對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲《晚安》的音樂(lè)分析

王丹琪

【摘 要】《晚安》是舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》中的第一首。聲樂(lè)套曲是由一些在結(jié)構(gòu)上各自獨(dú)立，在情節(jié)上相互有一定聯(lián)系的歌曲組成的一種體裁，常用第一人稱敘述。舒伯特富于音樂(lè)抒情性，它以豐富的創(chuàng)造力和對(duì)音樂(lè)的直覺(jué)以及敏感代替了古曲—樂(lè)派的作曲技巧，增加了浪漫樂(lè)派的氣氛與情調(diào)。而第一首的《晚安》為整個(gè)套曲奠定了基調(diào)，是整個(gè)套曲的領(lǐng)頭羊。

【關(guān)鍵詞】舒伯特 藝術(shù)歌曲 音樂(lè)分析

曾幾何時(shí)，那鮮花鋪滿大地的五月，以及情意綿綿的少女，令自己多么難忘。而如今，世間的美好彈指間灰飛湮滅，大地呈現(xiàn)出的是雪花迷漫的凄離景象。《冬之旅》的主人公隨即也成了孤獨(dú)的流浪漢。往昔那美妙的感覺(jué)蕩然無(wú)存，剩下的只是滿身的孤寂與嘆息，帶著這般惆悵與漠然，伴著這朦朧的月光，他踏上了冬的旅途，在白雪茫茫的大地上行進(jìn)著。心中百感交集，也許，只有他自己才能真切的體會(huì)到，畢竟是曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的人兒。如今面對(duì)分離，他有些遲疑，是留戀，是忍痛失愛(ài)，還是順應(yīng)命運(yùn)的安排，一切都交給時(shí)間來(lái)驗(yàn)證。人世間的一切會(huì)隨著時(shí)間的推移而遭到改變，而亙古不變的便是流浪漢對(duì)昔日戀人那堅(jiān)貞不變的愛(ài)戀?！拔也辉阁@醒你的夢(mèng)，讓你靜靜安眠，不讓你聽(tīng)到腳步聲，輕輕把門(mén)兒關(guān)。臨行前在你的門(mén)上，我寫(xiě)著：晚安，你一定能夠知道，我曾把你懷念。我曾把你留戀?！?/p>

這是簡(jiǎn)樸而平凡的告辭，他卻又道出了愛(ài)的真諦。流浪漢對(duì)昔日戀人所表露出的是一種微妙的、默默不求回應(yīng)的關(guān)愛(ài)。他將這份愛(ài)戀永留在心間，當(dāng)做永久的紀(jì)念。

一、樂(lè)曲整體各階段結(jié)構(gòu)分析

從曲式結(jié)構(gòu)圖中可看到，這是首分節(jié)歌，歌詞分4節(jié)，樂(lè)曲則分為三個(gè)部分。即是說(shuō)，第一、二節(jié)歌詞完全重復(fù)同一曲調(diào)被劃分入一個(gè)整體，而第三、四節(jié)歌詞略有些調(diào)整又各自成為一部分。顯然，在此更多的是呈現(xiàn)出一種變奏原則。

第一部分：（1-33小節(jié)）

樂(lè)曲一開(kāi)始，有個(gè)僅具樂(lè)句規(guī)模的引子。該音樂(lè)組織在d小調(diào)上呈示。在第6小節(jié)處，終止于該調(diào)的屬和聲，這樣，聲樂(lè)部分的進(jìn)入便處于一種屬—主的和聲關(guān)系之中。引子給人們營(yíng)造出這樣一種情緒，它是源于核心部分的，也就是說(shuō)，引子昭示出一種與核心部分相適應(yīng)的情感特征：流浪漢那深沉、低落的情緒。鋼琴織體方面，明顯地，由兩部分構(gòu)成。低部是起和聲支持作用的合唱式音型，猶如進(jìn)行曲般規(guī)則而緊湊地運(yùn)行著，基本都是主和聲的擴(kuò)大，偶爾加入導(dǎo)七和弦或下屬和弦，增強(qiáng)色彩。而高音區(qū)始終有一支流動(dòng)的連續(xù)十度下行的小調(diào)性的線條。節(jié)奏律動(dòng)變化較大，不再是均勻、平穩(wěn)，而是時(shí)緊時(shí)松，戲劇較強(qiáng)。它顯得壓抑、低沉、暗淡無(wú)光。

引子過(guò)后，期待中的聲樂(lè)部分進(jìn)入了。這是一個(gè)由六個(gè)樂(lè)句構(gòu)成音樂(lè)組織，而且每個(gè)樂(lè)句都具4小節(jié)的規(guī)模，相當(dāng)方整。在此，恰好又構(gòu)建成一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式框架，每?jī)删錁?gòu)成一個(gè)整體，其中第一、二樂(lè)句是對(duì)疊句。而承擔(dān)中部的第三、四樂(lè)句，又呈現(xiàn)出一種模進(jìn)關(guān)系。

鋼琴織體方面，基本是以八分音符的律動(dòng)、合唱式的織體形態(tài)均勻、平穩(wěn)的行進(jìn)著。第一、二樂(lè)句音響清晰、明了，略帶幾分清盈、靜謐的感受。和聲節(jié)奏以小節(jié)為單位，呈現(xiàn)出主—下屬—屬—主的進(jìn)行。而第三、四樂(lè)句和聲節(jié)奏加密一些，而且較多的介入和弦外音，加之重屬和弦的運(yùn)用，令樂(lè)曲處于一種緊張的狀態(tài)之中。

在23小節(jié)處，當(dāng)聲樂(lè)聲部得以間歇時(shí)，鋼琴織體仍在延續(xù)。低部的和聲性音型變得更加厚實(shí)，高音區(qū)則是強(qiáng)有力的八度進(jìn)行，那輔助性的音型仿佛表現(xiàn)流浪漢猛然從往事的回憶中醒悟，重新回到了現(xiàn)實(shí)中來(lái)。于是，悲涼的感覺(jué)又重新占據(jù)他的心，他繼續(xù)唱著哀傷的歌。同時(shí)，這一部分也承擔(dān)著調(diào)性轉(zhuǎn)換功能，在此，運(yùn)用三度關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，相當(dāng)便利。

緊接著，在25小節(jié)處，樂(lè)思進(jìn)入再現(xiàn)階段，顯然，這是動(dòng)力再現(xiàn)，由一對(duì)疊句構(gòu)成，基本以和弦分解的形式來(lái)組織旋律。鋼琴織體與過(guò)渡部分的音響相似，只是在收尾處稍作調(diào)整，鋼琴織體的上下聲部融合于一體，共同作為和聲支撐。最終，該部分落在d小調(diào)主和聲上，得以閉合性終止。

第二部分：（33小節(jié)—70小節(jié)）

該部分是第一部分的變化重復(fù)，從素材的選取、擺放都與前者大致相同。音響效果方面，以二拍子的進(jìn)行曲節(jié)奏貫穿，加之小調(diào)性的和聲色彩，只是在旋律組織方面稍作調(diào)整，但都可以忽略不計(jì)的。

第三部分：（65小節(jié)—105小節(jié)）

這是第一部分的變奏。在此，樂(lè)曲將變更一貫沉悶的小調(diào)色彩，轉(zhuǎn)換到較為明朗的同名大調(diào)——D大調(diào)上呈示，但在樂(lè)曲終止處，卻又回歸到d小調(diào)，如此鮮明的對(duì)比，更加突出的表現(xiàn)了“主人公”對(duì)愛(ài)的無(wú)限深情。仿佛此時(shí)此刻，他的腦海中又浮現(xiàn)愛(ài)人那可愛(ài)、溫柔的形象和自己昔日的歡樂(lè)情景。但始終都沒(méi)有逃脫現(xiàn)實(shí)的魔掌。這部分不是嚴(yán)格的移調(diào)，樂(lè)段中的第一、二樂(lè)句基本是在同一音位上進(jìn)行，只是改變調(diào)號(hào)，以至于改變旋律中音級(jí)的傾向，而中部則相應(yīng)地將旋律變換到D大調(diào)上進(jìn)行了。再現(xiàn)部分與第一、二樂(lè)句的方式相同。

二、音樂(lè)本體各方面的綜合分析

（一）構(gòu)成樂(lè)曲統(tǒng)一的諸種因素

1. 素材。1）衍生結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。綜觀全曲，引子與間奏幾乎采用同一材料，它是與第一部分引申出來(lái)的，有兩層織體構(gòu)成，低部是起和聲支撐作用的合唱式的音型，如進(jìn)行曲般相當(dāng)平穩(wěn)，而高音區(qū)則有一支流動(dòng)的十度急劇下行的小調(diào)色彩的旋律，它以歸整、緊湊的和聲性織體相互交錯(cuò)。2）核心部分采用單一、集中的材料。樂(lè)曲的四個(gè)部分分別以重復(fù)、變奏的方式寫(xiě)成，從分析中可以清晰的看到，整首曲子的核心素材就是第一部分。第二部分是他的完全重復(fù)，而第三部分只是改變個(gè)別音，第四部分則有所調(diào)整。主要是運(yùn)用調(diào)性的變換來(lái)獲得發(fā)展。

2. 結(jié)構(gòu)與句法。四個(gè)部分結(jié)構(gòu)相同，每一部分都構(gòu)建出一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式的框架。它們均由六個(gè)樂(lè)句組合而成，每個(gè)樂(lè)句都以4小節(jié)為規(guī)格。第一、二樂(lè)句是一對(duì)疊句，而第三、四樂(lè)句又呈現(xiàn)出模進(jìn)的關(guān)系并以此作為中部。再現(xiàn)部分由一對(duì)疊句構(gòu)成。

3. 節(jié)奏律動(dòng)。全曲以八分音符那如進(jìn)行曲般的節(jié)奏為基本律動(dòng)，有時(shí)會(huì)介入十六分等密集型的音型來(lái)豐富線條。

4. 鋼琴織體形態(tài)。樂(lè)曲中的鋼琴織體以合唱式為形態(tài)，大多是作為旋律的和聲支撐而存在的，每個(gè)樂(lè)段的第一、二樂(lè)句和聲相對(duì)清晰，音響更為純凈。三、四樂(lè)句加入了副屬和弦，和聲節(jié)奏加密，從而增添了樂(lè)曲的色彩的豐富性。

（二）構(gòu)成音樂(lè)過(guò)程豐富性的變化因素

1. 調(diào)性。不難看出，d小調(diào)是貫穿樂(lè)曲的基本調(diào)性。它賦予樂(lè)曲暗淡、憂郁的特質(zhì)。這也描繪出流浪漢那茫然的矛盾的內(nèi)心世界。然而，這些陰暗的情緒并不是他的全部，在他的那片天空底下，始終會(huì)有絢麗的令人產(chǎn)生美好遐想的事物，這正如樂(lè)曲中出現(xiàn)的那一個(gè)個(gè)具有大調(diào)性色彩的樂(lè)句，樂(lè)思臨時(shí)轉(zhuǎn)向F大調(diào)與bB大調(diào)，后來(lái)，整個(gè)樂(lè)思在D大調(diào)上呈示，但，最終，他還是依依不舍的離開(kāi)了心中的愛(ài)人，獨(dú)自奔走他鄉(xiāng)。音樂(lè)又處于小調(diào)性的色彩之中。

2. 樂(lè)曲四個(gè)部分都采用同一素材，但第四部分與第一部分的組織方式不同，同樣由樂(lè)段和補(bǔ)充構(gòu)成，樂(lè)段中第一、二樂(lè)句與補(bǔ)充部分音高沒(méi)有改變，只是變更調(diào)號(hào)，令得曲調(diào)的傾向音有所改變，以至于產(chǎn)生與第一部分所不同的音響效果。而第三、四樂(lè)句則尋求一種與第一部分相對(duì)應(yīng)的音響，在改變調(diào)號(hào)的同時(shí)，音位也相應(yīng)調(diào)整。

3. 鋼琴織體。中部與再現(xiàn)部分的鋼琴織體形態(tài)有些區(qū)別。中部中的鋼琴聲部純粹就是作為豐富樂(lè)曲的和聲效果，完全陪襯性的。而再現(xiàn)中出現(xiàn)了一種主調(diào)性的織體，它的低音區(qū)變得更為渾厚，聲部排列相對(duì)密集，而高音區(qū)則有一支小二度音域的嚎叫般的音響，它仿佛給人描壯出流浪漢內(nèi)心那凄慘、悲涼的心境。

4. 情緒。顯然，樂(lè)曲四個(gè)部分展露出流浪漢的一個(gè)心理變換過(guò)程，第一、二部分大致是一種對(duì)往昔美好時(shí)光的追憶，從而引發(fā)與今天這種孤寂生活的強(qiáng)烈對(duì)比。而第三部分隨著“主人公”心理變化，變更調(diào)性。情緒有所轉(zhuǎn)變，對(duì)于被他所愛(ài)的女子拋棄，他不再消沉。從地角到天邊，都是命運(yùn)的安排。第四部分對(duì)于昔日愛(ài)人，完全上升為一種深深的愛(ài)戀。盡管已不再是天長(zhǎng)地久，但畢竟曾經(jīng)擁有過(guò)。

（三）高潮手法

樂(lè)曲的第三部分是高潮段。盡管是采用與前面部分相類似的材料，但在此，可以體會(huì)到一種以改變調(diào)號(hào)為方式的不同的音響效果。明朗的大調(diào)似乎給人一種豁亮的、頓然開(kāi)朗的感覺(jué)。雖然，在此，只是以一種微弱的、甚至害怕驚醒愛(ài)人那甜美夢(mèng)境的輕柔的音響，但已足以產(chǎn)生強(qiáng)悍的感染力。而中部的出現(xiàn)，熟悉的音調(diào)再度響起，頓然將人們帶入往昔那塵封的記憶之中，流浪漢將昔日愛(ài)人深埋在心中，時(shí)常還會(huì)追憶她，懷念她。而再現(xiàn)部分又是采用變更調(diào)號(hào)的方式，但有所不同的是，臨時(shí)又改變了曲調(diào)的音程關(guān)系，原來(lái)黯淡的小調(diào)色彩蕩然無(wú)存。取代之的是明亮的二級(jí)大三和弦，也可以認(rèn)為是副屬和弦的運(yùn)用，本身就豐富了樂(lè)曲的色彩。但最終樂(lè)曲還是收束于小調(diào)上，漸漸地，樂(lè)曲的氛圍趨于淡薄、深遠(yuǎn)，而人的內(nèi)心也趨于暫時(shí)的平和與靜寂。

三、小 結(jié)

《冬之旅》和四年前寫(xiě)的《美麗的磨坊女》是互有聯(lián)系的，它所表現(xiàn)的思想情緒，是《美麗的磨坊女》的必然結(jié)果，但它顯得更為深刻、強(qiáng)烈?！睹利惖哪シ慌穼?xiě)的是一個(gè)天真的青年人，在百花盛開(kāi)的春天，懷著一種對(duì)未來(lái)無(wú)限的希望出發(fā)旅行，去尋找幸福和歡樂(lè)，而《冬之旅》的主人公，卻是飽經(jīng)生活風(fēng)霜的中年人，他在冰天雪地的寒冬里，漫無(wú)目標(biāo)地漂泊著，雖然說(shuō)，對(duì)往事的回憶只能增加他的痛苦，但未來(lái)的命運(yùn)更使他感到凄涼，他那孤獨(dú)的心已完全破碎。他只有通過(guò)不斷的追憶，也許能給他的生活帶來(lái)些許閃亮的東西。

把《晚安》作為《冬之旅》的開(kāi)場(chǎng)白和《美麗的磨坊女》的第一首歌曲《出發(fā)》相比，它們之間情緒大有區(qū)別，《出發(fā)》是那么朝氣蓬勃，充滿希望。而《晚安》呢？他內(nèi)心痛苦，不單是向昔日的愛(ài)人告別，同時(shí)也是在向一切歡樂(lè)和希望告別。

【參考文獻(xiàn)】

[1]繆天瑞主編. 音樂(lè)百科詞典. 人民音樂(lè)出版社，1998.

[2]旺達(dá)燕. 藝術(shù)歌曲概論. 上海音樂(lè)出版社，2009.

[3]余篤剛. 聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué). 人民音樂(lè)出版社，2005.

[4]李曉貳. 民族聲樂(lè)演唱藝術(shù). 湖南文藝出版社，2001.

[5]修海林，羅小平. 音樂(lè)美學(xué)通論. 上海音樂(lè)出版社，2002.