關(guān)聯(lián)理論語(yǔ)用學(xué)視角下對(duì)愛(ài)倫·坡小說(shuō)中恐怖氛圍營(yíng)造藝術(shù)的賞析

劉歡

摘要：美國(guó)文壇在十九世紀(jì)的時(shí)候，出現(xiàn)了一位蜚聲海內(nèi)外的著名作家。他憑借著自己一系列的關(guān)于恐怖題材的小說(shuō)和作品而被世人奉為美國(guó)文壇上恐怖小說(shuō)的開(kāi)山始祖，他就是埃德加·愛(ài)倫·坡。也正因?yàn)槿绱?，?dāng)我們研究這個(gè)階段美國(guó)文學(xué)的時(shí)候，就不可避免地要面對(duì)埃德加·愛(ài)倫·坡。那么，本文就著重從關(guān)聯(lián)理論方面，從語(yǔ)用視覺(jué)的角度出發(fā)，來(lái)為大家分析隱藏在愛(ài)倫·坡小說(shuō)中的所有恐怖氛圍，進(jìn)而為大家發(fā)掘他的小說(shuō)和其他文學(xué)作品中的更深層次的藝術(shù)美感提供借鑒。

關(guān)鍵詞：關(guān)聯(lián)理論 語(yǔ)用視覺(jué) 愛(ài)倫·坡 恐怖氛圍

引言

身為著名浪漫詩(shī)人和文學(xué)方面的專(zhuān)業(yè)評(píng)論家，同時(shí)也是美國(guó)家喻戶(hù)曉的小說(shuō)家的埃德加·愛(ài)倫·坡，成為美國(guó)文壇在十九世紀(jì)的典型楷模和代表符號(hào)。因?yàn)樗膭?chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)和題材方面的個(gè)性，使得他的作品被蒙上厚厚的恐怖氛圍。他擅長(zhǎng)的不是在長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作上，而是與之相反的短篇小說(shuō)題材的創(chuàng)作。我們總結(jié)后發(fā)現(xiàn)，他在自己的漫長(zhǎng)而富有藝術(shù)意義的一輩子當(dāng)中，給世人留下了近百篇的非常經(jīng)典成熟的短篇小說(shuō)。我們?cè)囍鴮⑦@些文學(xué)作品分為兩大部分，一部分是偵探小說(shuō)的類(lèi)型，另外一部分是被稱(chēng)為恐怖小說(shuō)的類(lèi)型。我們今天就重點(diǎn)來(lái)分析他的這些具有代表性質(zhì)的籠罩著濃郁恐怖氛圍的小說(shuō)作品，這些作品中的典型代表，突出的有如下一些婦孺皆知的作品，《泄密的心》、《紅死鬼假面》、《一桶白葡萄酒》、《紅死病的化妝舞會(huì)》、《麗姬婭》和《厄舍古屋崩潰記》等。我們將在關(guān)聯(lián)理論的指導(dǎo)下，從語(yǔ)用視覺(jué)的角度進(jìn)行文本分析，帶領(lǐng)讀者們一起進(jìn)入埃德加·愛(ài)倫·坡為我們營(yíng)造的恐怖氛圍的藝術(shù)中去。

一、關(guān)聯(lián)理論和語(yǔ)用視覺(jué)簡(jiǎn)要分析

隨著現(xiàn)代文本分析的逐漸興起，各種理論被運(yùn)用到其中來(lái)。關(guān)聯(lián)理論作為一種后起之秀，得到了不斷的擴(kuò)大運(yùn)用和發(fā)展。當(dāng)語(yǔ)言視覺(jué)的地位得到更多文學(xué)評(píng)論家們的青睞之后，二者就經(jīng)常一起出現(xiàn)在各種文學(xué)風(fēng)格的研究當(dāng)中。作為一門(mén)新興的學(xué)科，隨著越來(lái)越多的文學(xué)評(píng)論者的介入和使用，關(guān)聯(lián)理論和語(yǔ)言視覺(jué)就日益成為涉及的焦點(diǎn)。從我們現(xiàn)在的共識(shí)中，我們對(duì)語(yǔ)言視覺(jué)的界定是：人們不僅僅運(yùn)用它來(lái)研究一個(gè)作家在他的文學(xué)作品中的文學(xué)話(huà)語(yǔ)，更注重的是對(duì)作家在他的文學(xué)作品中話(huà)語(yǔ)的理解和分析，從而達(dá)到某一種既定的目標(biāo)。因此語(yǔ)言視覺(jué)就成為了一種被社會(huì)語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為是專(zhuān)門(mén)重視和分析文本當(dāng)中說(shuō)話(huà)人意義的視覺(jué)。并且更多的是關(guān)心和在乎說(shuō)話(huà)人是怎么說(shuō)話(huà)和排列語(yǔ)言順序的。而另外一種則是將對(duì)文學(xué)文本中作家安排和設(shè)計(jì)的話(huà)語(yǔ)進(jìn)行深入剖析和理解，從人們認(rèn)知的方向著手來(lái)觀(guān)察文學(xué)文本中的自然話(huà)語(yǔ)之間的交流和運(yùn)用。經(jīng)過(guò)有關(guān)研究學(xué)者提出之后，在會(huì)話(huà)含義學(xué)說(shuō)的推動(dòng)下，語(yǔ)言視覺(jué)和關(guān)聯(lián)理論被越來(lái)越多地關(guān)注起來(lái)。有人還因此聯(lián)名出版了專(zhuān)門(mén)的論著加以推廣使用。其中有一本影響較為重大的是《關(guān)聯(lián)性： 交際與認(rèn)知》。在這部著作當(dāng)中，書(shū)的作者開(kāi)創(chuàng)性地發(fā)表了他們自己新的觀(guān)點(diǎn)，那就是和人們之間的互相交往以及彼此之間的認(rèn)知關(guān)系密切的關(guān)聯(lián)理論。我們知道，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中也好，在文學(xué)文本當(dāng)中也好，進(jìn)行話(huà)語(yǔ)交流的彼此主體使用的話(huà)語(yǔ)無(wú)可厚非地成為了可以提供具有關(guān)聯(lián)性的最為重要的信息。那么那些交際者在選擇彼此的交流對(duì)象的時(shí)候，卻總是處在關(guān)聯(lián)性最大的環(huán)境當(dāng)中。在文學(xué)文本當(dāng)中，交際者們使用過(guò)的所有交流話(huà)語(yǔ)的暗含，都不能少掉推理而獲得正確的認(rèn)知。而在這個(gè)總環(huán)節(jié)中，推理的環(huán)節(jié)也即是搜索彼此話(huà)語(yǔ)和語(yǔ)言環(huán)境相互關(guān)聯(lián)的過(guò)程，我們經(jīng)過(guò)各種試探和努力，通過(guò)文學(xué)文本中彼此話(huà)語(yǔ)蘊(yùn)藏的詞語(yǔ)的意義跟信息，當(dāng)然還有其中的邏輯思維信息和人們?cè)缫颜莆盏纳鐣?huì)常識(shí)等知識(shí)，在進(jìn)行適當(dāng)推理之后找到最為恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言環(huán)境。本文也就著力在關(guān)聯(lián)理論的背景之下，從語(yǔ)言視覺(jué)的角度，進(jìn)行文學(xué)文本藝術(shù)氛圍的闡述分析。

二、透過(guò)語(yǔ)用視覺(jué)的角度審視愛(ài)倫·坡小說(shuō)中的恐怖氛圍

（一） 恐怖環(huán)境的特意安排和精心渲染

通過(guò)關(guān)聯(lián)理論的分析，我們從語(yǔ)言視覺(jué)的角度，對(duì)愛(ài)倫·坡小說(shuō)中的恐怖氛圍進(jìn)行分析，首先必須涉及的就是他在小說(shuō)中大量安排和精心布置的恐怖環(huán)境的描寫(xiě)。我們從他的一部叫做《紅死病的化妝舞會(huì)》的小說(shuō)來(lái)看，光是看見(jiàn)這個(gè)題目，就不覺(jué)叫人為之寒毛豎立。在作品當(dāng)中，作者所描述的房間定格為恐怖至極的黑顏色，這分明是代表著恐怖和黑暗的色調(diào)，就強(qiáng)勢(shì)地給人恐怖窒息的感覺(jué)。再加上作者對(duì)房間進(jìn)行的鬼怪離奇的用筆鋪排，就使得整部作品到處充斥著恐怖氣氛。我們?cè)賮?lái)分析它的另外一部作品《厄舍古屋崩潰記》，在這部作品當(dāng)中，愛(ài)倫·坡所描繪出來(lái)的氣氛依然是令人倍感恐怖的。在整部作品的描述當(dāng)中，無(wú)論是事件的敘述者，還是事件的當(dāng)事人，在他們進(jìn)入到厄舍古屋之后，當(dāng)時(shí)呈現(xiàn)在他們眼前的景象以及他們所能感受到的氣氛來(lái)看，都是恐怖的。為此作者愛(ài)倫·坡還下了大量的筆墨來(lái)進(jìn)行反復(fù)地描述和渲染，這些積累下來(lái)，就導(dǎo)致整部作品都是非常沉重、讓人無(wú)法呼吸的恐怖的情感格局。在作品中的各個(gè)角落，只要作品筆到之處，就都被刻意安排了類(lèi)似的恐怖環(huán)境的渲染和提示，再加上作者描寫(xiě)得細(xì)致逼真，所有閱讀到這些地方的讀者都為此感到汗流浹背，因?yàn)樗麄儧](méi)辦法控制自己離開(kāi)這樣的恐怖氛圍的包圍。

（二）對(duì)復(fù)活、活埋、死亡等場(chǎng)景描寫(xiě)的分析

在我們傳統(tǒng)的中國(guó)恐怖小說(shuō)當(dāng)中，經(jīng)常看到死尸復(fù)活，或者更為恐怖嚇人的都有。不要以為在這方面，國(guó)外就沒(méi)有，恰恰相反。愛(ài)倫·坡就曾寫(xiě)過(guò)一部非常著名的《麗姬婭》，里面到處都是類(lèi)似我們中國(guó)恐怖題材作品中的特寫(xiě)鏡頭。作品中不僅有離奇的死亡，更有突然的重生。我們先來(lái)體驗(yàn)一番：當(dāng)作品中故事的主角在自己心愛(ài)的美麗妻子去世許久之后，雖然悲痛萬(wàn)分，但時(shí)時(shí)刻刻思念著自己的妻子。我們知道，當(dāng)女主角麗姬婭快要去世時(shí)，也是對(duì)自己的丈夫千般不舍萬(wàn)般牽掛。前后兩者使得她竟任憑自己的魂魄在丈夫前后出沒(méi)，并通過(guò)一次蓄意已久的機(jī)會(huì)，將早已準(zhǔn)備好的毒物放入丈夫第二任妻子的杯子中，致使她喝下后死去。于是麗姬婭接著她的軀體重新復(fù)活到自己心愛(ài)的丈夫面前，作者愛(ài)倫·坡對(duì)于這樣場(chǎng)景的精心設(shè)計(jì)和描述，可謂是煞費(fèi)苦心，為的就是讓讀者感到恐怖和壓抑。另外一個(gè)恐怖的因素則是與之相反，不是借尸還魂，而是將人活埋，我們可以在《活埋》、《一桶白葡萄酒》以及《貝蕾妮絲》等等作品中見(jiàn)到那些無(wú)比血腥和慘無(wú)人道的活埋場(chǎng)景。為此，作者愛(ài)倫·坡將他們?cè)O(shè)計(jì)成不是有不治之癥就是心理具有無(wú)法治愈的扭曲，或是被不明藥物所毒害，他們都曾被別人活活埋進(jìn)土里，或者就是將他人活活埋入土堆。《一桶白葡萄酒》里面是這樣的場(chǎng)景安排：主人公蒙特雷索被人當(dāng)眾侮辱了，奇怪的是二人還是好友，結(jié)果他被迫選擇進(jìn)行慘無(wú)人道的背地里報(bào)復(fù)。當(dāng)他知道侮辱他的那個(gè)人是癡迷的品酒師，于是他開(kāi)始暗自找藥下毒。最后把準(zhǔn)備好的藏酒的木桶搬運(yùn)到一個(gè)洞穴的洞口。將侮辱他的那人引誘到洞穴后，他隨即將洞穴堵死，得以報(bào)復(fù)成功，將人活活埋進(jìn)了必死無(wú)疑的洞穴。然而這一切，都貫穿著愛(ài)倫·坡非常細(xì)致的刻畫(huà)，使得我們讀者就像是在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)一樣。透過(guò)關(guān)聯(lián)理論，這些都是在語(yǔ)用視覺(jué)的角度所分析出來(lái)的恐怖氣氛。

（三）對(duì)愛(ài)倫·坡作品恐怖題材的分析

在關(guān)聯(lián)理論的背景下，我們站在語(yǔ)用視覺(jué)的角度來(lái)分析，其實(shí)愛(ài)倫·坡有一個(gè)癖好，那就是非常喜歡去觀(guān)察那些病態(tài)的人格，因此久而久之就使得他對(duì)類(lèi)似的題材產(chǎn)生了一種固定的執(zhí)著，因此犯罪的類(lèi)型也成為他涉及的領(lǐng)域，而且寫(xiě)的恐怖氣氛濃厚，其中有一部叫做《泄密的心》的小說(shuō)就是這種題材。作品中故事是這樣發(fā)生的：患有嚴(yán)重精神疾病的人是主人公，一個(gè)很荒謬的理由驅(qū)使著他走上了殺人的道路。源于討厭別人的眼睛就將人殘暴地屠殺了，還沒(méi)完，之后將尸首進(jìn)行了惡劣的肢解，最后將尸首銷(xiāo)毀。因?yàn)樽约翰B(tài)的性格而去殺人，最終又是因?yàn)樽约翰徽５男膽B(tài)去警局自首。這是作家愛(ài)倫·坡所擅長(zhǎng)為讀者描述的一種恐怖題材類(lèi)型的小說(shuō)。我們經(jīng)過(guò)分析后發(fā)現(xiàn)，從關(guān)聯(lián)理論語(yǔ)用視覺(jué)的角度來(lái)看，原來(lái)讓人倍感窒息的并不是文學(xué)文本中的血腥場(chǎng)景，而是作家筆下那恐怖的文字和描寫(xiě)所形成的恐怖氣氛，是這些東西壓抑著讀者。我們?cè)倏此钠渌髌?，《威廉·威爾遜》也是此類(lèi)型當(dāng)中典型代表。在這部作品中，男主角是一個(gè)患有嚴(yán)重精神分裂癥的人。他的可笑之處就是經(jīng)?；孟胫幸粋€(gè)與他完全一樣的人存在，可惡的是此人還是自己的惡敵。為了將他殺死，他費(fèi)盡周折。在殘忍地將敵人殺死后，自己也莫名其妙的選擇了了結(jié)自己的生命，故事顯得荒誕可笑，卻都是反映了在關(guān)聯(lián)理論語(yǔ)用視覺(jué)下我們看到的關(guān)于愛(ài)倫·坡對(duì)于自己的恐怖小說(shuō)的闡述，我們?cè)谶@樣的角度來(lái)審視愛(ài)倫·坡以及他的小說(shuō)，即使是恐怖的，也是隱藏著在恐怖氣氛背后的一種藝術(shù)上的成功和美。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，在小說(shuō)當(dāng)中，透過(guò)關(guān)聯(lián)理論的指導(dǎo)，我們從語(yǔ)用視覺(jué)的角度出發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)其作品中更為美好的藝術(shù)的存在，而這些不僅僅是其文學(xué)作品中的恐怖氛圍這一單調(diào)的審美感受。綜上，我們分析后發(fā)現(xiàn)，在愛(ài)倫·坡的小說(shuō)當(dāng)中，其實(shí)隱藏在恐怖氛圍后面的是一種藝術(shù)上的美麗。當(dāng)他的小說(shuō)中的恐怖氛圍達(dá)到一定程度的時(shí)候，這種恐怖就不再是單純的恐怖了，而是超越了恐怖，成為一種藝術(shù)的美。這種藝術(shù)的美，需要我們站在關(guān)聯(lián)理論的高度，從語(yǔ)用視覺(jué)的角度去觀(guān)察和考究才能發(fā)現(xiàn)。也正是這些小說(shuō)中的恐怖氛圍的營(yíng)造和美的藝術(shù)的存在，使得愛(ài)倫·坡的小說(shuō)更加撲朔迷離和具有吸引力，也正是因?yàn)檫@些，愛(ài)倫·坡成為了享譽(yù)全美的杰出作家，想當(dāng)然地成為了美國(guó)文學(xué)藝術(shù)殿堂里那顆最為閃耀的明珠。語(yǔ)

參考文獻(xiàn)

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【本文系齊齊哈爾大學(xué)青年教師科研啟動(dòng)支持計(jì)劃項(xiàng)目研究成果之一（項(xiàng)目編號(hào)：2012W-M13）】