人物頭像素描寫(xiě)生的要點(diǎn)研究

王艷平+祝曉銘

摘 要：人物頭像素描寫(xiě)生是提高素描造型能力的重要訓(xùn)練課題，文章基于觀察方法、形體結(jié)構(gòu)和明暗調(diào)子三個(gè)方面，詳細(xì)闡述了對(duì)于如何畫(huà)好人物頭像素描寫(xiě)生的明確觀點(diǎn)和方法研究，為作畫(huà)者特別是初學(xué)者掌握正確的認(rèn)知方法和繪畫(huà)技巧，提供有益的借鑒和參照。

關(guān)鍵詞：人物頭像 素描寫(xiě)生 觀察方法 形體結(jié)構(gòu) 明暗調(diào)子

素描是繪畫(huà)的基礎(chǔ)科目，而人物頭像寫(xiě)生是素描學(xué)習(xí)和研究的重要內(nèi)容，其不僅作為高等美術(shù)院校的入學(xué)必考科目，更是許多專(zhuān)業(yè)畫(huà)家進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的基本形式，它的重要性是不言而喻的。那么要畫(huà)好人物頭像素描，作畫(huà)者特別是初學(xué)者，應(yīng)該通過(guò)什么樣的訓(xùn)練方法，掌握哪些寫(xiě)生規(guī)律，才能達(dá)到事半功倍的效果呢？

一、關(guān)于觀察方法

作畫(huà)者面對(duì)模特作畫(huà)時(shí)，首要的步驟是“觀察”，即解決如何“看”的問(wèn)題?！坝^察”意味著在統(tǒng)一視域中，發(fā)現(xiàn)和辨別視覺(jué)對(duì)象的全部視覺(jué)秩序和特征，能否做好這一步是作品成功與否的關(guān)鍵所在。視域中的每一個(gè)視覺(jué)成分都不是孤立存在的因素，而是處在一個(gè)整體的相互關(guān)系當(dāng)中，如果孤立地去看待它們，就會(huì)很難發(fā)現(xiàn)它們各自的固有特性及相互聯(lián)系。①教育實(shí)踐中常說(shuō)“借藝術(shù)家的眼睛看世界”，即指作畫(huà)者通過(guò)專(zhuān)項(xiàng)的培養(yǎng)和訓(xùn)練后，具備的“將事物放在整體聯(lián)系中進(jìn)行觀察”的能力。

作畫(huà)者在人物頭像素描寫(xiě)生時(shí)，首先要著重觀察模特頭部的大的基本特征，包含形體、動(dòng)勢(shì)、比例、透視等各個(gè)元素，牢記人物所呈現(xiàn)出的最初的基本感覺(jué)。這個(gè)第一感覺(jué)能否把握住，對(duì)于后面畫(huà)好頭像來(lái)說(shuō)具有舉足輕重的意義，是人物“生動(dòng)與否”的關(guān)鍵。因?yàn)殡S著作畫(huà)者對(duì)畫(huà)面的不斷深入刻畫(huà)，其往往過(guò)分注重畫(huà)面人物的局部塑造而忽視、減少對(duì)于人物形象整體感覺(jué)的把握，造成作品“形似而神不似”的后果。因此，作畫(huà)者要明確對(duì)于畫(huà)面人物任何一個(gè)局部的塑造，都應(yīng)始終貫穿在整體觀念的制約下進(jìn)行，做到在整體觀察中塑造局部，在局部塑造中進(jìn)一步突出整體。

在“起形”階段，作畫(huà)者可以運(yùn)用一些輔助線(xiàn)，如使用水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)校正形體，通過(guò)畫(huà)面元素的反復(fù)比較來(lái)獲得相對(duì)準(zhǔn)確的形，包括確定人物頭像的比例、透視、大小寬窄等。畫(huà)面中所有的橫向的線(xiàn)，如兩個(gè)眼睛間的連線(xiàn)、鼻底線(xiàn)、口縫線(xiàn)、兩個(gè)耳朵間的連線(xiàn)及兩肩的連線(xiàn)等，都可以使用水平線(xiàn)進(jìn)行比較，以便于確定人物頭像五官之間的大的透視走向及比例關(guān)系。而使用垂直線(xiàn)可以比較人物頭像五官之間的縱向位置關(guān)系，如從內(nèi)眼角引出一條垂線(xiàn)，觀察它穿過(guò)臉的哪些部位，明確它和鼻子、嘴巴、下頜及脖子之間的聯(lián)系。運(yùn)用輔助線(xiàn)來(lái)校正形體是非常有效的方法，適用于人物頭像素描中各類(lèi)關(guān)系的比較。

對(duì)人物頭像大的基本形的把握，錢(qián)紹武先生講：“任何時(shí)候都不要光看一條線(xiàn)，而要看兩條線(xiàn)”。其意思是不要單看一件事物的一邊的輪廓線(xiàn)，并依此照抄。相反，要同時(shí)看到這事物兩邊的輪廓線(xiàn)，要對(duì)稱(chēng)地觀察，力求對(duì)稱(chēng)地畫(huà)邊線(xiàn)，以養(yǎng)成完整地畫(huà)形體的習(xí)慣。②據(jù)此論述，就人物頭像素描寫(xiě)生來(lái)說(shuō)，人物頭像兩邊的輪廓線(xiàn)構(gòu)成了整個(gè)頭部的基本形狀。作畫(huà)者在刻畫(huà)人物頭部左邊輪廓線(xiàn)的同時(shí)，也要注重協(xié)同觀察右邊輪廓線(xiàn)，使對(duì)于“基本形”問(wèn)題的認(rèn)識(shí)貫穿于寫(xiě)生的全過(guò)程并加以解決，達(dá)到整體觀察、整體作畫(huà)的效果。

素描寫(xiě)生訓(xùn)練可以用幾何形的觀念來(lái)概括認(rèn)識(shí)形象，構(gòu)思立體的物象和畫(huà)面，以形體的空間位置來(lái)認(rèn)識(shí)物象動(dòng)態(tài)和畫(huà)面深度，以形體的透視變化來(lái)明確空間體積。③基本形狀可以概括一切形體要素，將一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的形簡(jiǎn)約成為一個(gè)有特征的形狀，這是觀察、認(rèn)識(shí)物象最主要的一步。具體到人物頭像素描寫(xiě)生的過(guò)程來(lái)說(shuō)，是將人物頭部先歸納成為一個(gè)比較容易理解的幾何狀形象，再去比較、分析面部與五官及頭發(fā)間的透視關(guān)系、動(dòng)勢(shì)關(guān)系以及包含著長(zhǎng)短、寬窄、大小的比例關(guān)系等。

作畫(huà)者如何強(qiáng)化對(duì)模特基本形體和特征的把握，最簡(jiǎn)單易行且富有成效的方法是：面對(duì)模特，作畫(huà)者不要著急進(jìn)行寫(xiě)生，可以上、下、左、右打量模特，如同作文中的肖像描寫(xiě)一樣，仔細(xì)觀察模特是什么臉形、什么發(fā)型、什么樣的眼睛、什么樣的鼻子和嘴巴，尤其是什么樣的形體動(dòng)勢(shì)和神情特征等，將這些畫(huà)面造型元素在腦海里來(lái)回過(guò)濾并牢記。進(jìn)入實(shí)際寫(xiě)生描繪的階段后，作畫(huà)者腦海中要時(shí)刻保持住對(duì)模特造型特征的記憶認(rèn)識(shí)，據(jù)此深入并加以強(qiáng)化，人物的基本形體和形態(tài)特征就比較容易把握了。

二、關(guān)于頭部的形體結(jié)構(gòu)

就內(nèi)因決定外因這一哲學(xué)命題來(lái)說(shuō)，結(jié)構(gòu)是內(nèi)因也是決定因素。作畫(huà)者所看到的人物頭部的外部形態(tài)都是由其內(nèi)部的解剖結(jié)構(gòu)決定的，是內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)的外在反映。因而掌握必要的人體解剖結(jié)構(gòu)知識(shí)，對(duì)于畫(huà)好人物頭像素描寫(xiě)生來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，特別是對(duì)于短時(shí)間內(nèi)想獲得較大幅度提高的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，更應(yīng)充分重視和強(qiáng)化學(xué)習(xí)。

何為結(jié)構(gòu)呢？物體各部分之間穿插、榫合所形成的契合點(diǎn)為“結(jié)”，而每一部分的內(nèi)部構(gòu)造和組合、局部與體積之間聯(lián)系成為一種架構(gòu)的形式即“構(gòu)”。④研究頭部的形體結(jié)構(gòu)，首先是找點(diǎn)，即結(jié)構(gòu)點(diǎn)?！包c(diǎn)”包含兩個(gè)方面的因素，一是肌肉的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，另一是骨點(diǎn)（如沈宗騫所說(shuō)的“綮”者“中綮”，即抓住要點(diǎn)）。兩者之間進(jìn)行比較則后者更為重要，因?yàn)楣屈c(diǎn)（如額結(jié)節(jié)、眉弓、鼻骨、顴弓、顴突、下頜骨等）對(duì)人物頭像外形的造型影響很大，把握稍有偏差，所刻畫(huà)形體就會(huì)顯得松散變形，使人很容易發(fā)覺(jué)；反之，如果能夠準(zhǔn)確地把握骨點(diǎn)，畫(huà)面塑造結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形體便宛如使用鋼筋連接起來(lái)一般，是完整而拆不散的。

頭部的形體結(jié)構(gòu)是人物頭像素描寫(xiě)生中最基本、最重要且又是初學(xué)者最不容易掌握的知識(shí)和技巧。正確表現(xiàn)頭部形體結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵，在于結(jié)構(gòu)點(diǎn)找的是否準(zhǔn)確，而尋找和確定結(jié)構(gòu)點(diǎn)的過(guò)程，也是不斷調(diào)整頭部形體比例關(guān)系、位置關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系的過(guò)程。

在點(diǎn)基本確定之后，作畫(huà)者要用線(xiàn)條和較輕的調(diào)子連接各點(diǎn)，使人物頭部的形體結(jié)構(gòu)逐步明確起來(lái)。這里所講的線(xiàn)條，不是按人物頭部的外輪廓描摹下來(lái)的線(xiàn)，而是隨著人物頭部形體結(jié)構(gòu)的體積變化來(lái)穿插的具有虛實(shí)變化的線(xiàn)，必須符合人物頭部形體結(jié)構(gòu)變化的規(guī)律。作畫(huà)者還要認(rèn)識(shí)到線(xiàn)是面與面的轉(zhuǎn)折以及線(xiàn)與面的關(guān)系，即哪些地方的轉(zhuǎn)折是需要很明確地轉(zhuǎn)過(guò)去，而哪些地方又是需要很平緩的轉(zhuǎn)折，在描繪時(shí)要區(qū)別對(duì)待，該用線(xiàn)時(shí)一定要大膽肯定，不該用線(xiàn)時(shí)一定要用面來(lái)逐漸過(guò)渡。

弄清人物頭部形體結(jié)構(gòu)，還包括對(duì)五官及頭發(fā)的具體研究。

對(duì)于眼睛部分，作畫(huà)者要明確上下眼皮的體積、厚度、轉(zhuǎn)折、透視等。對(duì)于眼珠本身的結(jié)構(gòu)，要弄清楚眼珠是由瞳孔和虹膜兩部分組成，瞳孔最重而虹膜（即玻璃體）是透明的，之所以上眼皮顯得重而下眼皮顯得淡，是因?yàn)橐粋€(gè)是處在背光部分而另一個(gè)處在受光部分。高光往往在瞳孔上，因?yàn)樯{(diào)最重的部分周?chē)欢ㄓ蟹浅Ａ恋臇|西。作畫(huà)者還需要明白眼睛是球體，一半露在外邊，一半鑲嵌在眼眶里，在作畫(huà)時(shí)應(yīng)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)眼球本身和眼眶的關(guān)系。對(duì)于嘴的部分，作畫(huà)者可以概括成一個(gè)圓柱體，上下嘴唇是有弧度和體積的，千萬(wàn)不要畫(huà)成一個(gè)平面。對(duì)于鼻子部分，作畫(huà)者可以將其理解為一個(gè)梯形，要弄清楚鼻骨的位置、鼻頭的體積、鼻孔的形狀，鼻翼的厚度以及兩個(gè)鼻翼是由兩個(gè)小立方體組成。對(duì)于耳朵部分，作畫(huà)者要明確是由外耳輪、內(nèi)耳輪、三角窩、耳屏、對(duì)耳屏、耳垂組成，每個(gè)部分都有自己的體積及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，都要認(rèn)真對(duì)待和仔細(xì)研究，該卡緊的地方一定要卡緊，千萬(wàn)不要含糊。對(duì)于頭發(fā)部分，作畫(huà)者要根據(jù)頭部本身的形體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和發(fā)型特征來(lái)描繪，要通過(guò)畫(huà)頭發(fā)使頭部的體積感更加強(qiáng)烈。要找出頭發(fā)本身的亮面、暗面、以及明暗交界線(xiàn)，前面的頭發(fā)一定要畫(huà)的具體細(xì)致一點(diǎn)，而后面的頭發(fā)要畫(huà)的概括些，即所謂的“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其質(zhì)”。再有就是對(duì)于頸部的處理，需要特別強(qiáng)調(diào)的是對(duì)胸鎖乳突肌的描繪，胸鎖乳突肌的前端和鎖骨相連，后端在耳朵后部，左右兩條中間部分是喉結(jié)，這部分結(jié)構(gòu)在脖子的造型上十分突出，作畫(huà)者一定要予以重視。

在寫(xiě)生的過(guò)程中，作畫(huà)者要在腦海中構(gòu)建一個(gè)立體的頭部形象，依據(jù)解剖知識(shí)來(lái)理解其內(nèi)部骨骼和外部肌肉的相互關(guān)系，通過(guò)線(xiàn)條和色調(diào)來(lái)表達(dá)人物頭像的體積和質(zhì)感。

三、關(guān)于明暗調(diào)子

畫(huà)好人物頭像素描寫(xiě)生，除了掌握正確的觀察方法和頭部形體結(jié)構(gòu)解剖知識(shí)之外，明暗調(diào)子的作用同樣至關(guān)重要。其作用不只為刻畫(huà)表現(xiàn)空間中的人物頭像，還可以依靠自身的豐富變化，創(chuàng)造出豐富多樣的畫(huà)面效果。

在具體上調(diào)子之前，作畫(huà)者一定要明確人物頭部大的明暗色調(diào)對(duì)比關(guān)系，即哪些地方最重、哪些地方次之、哪些地方又次之，由高光向淺灰、深灰、明暗交界線(xiàn)、反光等依次排序，做到心中有數(shù)。

明暗調(diào)子需要隨著人物頭部形體結(jié)構(gòu)的變化而不斷深化，具體步驟是先畫(huà)暗部的地方，從明暗交界線(xiàn)開(kāi)始畫(huà)起，所有的暗部同時(shí)畫(huà)，包括頭發(fā)、面部、五官的暗部及頸部、肩部衣服的暗部，不要考慮太多的細(xì)微變化，先把大的明暗對(duì)比關(guān)系拉開(kāi)，使人像具有了初步的立體感，為下面的深入刻畫(huà)奠定好基礎(chǔ)。同樣，刻畫(huà)亮部也是如此。大的明暗關(guān)系確立之后，還是從暗部開(kāi)始，依照暗部明暗程度的不同，依次把頭發(fā)、面部、五官及頸部、肩部的關(guān)系區(qū)別開(kāi)來(lái)。明暗調(diào)子的畫(huà)法要從畫(huà)面整體出發(fā)，在上調(diào)子時(shí)，作畫(huà)者特別要學(xué)會(huì)使用聯(lián)系比較的觀察方法來(lái)看待人物頭部的明暗、虛實(shí)關(guān)系，不僅用暗部和暗部之間、亮部和亮部之間進(jìn)行比較，亮部和暗部之間也要進(jìn)行相互比較。這樣不管深入到哪一步，畫(huà)面大的關(guān)系始終正確。

在上明暗調(diào)子的過(guò)程中，作畫(huà)者對(duì)明暗交界線(xiàn)的刻畫(huà)應(yīng)該是重中之重。由于明暗交界線(xiàn)正處于由亮部向著暗部過(guò)渡的地方，同時(shí)也是形體轉(zhuǎn)折的地方，所以其明暗對(duì)比最強(qiáng)且形體變化最豐富。人物頭部的形體結(jié)構(gòu)及體積往往要通過(guò)它來(lái)體現(xiàn)，所以一定要著重刻畫(huà)。有一點(diǎn)需要作畫(huà)者特別注意，即明暗交界線(xiàn)往往隨著人物頭部形體結(jié)構(gòu)的變化而產(chǎn)生微妙而豐富的虛實(shí)變化，是作品的耐看之處，也是精到之處。因此，對(duì)其處理絕不能簡(jiǎn)單化、概念化。

總之，觀察方法、形體結(jié)構(gòu)、明暗調(diào)子是人物頭像素描寫(xiě)生的重要內(nèi)容，是作畫(huà)者一定要掌握的基礎(chǔ)知識(shí)和造型規(guī)律。作畫(huà)者要注重發(fā)現(xiàn)、分析、解決、研究作畫(huà)過(guò)程中出現(xiàn)的情況和問(wèn)題，總結(jié)形成更多系統(tǒng)化、理論化的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和技巧，并以此指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，收獲更多成功作品。

注釋?zhuān)?/p>

①宋思霖.淺談素描的觀察方法[J].美與時(shí)代（下半月），2004，10：27.

②錢(qián)紹武.自己的話(huà)[EB/OL].http：//art.china.cn/mjda/2009-06/15/content_2962336.htm.

③全香春.高校人像素描教學(xué)方法探究[J].大眾文藝，2012，14：289.

④李冬梅.素描頭像寫(xiě)生元素簡(jiǎn)析[J].長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào)，2001，6：86.

作者單位：山東省淄博第十七中學(xué)

山東理工大學(xué)