舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》浪漫主義特征分析

廉瑩

摘 要：浪漫主義極大的豐富了鋼琴表現手段，使得鋼琴家借由更加豐富多彩的聲音豐富了鋼琴表現力度和音色變化。彈奏舒曼浪漫派作曲家的作品，需要詳細分析作品所表現的浪漫主義特征，鋼琴套曲《蝴蝶》正是基于舒曼自由幻想性創(chuàng)作風格才產生的傳世作品。論文旨在探討舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》，從中分析其作品創(chuàng)作風格和期間所顯示的鋼琴自由創(chuàng)作靈魂。

關鍵詞：舒曼 鋼琴曲 蝴蝶 浪漫主義 創(chuàng)作

彈奏浪漫主義鋼琴曲，是要在作品中獲得豐富的音色變化。除了掌握鋼琴曲彈奏基本技藝外，還要充分了解作者的個人生活和藝術生涯，以便于在鋼琴技藝上得到充分的提升。套曲《蝴蝶》，是舒曼浪漫主義鋼琴名曲中的重要一支，也是舒曼鋼琴曲中的著名一個。舒曼個人的生活閱歷，衍生了他創(chuàng)作名曲的熱情，在世界范圍內引起了廣泛的關注。

一、 舒曼的藝術生涯

舒曼的父親頗具文化修養(yǎng)，曾經翻譯過拜倫的著作，并且經營著一家出版社兼書店。他受父親熏陶，7歲開始學鋼琴，12歲就嘗試自我創(chuàng)作。他在中學時代深受浪漫主義文學的影響，喜愛的作品中大多是浪漫主義作曲家的風格。在攻讀大學期間，遵母命研習法律，但是他并不喜愛，不久即放棄，轉而投向學習作曲理論。舒曼從幼年即接受文化熏染，陶冶在文學浪漫色調里的他，走向了了一個廣闊無垠的世界。對文學的無限熱愛，深深影響著他的音樂創(chuàng)作。

舒曼立志做一個鋼琴家，但后因手指受傷，不得不放棄，轉而投向作曲。他的音樂才能至此得到了充分的顯現，他對德國音樂的批評事業(yè)也做出了杰出的貢獻。在他音樂事業(yè)逐步跨向頂峰的時候，舒曼和鋼琴家克拉拉的浪漫戀情，以及期間經歷的曲折，催生了他的創(chuàng)作熱情。舒曼藝術生涯之中，其浪漫主義色彩的顯現，都得益于其學習和創(chuàng)作音樂的樂土——萊比錫。這里聚集了德國著名的優(yōu)秀藝術家，還有豐富多彩的藝術活動在此舉行。舒曼強烈的藝術氣質，除了來自天賦和熱情外，還受活躍的藝術空氣吸引。音樂的親切美，使他感受到了別樣的樂趣。在學校里，他幾乎每天都乘隙從事音樂活動。后來手指受傷并沒有將他的心靈徹底摧毀，在鋼琴作曲方面的努力，使他開拓了自己全新的音樂藝術境界。

舒曼的創(chuàng)作，是脫離凡夫俗子桎梏的新音樂境界，以貶斥庸俗膚淺的沙龍音樂為基準，實現雙面性的變遷。融合熱情奔放、膽大勇為、易激動而精力充沛的人物和沉思的、愛幻想的、充滿詩意的青年，這樣一個善變的音樂情懷中，塑造出截然不同的極端卻真實的人性。前一刻還是黑色的絕望，后一刻就成了詩意的境界和異常敏感卻穩(wěn)定幸福的光環(huán)。他是富有浪漫主義藝術家氣質的作曲者，也是具有極端雙重性格的人物，賞析他的音樂時，如同欣賞叛逆期的少年，除了與世界的格格不入外，還有發(fā)自內心的喜愛和肯定自我的心懷。作品內部，有氣息燃盡的悲鳴，也有傾盡心思卻健康無籌的身心。在舒曼的作曲下，將普通人的情感，演繹的轟天動地。

二、舒曼的音樂創(chuàng)作風格

舒曼的自由創(chuàng)作風格，使得舒曼的音樂創(chuàng)作十分注重人物內在感情的描寫，也在標新立異的情感體現中展現了作曲的夢幻美境界。節(jié)奏鮮明，作品凝練、和聲悅耳、節(jié)奏個性。他在音樂方面的獨到見解，充滿了濃情的浪漫主義色調。他“音樂詩人”的稱謂也應運而生。舒曼的整個音樂創(chuàng)作時期是30年代，他的主要鋼琴著作也產生于這個時期。

舒曼自由創(chuàng)作風格在作品曲式上所表現的獨特性，是其鋼琴作曲自由風格的鮮明體現。在音樂詩話的理想面前。舒曼曾經坦言“音樂是詩的最大潛能”，作為藝術家和道德范圍內的“詩化”作曲家，以詩的悟性，將銘刻于心的理念滲透音樂幻想的詩篇，徹底從凝固僵化的思想中達到相對理想完滿的界線。

舒曼創(chuàng)作旋律優(yōu)美的作曲中，正是秉承著“音樂是詩的最大潛能”和文學家保羅所說的“音樂是經過耳朵的浪漫詩”渲染。舒曼自身具備的藝術家和詩人的韻味，正是在“悟性”中升華出來的。在他的創(chuàng)作理念里，正是這種根植的思想境界，才使得他創(chuàng)作的音樂如同賦予幻想的詩。在這樣一種凝固的鋼琴創(chuàng)作中，表達出了深刻的理想境界。

舒曼是浪漫主義音樂成熟時期的代表之一，不但生性敏感，且具有強烈的民主主義的思想。他具有新音樂思潮，為促進浪漫藝術的發(fā)展，他創(chuàng)辦《新音樂雜志》改變當時陳腐的音樂空氣，同當時不甚出名的音樂家交情頗深。他的創(chuàng)作主體主要著重于人和他的內心世界，及復雜的心理刻畫和性格描寫，具有獨創(chuàng)性特質，尤其是復雜的節(jié)奏。他的浪漫主義音樂以它特有的強烈、自由、奔放的風格與古典主義音樂的嚴謹、典雅、端莊的風格形成了強烈的對比。他的創(chuàng)作風格如同水彩畫和五顏六色的油畫，深受聽眾喜愛。

他的創(chuàng)作，包含了浪漫主義音樂的新特征，在思想內容上，除了吸取德國民間音樂的精華外，還在作品中力求展現普通人的精神面貌、社會道德、審美觀和理想，為了拓寬作品被民眾的理解度，鋼琴樂器作品的標題性，還創(chuàng)作出了一些標量音樂。以自傳性的心理刻畫，促進抒情體裁的全面發(fā)展。在他們的作品中解決殘酷的現實與美好理想矛盾，就是以其幻想性，為曲目創(chuàng)作提供自由游弋的空間。他的創(chuàng)作，是其浪漫主義作曲在思想上、政治上和道德觀念上的創(chuàng)新，是為音樂文化注入新音樂精神的鮮明體現。他以夢幻美的創(chuàng)作空間和靈感，體現出一種發(fā)人肺腑、感人至深的音樂靈魂，在靈動的音樂節(jié)奏里，感受到濃情的人性光輝。

三、解析舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》

1.創(chuàng)作靈感

《蝴蝶》是舒曼最富幻想性和浪漫氣質體現的代表性作品。這首套曲由12首樂曲組成。這首曲目的創(chuàng)作思路主要來源于作家保爾的《青年時代》。在他的幻想里，是化繭成蝶的小蝴蝶費翔四面八方的唯美。在他們的想象中，音樂的庸俗褪去，在憂思中顯示了曲目背后飽含的作曲折自身的情愫。在舒曼的性格里，熱情活潑的，豪放不羈的、憤世嫉俗的、憂傷敬慕的、主觀幻想的，都包含在他作曲的音樂風格里。

2.音樂評論

在近年來的權威音樂史書中，對舒曼鋼琴套曲的評論“結構松散而神聚”，實則是形式上的超越而神韻上的提升。其豐富的藝術底蘊，是作品自由浪漫主義的顯現。從奏鳴曲的形式中脫離出來，而采用一種全新的創(chuàng)作方式，他創(chuàng)作此曲，是在以熱情和理想來擁抱生活的鮮明體現。《蝴蝶》深深觸動了音樂者的心弦。他將獨立的鋼琴小品串聯成不可分割的藝術整體，將套曲的精髓發(fā)揮到極致。在整體構思上，整套曲目互相融合缺一不可。在深度挖掘該部作品“形式自由”特點時，還要對其特性深入了解，以便從其內在神韻中尋求一種演奏中無法超脫的境界。

3.與文學的融合

舒曼以評論家的客觀眼光，深入透析其浪漫風情和自由創(chuàng)作風格。樂曲其本身的標題之間，并沒有深刻的自由體現，尤其是在相關的分析創(chuàng)作技巧中。這套有感而發(fā)的作品，表現出一種全新的藝術趣味和新的韻律和節(jié)操。與古典奏鳴曲和交響曲相比，其結構和內容在龐大穩(wěn)固的程序實現了音樂體裁的創(chuàng)新。作為一套富有浪漫主義音樂代表的名篇，《蝴蝶》具有文學上的濃郁之美，它的旋律奔放詭異，它的感情激烈而由意義。從圣經中的相關言論之中，除了舒曼音樂文學自由主義的點綴外，還在文學的關系之間，將音樂的盡興發(fā)揮出來顯然的功效。

4.套曲詳述

從鋼琴調式分析，序奏以D大調分散性和弦音型為主，幾小節(jié)的音型中，與韋伯的《邀舞》和肖邦的《第一敘事曲》，有異曲同工之妙。而第一首同序奏一樣地位D大調奏彈之中，將保羅文學情節(jié)的濃情基調很明顯的顯示愉悅展現在聽者面前。在音樂的進程中，愛情戰(zhàn)役的文學情節(jié)，很明顯的訴求出來。第二首調，經降E大調-降A大調的過程中，文學情節(jié)如同一幅曼妙的誤會，由人群洶涌之中，感受音樂聲浪的震撼。第三首到第十首的情懷里面，是升小調——降大調——單純小調——變調之間的融合發(fā)展。除了展現小說情節(jié)的吸引人外，還在絕望，失望，希望，唯美，單純，幻想，美好，生動中展現出音律的絕妙唯美。在聽鋼琴奏樂，體會個中心情，從不斷的聲調面具轉換之中，除了了悟自己，成就自己外，還在喃喃自語中，將希望永駐在美好的音樂之間。在最后兩首中，沒有小說文學情節(jié)的渲染。卻升華除了一首壯麗愉快、多彩多姿的誤區(qū)，除了迷人、甜蜜之外，還營造出一種輕松愉悅的氣氛。最后一首，音樂的旋律已經達到頂點，舒曼以德國民謠的浪漫舞曲，最終揭示了主題，將生理的浪漫色調同文學色彩緊密結合起來。在作曲之中產生了情感的共鳴，將音樂的神奇與文學的浪漫都融匯在曲目之中。

5.音樂欣賞

舒曼的《蝴蝶》，以優(yōu)美的散文形式將與作品內容沒有直接關聯的額標題之間產生了深遠的意義。以《蝴蝶》命名，是在假面舞會光怪陸離和五彩繽紛的情景小說之中，尋回最初的美好。其滲透保羅小說《青年時代》例主人公的內心思潮，以獨特的創(chuàng)作手法，展現了絢麗多姿的音樂內容。套曲不同曲子間有不同的主題，但是《蝴蝶》的得名卻得益于他內心飛奔的思潮，在旋律生動優(yōu)美又富有德國民調特點的曲目中風，整套曲子是熱鬧的、生動的嬉戲的，輕盈飄動，如同蝴蝶翻飛?！逗肥窃诟髯圆煌闹黝}之中，宣泄出音樂作品的內在美。它是器樂體裁里面的典型代表，也是對文學浪漫主義的承繼。其“形散而神不散”的藝術底蘊，很清晰的表現出來。

四、結束語

鋼琴套曲《蝴蝶》凝聚了作曲家舒曼的個人情懷，也顯示了其浪漫主義和自由創(chuàng)作的深刻內涵。在練習時，無論觸鍵、音色還是作品內在品格，該套曲的音樂形象顯示出壓倒一切的巨大力量，在他，夢幻美的音樂創(chuàng)作中，顯示了曲目感人肺腑的唯美。

參考文獻：

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作者單位：內蒙古師范大學音樂學院