優(yōu)勢的保障，而世界優(yōu)秀的動畫電影美術造型則是我國動畫電影發(fā)展中充足的養(yǎng)分。我國動畫電影在世界各國動畫電影美術造型的啟示下，將民族特色與時代審美相結合，進而設計出既具有鮮明中國特色的動畫電影造型，又滿足了不同國家觀眾的審美情趣，因而我國動畫電影能夠實現(xiàn)穩(wěn)定、可持續(xù)的發(fā)展目標。

一、動畫電影美術造型及其特征

（一）動畫電影美術造型

顧名思義，動畫電影美術造型即指所有動畫元素的美術設計，包括動畫角色、動畫場景、動畫色彩等，完成這些動畫元素的美術設計時，一部動畫電影作品的基本構造才初步告成，這樣才能進一步開展后面動畫制作的工作。如此可見，動畫電影美術造型在整部動畫電影制作中發(fā)揮著不可替代的重要作用，在動畫電影美術造型設計中融入了導演的創(chuàng)作構思、故事的核心思想以及美術設計者的創(chuàng)新，因此每一部動畫電影作品才會那樣的與眾不同。而動畫電影美術造型能否贏得觀眾的喜愛，很大程度上取決于美術造型設計的藝術風格，而這種藝術風格的體現(xiàn)又受制于動畫電影美術造型形態(tài)特征的影響，特別是動畫角色這個重要元素的形態(tài)特征發(fā)揮著關鍵功效。于是乎，我國動畫電影美術造型設計者應深入分析與研究國外優(yōu)秀動畫電影作品中美術造型的形態(tài)特征，進而啟迪我國動畫電影美術造型設計的進步與成熟。

（二）動畫電影美術造型的形態(tài)特征

1.以個體角色為本

在一部動畫電影作品中，動畫角色是主要的構成元素，動畫電影美術造型的設計都需要以個體角色為本，進而來設計出與動畫角色相匹配的美術造型，如動畫角色的外形、性格、服飾、場景、道具等設計。在早期，我國動畫電影美術造型設計者在設計動畫角色形態(tài)時運用二維平面技術，遵循著一定的線條勾勒原則與色彩運用原則，因而個體角色的造型塑造往往過于粗略及模式化。因此，“單線平涂”是當時我國動畫電影美術造型設計的通用法則，具體表現(xiàn)在線條與色彩的使用上，角色外形的設計是通過不同線條的組合來實現(xiàn)胖瘦、高矮的造型塑造，由于當時主張使用柔和線條來勾勒角色外形的原則，所以早期的中國動畫角色造型棱角凹凸并不十分明顯。此外，在動畫個體角色造型的色彩上，我國動畫電影美術造型設計者嚴格遵循著傳統(tǒng)美術中五色元素的組合形式，以不同顏色的組合來實現(xiàn)對動畫個體角色的色彩搭配，從而展現(xiàn)出我國動畫電影美術造型的民族藝術風格。以《大鬧天宮》這部動畫電影作品為例，在孫悟空這個動畫角色美術造型設計中設計者利用柔和線條模擬了真實猴子的外形，在色彩上也采用五色搭配的色彩處理。

2.其他外在因素為輔

成功的動畫電影美術造型設計還需要其他外在因素的輔助與烘托，其中故事題材、故事內容是否極具吸引力也會影響動畫電影美術造型的設計效果。因為動畫角色的造型設計、動畫場景的造型設計等都是依托故事題材與內容來決定整體的設計風格，故事題材與故事內容影響著動畫電影美術造型的形態(tài)特征。一般來說，我國動畫電影作品中的故事題材與故事內容都是創(chuàng)作者根植本土文化與生活的產(chǎn)物，許多神話故事、民間傳奇故事、寓言故事、文學作品等都可以成為動畫電影的故事題材，此外現(xiàn)實生活的點點滴滴也是創(chuàng)作者提取故事題材的資源。這些本土化的故事題材為我國動畫電影披上了明顯的民族特色外衣，同時也豐富了我國動畫電影美術的造型設計語言?，F(xiàn)今，為了增強我國動畫電影作品的競爭力，我國動畫創(chuàng)作者正努力擴寬動畫電影的故事題材，以豐富我國動畫電影的類型，嘗試不同的動畫電影美術造型設計風格。其次，為了加強我國動畫電影作品的看點，我國動畫創(chuàng)作者注重在故事內容上下工夫，跳脫模式化的故事情節(jié)與人物關系設置，以設疑、交叉的創(chuàng)作思路來設置動畫電影中的故事情節(jié)與人物關系，從而輔助我國動畫電影美術造型設計實現(xiàn)全新的突破。

二、我國動畫電影美術造型的發(fā)展啟示

（一）以現(xiàn)實生活為基準來進行動畫電影美術造型設計

人們常說“藝術源于生活”，無論何種藝術都是從現(xiàn)實生活中獲取創(chuàng)作靈感，進而再加上創(chuàng)作者豐富的想象力從而賦予作品藝術審美性。因此，這一原理對于動畫電影來說同樣適用，動畫電影美術造型設計者需要以現(xiàn)實生活為基準，進而塑造與創(chuàng)作出具有鮮活人氣的動畫角色及動畫作品。以動畫角色的美術造型設計為例，在動畫電影作品中往往將動畫角色的塑造擬人化，從而令動畫角色擁有人的基本特征，在其語言、情感、神情動作等方面人性化，以現(xiàn)實生活中的人為原型，無論是在動畫角色外形的塑造上，還是在動畫角色性格的刻畫中，美術造型設計者在創(chuàng)作之前需要細心觀察現(xiàn)實生活中青少年的神情變化、言行舉止、內心情感等。這種貼近現(xiàn)實生活的動畫角色設計才符合人們的審美思維，當然在此基礎上美術造型設計者可以展開無限想象賦予動畫角色超越人性的某些特殊外貌或能力，從而增強動畫角色的藝術魅力。當然，動畫電影中的故事劇情、場景設計等同樣都需要以現(xiàn)實生活為基準，而后通過美術造型設計來進行美化，從而讓動畫場景更具有審美吸引力，這種既具有真實性又具有虛擬性的動畫美術造型設計能夠豐富動畫電影作品的表現(xiàn)力，進而滿足廣大青少年追求新鮮事物的好奇心。動畫電影美術造型設計貼近現(xiàn)實生活，不僅有利于獲取更多的設計靈感，同時還有利于將本土化的風采展現(xiàn)在觀眾面前。

（二）以時代特色與民族特色為方向來進行動畫電影美術造型設計

動畫電影一直處于一個動態(tài)的發(fā)展過程中，因而其美術造型設計的審美觀念也在不斷的變化當中，需要符合時代特色以及觀眾的審美需求，為此需要設計者樹立以時代特色與民族特色為方向的動畫電影美術造型設計意識?？梢哉f，動畫電影作品是一個時代與一個民族的產(chǎn)物，象征著某個時代與民族的特征，通過動畫電影美術造型設計觀眾就能輕易發(fā)現(xiàn)其中烙上的時代與民族印跡，同時還能創(chuàng)造一個時代的流行趨勢，衍生出許多與動畫電影相關的服務型產(chǎn)業(yè)，最終成為觀眾心中永遠不能忘懷的深刻記憶。如動畫電影《阿童木》《獅子王》《海底總動員》等，這些動畫電影美術造型設計都創(chuàng)造了一個又一個經(jīng)典，無論是其中的動畫角色，還是其中的動畫場景都具有鮮明的時代特色與民族特色，從而印證了不同時期、不同國家動畫電影作品的發(fā)展歷程。當然，時代的流行文化、都市文化等也會影響著動畫電影美術造型設計風格的變化，雖然動畫電影的受眾是來自不同國家的群體，但是流行文化卻能夠左右不同國家群體的審美觀念。因此，設計者在進行動畫電影美術造型設計時需要了解當前時代的流行文化與流行趨勢，做好詳細、深入的市場調查工作，而后從中獲取創(chuàng)作思路，將民族美術元素與流行美術元素相融合，從而設計出富有時代感與民族性的動畫電影美術造型，以滿足不同國家觀眾的審美追求。

（三）以創(chuàng)新意識及新技術來推動我國動畫電影的發(fā)展

現(xiàn)如今，隨著科學技術的不斷進步，動畫電影制作的軟件層出不窮并且功能越來越齊全與先進，這為我國動畫電影的發(fā)展注入新的動力。眾所周知，日美動畫電影一直是動畫市場上數(shù)一數(shù)二的高手，究其成功的原因主要有兩點，一是得益于新技術的輔助；二是創(chuàng)新意識的融入，因此在日美動畫電影作品中，每一部動畫電影都能夠給觀眾帶來不一樣的視覺震撼以及心靈波動。如動畫電影《機器人總動員》，這部作品將視線投放到2805年的未來世界中，在這個世界里由于人類對地球無休止地汲取與破壞，地球已淪為一個垃圾球，人類不得不移居到太空船中。為了清理地球上的垃圾，Buy N Large公司向地球運送了大量機器人，但由于地球環(huán)境非常惡劣，僅剩機器人瓦力成功地存活，并始終日復一日地清理地球上的垃圾，隨著時間的流逝瓦力漸漸有了自我意識。正當瓦力孤獨寂寞的時候，太空上降落下一個先進機器人伊芙，她在執(zhí)行收集地球信息任務時被遺落在地球上，于是便和瓦力建立了深厚的友誼，但最終伊芙要返回太空，于是瓦力也坐上飛船來到了人類占居的太空船上，在隨后劇情中觀眾逐漸明白了整個動畫電影故事的劇情及脈絡。該部動畫電影運用新技術為觀眾營造了一個未來世界的模樣與動畫角色，極具創(chuàng)新意識，同時以此來警示人們要愛護地球，從而賦予動畫電影深遠的社會意義。

三、結語

在一部成功的動畫電影作品中，美術造型設計發(fā)揮著重要的功效，不僅決定了動畫電影作品的設計風格，而且還影響著動畫電影作品的整體成績。對于我國動畫電影來說，現(xiàn)今仍處于學習與探索的過程中，需要積極借鑒優(yōu)秀動畫電影的制作經(jīng)驗，通過上述分析我們對動畫電影美術造型設計有了一定的認識，并了解了動畫電影美術造型設計的形態(tài)特征。同時，通過分析日本動畫電影作品中的美術造型設計，從中總結出了一些啟示，在進行動畫電影美術造型設計的過程中需要以現(xiàn)實生活為基準；以時代特色與民族特色為方向；以創(chuàng)新意識與新技術來進行動畫電影美術造型設計，進而推動我國動畫電影的不斷發(fā)展。

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[作者簡介] 孫曉燕（1979—），女，河南鄭州人，文學碩士，河南工業(yè)大學設計藝術學院講師。主要研究方向：藝術設計理論的教學與研究。