《本杰明?巴頓奇事》的電影改編與多重意象

【文章摘要】

弗·司各特·菲茨杰拉德短篇小說(shuō)集《爵士時(shí)代故事集》中的《本杰明·巴頓奇事》以魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法寫成，以奇幻手法對(duì)現(xiàn)實(shí)批判和嘲諷。好萊塢著名導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇將《本杰明·巴頓奇事》改編為電影后的中文譯名為《返老還童》，正如原著小說(shuō)的主旨---這是一個(gè)“返老還童”的故事。時(shí)間，人生，偶然三種意象縱橫交織在影片中，營(yíng)造出一幕幕耐人尋味的場(chǎng)景。

【關(guān)鍵詞】

菲茨杰拉德；大衛(wèi)·芬奇；時(shí)間；人生；偶然

二十世紀(jì)20和30年代是美國(guó)小說(shuō)發(fā)展的鼎盛時(shí)代， 1925年，菲茨杰拉德的《了不起的蓋茲比》如新星降臨， T·S·艾略特稱之為“美國(guó)小說(shuō)自亨利詹姆斯以來(lái)邁出的第一步”。海明威評(píng)論道：“既然他能夠?qū)懗鲆槐鞠瘛读瞬黄鸬纳w茲比》這樣好的書，我相信他一定能改寫成更好的書?！边@部小說(shuō)的出版確立了他在文學(xué)史上的地位。成名之初的菲茨杰拉德為了維持奢華生活，寫了一些速成的短篇小說(shuō)或是刊物連載作品。1922年，菲茨杰拉德以1000美元將《本杰明·巴頓奇事》賣給了COLLIERS雜志，后來(lái)被收入短篇小說(shuō)集《爵士時(shí)代故事集》中出版，《本杰明巴頓奇事》以魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法寫成，更多的是以奇幻手法對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和嘲諷。

大衛(wèi)·芬奇的電影作品充滿陰沉、憂郁、哀傷的情調(diào)。 “我不認(rèn)為電影只是取悅觀眾，娛樂(lè)大眾，很多人認(rèn)為我的電影是黑色的，暗淡的，甚至是扭曲的，但我并非故弄玄虛，而是想引發(fā)人們的思考?！贝笮l(wèi)·芬奇青睞傷痕電影，讓人們本以為可以得到的安慰落入虛空。菲茲杰拉德憂傷的人生基調(diào)與大衛(wèi)·芬奇的風(fēng)格不謀而合。經(jīng)過(guò)大衛(wèi)·芬奇大刀闊斧地修葺之后，原著小說(shuō)完全變了模樣，一出帶有強(qiáng)烈的大衛(wèi)·芬奇符號(hào)元素，向菲茲杰拉德致敬的悲劇人生劇于2008年公開(kāi)上映。

《本杰明·巴頓奇事》改編為電影后的中文譯名為《返老還童》，正如原著小說(shuō)的主旨---這是一個(gè)“返老還童”的故事。本杰明·巴頓的人生由老年開(kāi)始到嬰孩結(jié)束，倒流的人生給了本杰明異乎常人的人生體驗(yàn)和感悟。影片中的時(shí)間意象，人生意象和偶然意象多次出現(xiàn)，多種意象縱橫交錯(cuò)，碰撞摩擦出一幕幕充滿哲思畫面與場(chǎng)景。

1 時(shí)間意象

時(shí)間意象統(tǒng)領(lǐng)全篇，本杰明的逆向人生依然因有限而留下遺憾，異乎尋常的人生遭遇從一出生就開(kāi)始了。初生的本杰明如嬰孩般大小，卻有著耄耋老人的外表和體征。12歲時(shí)，本杰明初遇6歲的黛西，“你在我眼里和我見(jiàn)過(guò)所有的人都不一樣”，兩個(gè)天真孩童的秘密在心底隱藏。17歲的本杰明外出闖蕩，外表60歲的他遇見(jiàn)已婚的伊麗莎白并墜入愛(ài)河，人生中第一次享受到愛(ài)情的美妙。之后他認(rèn)識(shí)了紋身船長(zhǎng)，一起參加了一戰(zhàn)，親見(jiàn)船長(zhǎng)之死，生和死在“年輕”的本杰明心中烙下了印痕。一戰(zhàn)后，50歲外表的本杰明再見(jiàn)年輕的黛西，她美極了。本杰明不愿打擾黛西的生活，他離開(kāi)了黛西，如自由不羈的菲茲杰拉德一般，過(guò)著不同凡俗的生活。接著，黛西的一場(chǎng)車禍結(jié)束了本杰明的游走生活，彌合了他和黛西之間的疏離，他們相遇在人生的中點(diǎn)，在這個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻，他們相愛(ài)了，并有了一個(gè)女兒。變得越來(lái)越年輕的本杰明不愿女兒見(jiàn)到異常的父親，他選擇離開(kāi)。貌似17歲的本杰明見(jiàn)到12歲的女兒，這時(shí)的黛西已然老去，盡管心中相愛(ài)，外貌的疏離令彼此無(wú)可奈何。看上去7歲的本杰明患上老年癡呆癥，憑借手中的日記本摸索著回到老人院，黛西收留了他，樹影悉娑中散步的二人已如祖孫。年老的黛西懷抱著狀如1歲嬰兒的本杰明，嬰孩明亮的眼睛凝視著她，本杰明在黛西懷中死去。時(shí)間像一條長(zhǎng)河，本杰明和黛西的人生在這條長(zhǎng)河中短暫交匯后隨波消逝。

2 人生意象

本杰明和黛西的人生充滿象征意義，在影片中，人生象征有限，像是列車，本杰明和黛西的人生如兩列行駛在不同軌道的列車，他們互相欣賞，就像列車遙遙相望，但不會(huì)接近。如對(duì)行的列車，只有交錯(cuò)時(shí)的短暫相遇，才能真正聽(tīng)到感受到彼此的轟鳴，迸出激烈的共鳴。正是本杰明期盼的---“我們?cè)谌松闹悬c(diǎn)相遇，總算是遇上了。”時(shí)間象征無(wú)限，是無(wú)窮無(wú)盡的車軌，生命雖有?？康恼军c(diǎn)，看似無(wú)限卻有終點(diǎn)。時(shí)間對(duì)于人生而言，是難以征服的神秘物，人生對(duì)時(shí)間而言顯得無(wú)可奈何，無(wú)計(jì)可施。

3 偶然意象

“偶然”象征著變化，時(shí)間是一切“偶然”的原因，本杰明和黛西因“偶然”而相遇，養(yǎng)老院的人們因各種“偶然”而擁有了各自的人生際遇?！芭既弧本拖窳熊囋谀睦锿？?，哪些人上車，那些人下車，什時(shí)候爬坡拐彎；就像刮風(fēng)下雨出太陽(yáng)，孩子啼哭，餅干散落這樣，即平淡無(wú)奇，又意義重大。小說(shuō)文字讓讀者想象，電影中，場(chǎng)景使觀者心有所感。就像影片中每個(gè)人的際遇---“有些人在河邊長(zhǎng)大，有些人被閃電擊中過(guò)，有些人有音樂(lè)天賦，有些是藝術(shù)家，有些人游泳，有些人懂得紐扣，有些人知道莎士比亞，有些人是母親，還有些人---跳舞……”。

4 三種意象的交織

時(shí)間，人生，偶然意象的縱橫交織在影片中營(yíng)造出一幕幕耐人尋味的場(chǎng)景。影片開(kāi)始精心鋪墊著意引出倒行巨鐘的一幕，老鐘表匠的兒子戰(zhàn)死，老鐘表匠父親親手鑄造了逆行的巨鐘，愿時(shí)光倒流，讓兒子重返人間。鐘表匠的遭遇是因?yàn)椤芭既弧?，這一偶然令他悲痛欲絕，可他不知道他的愿望卻發(fā)生在本杰明身上。

不論接受與否，本杰明出生時(shí)已經(jīng)是個(gè)老頭了，本杰明逆生這一影片場(chǎng)景是時(shí)光倒流的開(kāi)始，沒(méi)有人知道這個(gè)秘密，時(shí)間的逆行卻在本杰明身上悄悄發(fā)生著。如果說(shuō)本杰明初生時(shí)是場(chǎng)悲劇的話，這場(chǎng)悲劇慢慢地變成了喜劇，是本杰明自己先發(fā)現(xiàn)了，他發(fā)現(xiàn)自己變得越來(lái)越強(qiáng)壯，直到他的養(yǎng)母奎妮令他醒悟---“每個(gè)人對(duì)自己的感受都不一樣，我們都走向同一個(gè)地方，只不過(guò)是用不同的方式，你走在自己的路上。”當(dāng)他為自己越活越年輕沾沾自喜時(shí)，老人院彈琴的老人點(diǎn)醒了他---“那會(huì)讓你親眼看到你愛(ài)的人一個(gè)一個(gè)衰老死去，我們命中注定要失去所愛(ài)的人，不然我們?cè)趺粗浪麄冊(cè)谖覀兩杏卸嘀匾?？”讓他明白他的人生似喜?shí)悲，終究是和他人一樣的有限人生。

紋身船長(zhǎng)津津樂(lè)道于世上最奇異的鳥兒---蜂鳥，在時(shí)間意象上，看似無(wú)限，因?yàn)樗仨毑粩嗟負(fù)]動(dòng)翅膀，一旦停下了，它就得死。偶然的是，蜂鳥飛行的軌跡構(gòu)成符號(hào)---無(wú)窮“∞”，這一“偶然”象征著希望---通過(guò)努力人能像蜂鳥一樣達(dá)到無(wú)限。船長(zhǎng)卻沒(méi)有做到這一點(diǎn)，他戰(zhàn)死了，他死前的話預(yù)示了本杰明同樣需要放手，但他首先是說(shuō)自己：“你可以像瘋狗一樣咆哮，你可以詛咒命運(yùn)，但是到了最后一刻，你還是不得不平靜地放手?！睍r(shí)間無(wú)限人生有憾，大衛(wèi)·芬奇找到了所有人類的痛處，狠狠地戳了下去，使觀眾痛感深刻。

黛西的車禍由一系列偶然砌成，本杰明的旁白剖析了車禍的原因，“有些時(shí)候我們就活在即將發(fā)生沖撞的軌道上，渾然不知。無(wú)論它是意外發(fā)生的還是蓄謀已久的，對(duì)此我們都無(wú)能為力?！薄叭绻挥心敲匆患虑?，并沒(méi)有按原來(lái)發(fā)生的話……”。取大衣的女人，出租車司機(jī)，起晚了的男人，鞋帶斷掉的朋友，一系列的偶然造成了黛西生命中的偶然：車禍。這次偶然斷送了黛西的舞蹈生涯，但卻使本杰明和黛西才找到了生命交錯(cuò)的最佳點(diǎn)，讓他們擁有了短短幾年的親密生活。時(shí)光飛逝，本杰明漸漸體會(huì)到變年輕并不是件好事。

本杰明和黛西的人生路軌漸行漸遠(yuǎn)，容貌越來(lái)越年輕而實(shí)際越來(lái)越老的本杰明和黛西一起慢慢走向生命的終點(diǎn)，但他們的境遇和感受截然相反，本杰明以孩童之身走向死亡。因?yàn)槿沼洷镜呐既槐窘苊髡一亓死先嗽?，表面看?lái)，他們的人生到了盡頭，時(shí)間對(duì)他們是有限的，但偶然中有必然，日記本記錄生活、感受，是本杰明的記憶，是他對(duì)黛西的愛(ài)。本杰明如嬰兒般睡著，死去，在黛西的懷抱里，他們的愛(ài)情使人生變得無(wú)限，使時(shí)光變得無(wú)窮，他們的生命得以升華。

總之，電影是影像的藝術(shù)，它在諸多層面豐富了原著小說(shuō)。菲茲杰拉德深愛(ài)澤爾達(dá)，他的成年生活被這愛(ài)情折磨，他留戀虛華，就像他離不開(kāi)澤爾達(dá)一樣。大衛(wèi)·芬奇用他方式給了菲茲杰拉德一段安靜而恒遠(yuǎn)的愛(ài)情和一個(gè)單純善良的愛(ài)人，也給了菲茲杰拉德所愛(ài)的不羈的生活，一樣留憾的人生，憂郁的情調(diào)。大衛(wèi)·芬奇因?yàn)榉破澖芾卤虐l(fā)了靈感，梳理了不一樣的人生脈絡(luò)；菲茲杰拉德的短篇小說(shuō)《本杰明·巴頓奇事》因大衛(wèi)·芬奇而擁有了新的生命，拓展了新的意義時(shí)空。

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【作者簡(jiǎn)介】

張進(jìn)，1977.06.01，女，漢，陜西富平人，講師，碩士，主要研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)和比較文學(xué)。