論凱特.肖邦《覺醒》中自然主義特征的體現(xiàn)

摘 要：《覺醒》是美國著名女作家凱特·肖邦的代表作品，該作品講述了一個堅強勇敢女生通過對美國維多利亞社會傳統(tǒng)道德的反叛而進行的自我發(fā)現(xiàn)和在性及精神上的覺醒。該作品自其發(fā)表就引發(fā)了強烈批評，直到20世紀50年代該作品才被重新評估為真正的經(jīng)典作品。

關(guān)鍵詞：自然主義；環(huán)境；悲劇基調(diào)；生物本能

中圖分類號：I106 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）08-0045-02

《覺醒》發(fā)表于19世紀末的社會動蕩變動時期，這時期新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代充斥著。1893年到1896年的大蕭條加劇了社會分級。工業(yè)化、城市化和社會規(guī)范的變動都在對傳統(tǒng)的生活方式發(fā)起挑戰(zhàn)。

作為一個文學(xué)運動，自然主義是由Jules 和Edmond Goncourt在法國發(fā)起的，然后由Emile Zola領(lǐng)導(dǎo)。自然主義者認為人是被其本能和激情控制的，或者被其社會和經(jīng)濟環(huán)境控制，而這是人類自己無法控制的。在他們看來生活是殘酷的，沒有關(guān)懷。他們把文雅的面具撕碎并試圖獲得絕對的客觀和坦誠，描寫底層社會和經(jīng)濟層面的人物，這些人物的命運是由環(huán)境和階層決定的，這些無助的人們在這個無情的社會里是微不足道的生物。

一、埃德娜的作為母親的生物本能

《覺醒》中自然主義最為明顯的地方就是作者對埃德娜作為人質(zhì)似的生物性描寫。達爾文在其《人類的由來》第四章節(jié)談?wù)摿恕吧鐣浴逼渲邪ā澳感浴薄＿_爾文評價道：一個年輕膽怯的母親如果在其孩子遇到巨大危險時會被強大的母性驅(qū)使毫不猶豫地沖過去。這就可以解釋《覺醒》中埃德娜的最終死去。雖然埃德娜可以不顧維多利亞時代對“母親-女人”的理想化規(guī)定，但是對于孩子，其母性是無法抵抗的。在小說中，埃德娜試圖接觸社會對她及其他女性賦予的桎梏，試圖尋找方法來達到經(jīng)濟性和精神的自立。最終，她無法克服賦予在其身上的生物和社會限制。盡管經(jīng)過對社會賦予其角色進行了不斷拒絕和抗?fàn)帲５履冗€是無力克服母親這一生物本能。埃德娜的生活被她的孩子所牽絆，她不可能在這個社會上自由的生存。

最后一章，當(dāng)埃德娜一步步游到深淵時候，她想到了自己的孩子和丈夫，他們是她生命的一部分。事實上，當(dāng)埃德娜想擁有自己的生活而非傳統(tǒng)角色“妻子”和“母親”時，他們并沒有“占用”埃德娜，可是他們卻摧毀了埃德娜，導(dǎo)致其毀滅，因為埃德娜在面對社會賦予的“母親”和“婚姻”時候，她無力應(yīng)對兩方的矛盾。雖然埃德娜覺醒了，她意識到逃離擺脫被定義的“母親”和“妻子”的必要性，但她依然處于兩難境地，對她來說，唯一的避免兩難境地的方法便是——死亡。

二、環(huán)境的影響

1.自然環(huán)境的影響

小說里面另一個體現(xiàn)自然主義特征的地方是對埃德娜的作為一個冷酷無情命運和世界的受害者的描寫，她被命運拖進了無底的漠然的大海。最后，盡管埃德娜意識到自己應(yīng)該覺醒，在自我方面也有發(fā)展，但是最終作為一個女人，在這個社會逃離她生物宿命的唯一方法只有“死亡”。

對于自然主義者來說人類是受控于周圍的自然和社會環(huán)境的。事實上，肖邦沒有把《覺醒》設(shè)定在一個很大的城市里，就像芝加哥、紐約，而是選擇了相對小的一個地方，新奧爾良，一個異域世界。而諷刺的是，這個著名的勝地本是擁有者輕松的氛圍，卻給埃德娜帶來了無盡的“威脅”。

埃德娜整個暑假都在被大海環(huán)繞的大島上，對她來說，大海是充滿了巨大機會和自由的，是跟新奧爾良這個桎梏的世界不同的。大海的誘惑聲音給了埃德娜片刻的自由和喘息。慢慢地，她意識到自己在這個世界上作為一個人的位置，意識到她作為個人和世界的關(guān)系。

在這個海上，埃德娜暫時逃脫了其丈夫的見識和社會對她的奚落，這海給了埃德娜以自省和自由的機會。與此同時，埃德娜遇到了羅伯特——她的真愛。埃德娜意識到嫁給其丈夫并不是出于愛。她可以跟羅伯特漫步在沙灘而不去管別人的目光，因為這里沒有社會上的流言蜚語，同時給了埃德娜極好的環(huán)境去尋求自由。沒有丈夫在身邊，沒有婚姻和母親的責(zé)任，埃德娜終于可以摘下面具，摘下她帶了好多年的面具，然后去看清楚底下真正的自己。就是這個島嶼激發(fā)了埃德娜內(nèi)在靈魂的覺醒，是在自然中，埃德娜慢慢意識到自己作為一個個體的存在。

2.社會環(huán)境的影響

除了自然環(huán)境的影響，社會環(huán)境對主人公也有著巨大影響。埃德娜是同盟軍美國內(nèi)戰(zhàn)陸軍上校的女兒，在一個新教徒家里養(yǎng)大。埃德娜母親去世很早。埃德娜一直很浪漫。在早年，她“passionately enamored of a dignified and sad-eyed cavalry officer”， 后來 “her affections were deeply engaged by a young gentleman who visited a lady on a neighboring plantation”。長大后，埃德娜迷戀于悲劇演員。

當(dāng)她嫁給雷諾斯后，她就把大部分時間用來跟克里奧女人們在一起。但是，她并不是完全適應(yīng)克里奧人的生活?？死飱W人說話不再拘謹而是言論自由起初對埃德娜來說是無法理解的。19世紀90年代美國的主流文化認為任何有關(guān)性的東西都是禁忌，例如懷孕和生產(chǎn)。相反，克里奧婦女公開大膽地分享跟男人們繁衍后代的經(jīng)歷，并且自由地談?wù)撔≌f中的色情部分。就在這樣一個謹言慎行缺失的克里奧爾文化中，埃德娜對浪漫愛情的之前潛伏的向往最終釋放。由于埃德娜之前的叛逆和絕望，這也給她之后發(fā)展轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€強烈性格獨立女性做了鋪墊，她敢于向自己“母親”和“妻子”角色表達不滿。最終，這個從小生活在新教徒家庭里缺失情感交流的女人，埃德娜，跟羅伯特墜入了愛河。因此，可以得出：克里奧爾社會對享樂主義或者對快樂的追尋改變了或者強烈影響了埃德娜的自我覺醒和認知。

《覺醒》中，自然環(huán)境和克里奧爾社會環(huán)境對埃德娜覺醒的形象是顯而易見的。本文主要關(guān)注環(huán)境對于埃德娜自我發(fā)展起到的催化劑作用，而并非之前評論家所說的導(dǎo)致埃德娜最終毀滅的因素。

三、《覺醒》中的消極基調(diào)

文章作者肖邦的這篇《覺醒》開始時的名字是《孤獨者的靈魂》，這一名字就暗示了文中的主人公埃德娜是無法被人理解的，她是被整個社會、身邊的人、她的家人和情人所遺棄的。埃德娜意識到，對已經(jīng)覺醒的她來說，在這個禁錮人靈魂的社會是無法生存的。

典型自然主義基調(diào)的作品總是表達出悲觀的基調(diào)。在自然主義小說的結(jié)尾也通常是悲劇的。不管是在自然中還是在社會里，人類永遠是扮演被控制的角色，人類就像叢林中的動物：當(dāng)晴天時，他們可以盡情玩耍，一旦暴風(fēng)雨降臨，他們就會陷入恐懼。那些妥協(xié)和投降的人將會茍延殘喘，但那些叛逆者將遭受巨大痛苦和失敗，正如埃德娜和羅伯特。

當(dāng)他們的感謝未被發(fā)現(xiàn)時，他們是快樂的。他們一起游泳“exchanging occasional words， glances or smiles which indicated a certain advanced stage of intimacy and camaraderie”最終，他們墜入愛河。然而，當(dāng)羅伯特發(fā)現(xiàn)他們的關(guān)系將在這個充滿條條框框的社會沒有未來的時候，他選擇逃避并離開了，去了墨西哥。羅伯特的突然離開讓埃德娜陷入深深的沮喪，打擊很大。

與此同時，自然給埃德娜以覺醒的環(huán)境。作者肖邦在第五章里說道：她想游得很遠，遠到其他女人沒有到過的地方。是大海給了埃德娜重新審視自己作為人的身體和靈魂的機會。她在自然的懷抱里漸漸覺醒。當(dāng)她覺醒后，開始蔑視社會規(guī)范，她放棄家庭責(zé)任甚至搬去了鴿子住的地方。然而結(jié)果是悲慘的，埃德娜成了這個無情世界的受害者、犧牲品。她無助的反叛著，沒有人幫助她。她注定了會陷入大海。這在小說的第二十七章也有預(yù)言， “the bird that would soar above the level plain of tradition and prejudice must have strong wings. It is a sad spectacle to see the weaklings bruised， exhausted， fluttering back to earth.”

在自然主義作品中，人類努力與社會和自然的抗?fàn)幱肋h是徒勞的，因此其作品中總是帶有悲觀主義的色調(diào)。

四、結(jié)論

通過上述分析，我們可以看到作者肖邦受到的法國文學(xué)的影響。受法國自然主義學(xué)者的激發(fā)，凱特·肖邦寫了一百多篇短篇小說，內(nèi)容主要是女性對自由的渴望。肖邦的最后一部巨著《覺醒》，是一部有關(guān)婚姻和自我身份認同的小說。在自然主義者的小說中，人類是命運和他們周圍環(huán)境的被動的受害者，他們無力反抗，或者說反抗徒勞，只能聽命運的擺布。在《覺醒》中，生物的本能和環(huán)境的控制力促使主人公最終對性和殘酷現(xiàn)實的覺醒。小說最后，埃德娜選擇在大海里結(jié)束自己的生命，為整個小說蒙上了悲劇的基調(diào)。

參考文獻：

[1]Baldick，Chris.Oxford Concise Dictionary of Literary Terms[M]. Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press，2000.

[2]Baym，Nina，et al，eds.The Norton Anthology of American Literature:vol.2[M].New York:W.W. Norton Company，1994.

[3]Beer，Janet，and Elizabeth Nolan，eds.Kate Chopin’s the Awakening: a Sourcebook [M].London and New York:Routledge，2004.

[4]Bloom，Harold，ed.Bloom’s Guides:Kate Chopin’s The Awakening[M].New York:Infobase Publishing，2008.

[5]Dyer， Joyce.The Awakening:A Novel of Beginnings.Twayne's Masterwork Series 130[M].New York:Twayne，1993.

[6]Kelly，Maureen.Cliffs Notes:Chopin’s The Awakening[M].New York:Hungry Minds，Inc.2001.

[7]Seyersted，Per.Kate Chopin: A Critical Biography[M]. Baton Rouge:Louisiana State UP，1969.

[8]常耀信.美國文學(xué)簡史[M].天津:南開大學(xué)出版社，2003.

[9]潘英慧.從自然主義角度解讀凱特肖邦的《覺醒》[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報，2010（7）.

[10]王征.從自然主義視角解讀《覺醒》的主題[J].湖南農(nóng)機，2008（11）.