多尼采蒂三首愛情題材藝術(shù)歌曲的演唱分析

李麗丹

摘 要：多尼采蒂一生創(chuàng)作藝術(shù)歌曲近200首，他的作品旋律性和戲劇性都很突出。其藝術(shù)歌曲主題鮮明，和聲明快，旋律華麗，本文分析了其一愛情為題材的藝術(shù)歌曲三首，通過歌曲結(jié)構(gòu)、樂句的演唱、調(diào)式調(diào)性、歌詞大意的分析剖析了作品，演唱上聲音要干凈，連貫，通過聲音刻畫人物的內(nèi)心情感。

關(guān)鍵詞：多尼采蒂 藝術(shù)歌曲 演唱分析

一、多尼采蒂生平及作品簡介析

多尼采蒂（1797～1848）Donizetti Gaetano意大利作曲家。多尼采蒂從1818年至1844年的短短20年間，創(chuàng)作了將近70余部歌劇，近200首歌曲，其中杰出的《愛之甘醇》、《拉美莫爾的露琪亞》、《軍中女郎》、《唐帕斯夸萊》等歌劇常演不衰。此外，他還寫有一些宗教音樂、12首弦樂四重奏和一些管弦樂曲、歌曲集等。

多尼采蒂的配器清晰、和聲明快、轉(zhuǎn)調(diào)恰當(dāng)，通常以簡潔的樂器，例如利用豎琴為聲音伴奏，使那些絢麗的華彩唱段又增強了新的光彩，給觀眾留下難以忘卻的印象。多尼采蒂創(chuàng)作旋律的才能，不次于貝利尼，并且相比于貝利尼更有富戲劇的才能，其和聲不像貝利尼那樣單調(diào)，他對各種樂器的應(yīng)用都有獨到的見解，所以他經(jīng)常選擇特種的樂器使其產(chǎn)生特殊的效果。這些特點，在其所寫的歌曲和為歌曲配的鋼琴伴奏中，都有充分的體現(xiàn)。

二、多尼采蒂藝術(shù)歌曲演唱分析

1.《不幸的愛情》《Lamor funesto》的演唱分析：

這是一首以痛苦的愛情為主題的藝術(shù)歌曲，歌曲采用了一氣呵成的連續(xù)性曲式，通過簡明的鋼琴伴奏和優(yōu)美旋律，深刻形象地表現(xiàn)出失去心上人的那一刻，主人公內(nèi)心萬分悲痛和凄涼孤寂。

我愛你愛得欣喜發(fā)狂，勝過愛那天上的天使，我深深闖入你的心扉，我感受到你的氣息，可那顆心并不跳動，誓言沒有新意，面帶微笑卻無熱淚，美人，正是你喚醒了我。永別了，是那孤零零的墳?zāi)?，將收留我的尸骨，他將留在墓中呻吟，我的愿望難以滿足，即使你是天使也將會變幽靈入墳?zāi)?。??！美人啊，永別了。永別了！我愛你，你對著可憐的人說過，他將要死去，

歌曲分為三部分：第一部分（1-36）速度Larghetto小廣板，1-16小節(jié)是前奏，G大調(diào)主和旋弱起開始，柱式和旋好似沉痛的心跳聲，第4小節(jié)伴奏轉(zhuǎn)換為流水般的3連音來襯托美妙的旋律，在15小節(jié)經(jīng)過了6連音的音程快速律動后又一次平靜的進入了歌唱旋律，這么長的前奏已經(jīng)把整個樂曲的基調(diào)渲染的恰到好處，為歌唱者奠定了良好的情感基礎(chǔ)。

從（17-36小節(jié)）開始每四小節(jié)為一個樂句，共5個樂句，第一樂句（17-20）旋律在G大調(diào)上開始，歌詞表達的是剛剛墜入愛河時無比激動的心情，這部分聲音不需要過于深沉，要用明亮的音色歌唱，第二樂句（21-24）重復(fù)前樂句的旋律，但用了一個變化音升c過渡到第三樂句（25—28）多處使用不穩(wěn)定的升c，升e，升d，表現(xiàn)出不安的心，un core senza palpi ti這句聲音力度要漸強，注意裝飾音和十六分音符的時值在演唱時要準(zhǔn)確，第三四樂句（28-32）多采用在十六分休止符后進入歌聲，似乎是在呻吟訴說著愛的悲痛。Daonaru desti a me （美人，喚醒了我）在十六分休止附后唱出要保持足夠的時值，呼喚愛人！同時在這個音區(qū)正是換聲點，聲音要保持穩(wěn)定呼吸均勻，雖然多休止符但氣息還要連貫、持續(xù)。第五樂句（32-36）旋律不斷級進到達最高音g，做漸強處理，逐漸下行，減慢減弱，最后結(jié)束到G大調(diào)主和旋上。

第二部分（36-46）速度poco piu animato 越來越活躍伴奏織體從流線的三連音轉(zhuǎn)變?yōu)橛辛Φ闹胶托@部分聲音的音色很深沉音域，他即將死去離開心愛的人悲痛欲絕的心情，在多尼采蒂的歌曲中會經(jīng)?？吹接?6分音符來刻畫任務(wù)的內(nèi)心痛苦掙扎的狀態(tài)，addio （永別了）在di 上要重音，tumulo （墳?zāi)梗┰趖u 上要重音，staossa （尸骨） 在sto 上要唱重音，隨后旋律逐漸拉開層層遞增，漸強后減弱，在44小節(jié) oh！donna （??！美人）addio （永別了）連唱了三次永別了，旋律是漸強處理的，表現(xiàn)了主人公在離別愛人之前，依依不舍，悲痛欲絕的情緒，最后突然在ah （?。┥献鰌p處理，戲劇性的風(fēng)格淋漓盡致的表現(xiàn)了出來！

第三部分（47-73）重復(fù)再現(xiàn)第一部分旋律，此段是歌曲的高潮部分，（50-53小節(jié)）與（57-60小節(jié)）旋律一模一樣而且旋律以急切的16分音符不斷級進上行重復(fù)不斷地說著 tamo dicesti （我愛你，你說過）！強烈地表現(xiàn)出出主人公對愛人炙熱地愛戀！在最后一個音tamo 做重音和延長處理。而到第二遍重復(fù)旋律的地方要做不同力度的變化，感情更加強烈速度加快，語氣加強，伴奏分解成快速律動的音符，68-70小節(jié)el infece（ 這可憐的人將死去）在最后mori 四拍延長，mo加重音，這句漸慢漸弱，預(yù)示著生命的終止！

2.《我多想建一坐王宮》《Me voglio fana casa》演唱處理：

這是一首以喜悅愛情為主題的藝術(shù)歌曲。我多想在海面上建一所美麗的王宮，豪華氣派有如那孔雀開屏，特拉拉拉雷拉，特拉拉拉雷拉。我要用金銀搭建他的臺階，并且用寶石來搭建他的陽臺，特拉拉拉雷拉，特拉拉拉雷拉。每當(dāng)內(nèi)內(nèi)拉姑娘現(xiàn)身于陽臺，人們都稱贊道：是太陽出來了?！?/p>

拿破里小曲，此曲表達了對愛情的美好的憧憬，熱戀中的喜悅心情和愛情的期盼，作品旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快。6/8拍歌曲，唱起來朗朗上口，一氣呵成。這首作品是拿坡里小曲，速度Allegretto，演唱時要注意幾個方面的特點。

（1）清晰的樂句

這首樂曲的分句要劃分清晰，因為歌曲的速度比較快Allegretto 小快板，有些句子與句子之間銜接的非常緊密，所以在演唱時必須把樂句分清楚，歌曲分為三部分，每4小節(jié)為一個樂句，（1-24小節(jié)）第一部分，共6個樂句，非常規(guī)整。（25-49小節(jié)）第二部分轉(zhuǎn)入f小調(diào)，旋律重復(fù)再現(xiàn)第一部分主旋律，共4個樂句，第三部分（50-75小節(jié)）共6個樂句，重復(fù)再現(xiàn)第一部分旋律。劃分清樂句能夠使演唱者準(zhǔn)備充分，呼吸充分，在旋律的律動中游刃有余，把握好歌唱的脈搏。

（2）音色情緒對比

歌曲以F大調(diào)開始，講述了對美好愛情的憧憬，要為心愛的人在海上建造一座美麗的王宮，這個王宮豪華氣派猶如那孔雀開屏，me voglio fa na casa miezo mare （我要在海上建造一座美麗的王宮）開始情緒很激昂，伴奏用分解和旋突出歡快的主題，聲音要明亮且強的力度，fravecata de penne de pavu （豪華氣派如那孔雀開屏）同樣的力度和音色處理，喜悅的心情配合著6/8拍節(jié)奏相得益彰。到17小節(jié)節(jié)奏更加歡快緊湊，多尼采蒂使用了他一貫采用的16分音符，突出愉快的心情和歡樂的氣氛，情緒飽滿，tralla la le la（特拉啦）一直大聲呼喚心愛人的名字！第二部分轉(zhuǎn)到f小調(diào)，旋律節(jié)奏相似，但更加細致地講述了宮殿具體設(shè)計，惟妙惟肖情，歌唱時情緒激動，音色應(yīng)稍微明亮，還要富有彈性地唱出跳音。第三部分轉(zhuǎn)F大調(diào)，“tral-la la le la tral-la la le la……”在全曲一共出現(xiàn)了三處，而且每一次都用F大調(diào)呈現(xiàn)，并且每段結(jié)束的地方都是同樣的歌詞“tral-la la le la tral-la la le la……”，音色要更加明亮集中，當(dāng)?shù)谌魏魡拘膼酃媚锏拿謺r，最熱烈最急切，語速是逐漸加快，音量要漸強，激動之情溢于言表，情緒是逐層遞增達到歌曲的高潮，

（3）連音與斷音的把握

注意歌詞部分連音與斷音演唱要準(zhǔn)確，在演唱時呈現(xiàn)出這樣一個特點“tral-la”兩字要斷開，再后來“tral-la”兩字又要連起來。最后““tral-la la le la tral-la la le la……”跳音和連音要氣息均勻從而唱出飽滿彈性輕巧的跳音，歌聲充滿了歡樂幽默的色彩，熱血沸騰！

3.《遙遠》《La lontananza》演唱處理：這是一首以崇高的愛情為主題的小詠嘆調(diào)，“我匆忙來到你身旁，你是我白多了人生的痛苦，再好的少年也不會是我的心在發(fā)慌，如果只有一顆心痛苦，這痛苦將是刻骨銘心，我親愛的愛人，?。∥矣H愛的愛人！”

6/8節(jié)拍，Andante 行板e小調(diào)。第一部分1-27小節(jié)旋律從弱拍位置起音，所以演唱者要注意起音不要強，聲音要弱，呼吸要有準(zhǔn)備，氣息要很均勻樂句才能連貫，其中很多半音如第9-11小節(jié)唱到 （sea soffrir e solo un core） 中的frir 和co 是#a音 而且在強拍上，語氣要突出強調(diào)，但不要沖擠，這句是成半音階下行級進，所以音準(zhǔn)是重點。第17小節(jié)又重復(fù)了主旋律，回原速，同樣弱起進入，但演唱旋律時情緒需更加飽滿，聲音要賦予更多的情感，反復(fù)重復(fù)旋律和歌詞，就是為了強調(diào)主人公對愛情的忠貞，對愛人情深意篤。

第二部分（27-34 小節(jié)）兩個樂句，注意表情記號的變化，ravvivando 活躍的，mf 中強，oh！caro amor 一直呼喚著心愛的人，雖然旋律是下行但曲作家要求是漸強處理，演唱者在此部分一定要仔細讀譜，第二句convoce 聲音發(fā)暗，深沉地，要求用低沉的聲音唱出，注意聲音音色地變化，這兩句在力度和聲音音色上形成強烈的對比，cedendo 逐漸減速并變得柔和，聲音逐漸平穩(wěn)，安靜，控制好聲音的力度。注意分配好呼吸弱的時候不虛也不垮聲音要有穿透力，然后回原速，此段演唱時注意表情記號、力度記號的變化。

第三部分 34-46小節(jié) con anima 勇敢地 有精神地，第五次重復(fù)歌詞，oh！caro amor ，這也是最強烈最突出的一句，Poco meno （稍少一點） 最后一次呼喚愛人，情緒趨于穩(wěn)定，慢慢的淡出，在結(jié)尾減慢處理， 這首歌在最后一部分六次重復(fù)歌詞，哦！親愛的人，每一次作曲家都明確地標(biāo)注了表情、速度記號，演唱者一定要嚴(yán)格按照作曲家的要求演唱，由此可見作曲家對作品創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

多尼采蒂的每一首藝術(shù)歌曲都有明確的主題和風(fēng)格，同時對演唱者的技術(shù)要求也很高，難度大，他的歌曲旋律優(yōu)美，清新脫俗，節(jié)奏富于變化，結(jié)夠清晰，旋律戲劇性很強，同時，為聲樂配的鋼琴伴奏也非常生動。多尼采蒂創(chuàng)作的200首歌曲是意大利美聲學(xué)派的典范，在19世紀(jì)的歐洲聲樂世上占有重要的地位。

參考文獻：

[1]劉旭.《拉莫美爾的露琪亞》中埃德加的角色及演唱分析[D].青島大學(xué)，2010年.

[2] 喻宜萱.羅西尼 多尼采蒂 貝里尼藝術(shù)歌曲選集[M].人民音樂出版社，2007年.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院