西方現(xiàn)代藝術(shù)的特征

西方現(xiàn)代藝術(shù)在發(fā)展過程中表現(xiàn)出了精英化的特點，這個特點具體體現(xiàn)為每個流派或藝術(shù)家自己提出建立原則，自己總結(jié)理論，而且這些流派或藝術(shù)家建立的原則和總結(jié)的理論具有超前性和反叛性，從而使藝術(shù)變?yōu)楫?dāng)時的先鋒文化，從而使藝術(shù)成為少數(shù)人的藝術(shù)。舉例證明之：

一、印象派

印象派興反對因循環(huán)守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義，它的基本主張是色彩產(chǎn)生于光的作用，日光的變化導(dǎo)致色彩的無窮變化和瞬間性，主張戶外寫生，表現(xiàn)物象在光作用下的色彩變化所產(chǎn)生的“自然魅力”。印象派的基本原則和根據(jù)是外光寫生和光譜分析原理，視覺價值的建立。

在1847年印象派首展的時候，參展的人只有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、塞尚等寥寥幾人，并且在當(dāng)時他們的畫展受到了社會的激烈批判和嘲罵，其中莫奈所繪的一小幅海景，受譏嘲最多，畫的是哈佛港晨景，題名為《日出·印象》，評論家路易斯·勒羅伊挖苦是“印象派”。

而社會的批判正體現(xiàn)了印象派的超前性，印象派的理論在當(dāng)時是超越了社會的認知的，是不可能被大眾理解的，也因此印象派在當(dāng)時成為了先鋒文化；而參加印象派首次展出的只有寥寥數(shù)人，正反應(yīng)了印象派所想表達的思想內(nèi)涵只有這幾人能理解認知，體現(xiàn)了藝術(shù)是少數(shù)人的藝術(shù)，體現(xiàn)了藝術(shù)的精英化。

二、立體主義及勃拉克

立體主義的基本概念是：由一點透視改變?yōu)槎帱c任意的幾何透視，將傳統(tǒng)繪畫的第三維度替換為“時間維度”。因此，立體主義并非立體化表現(xiàn)，而是對立體的一種全新的平面化闡釋。

這一新型語言的基本句法為勃拉克所創(chuàng)，并由此引出改派的名稱。勃拉克是立體主義的主要理論、方法的創(chuàng)造者和實踐者，他在立體主義運動中的地位是開創(chuàng)性的，決定性的。他主張創(chuàng)造出一種新的美——這種美在他看來就是體積、線條、塊、面和重量——并通過這種美來表達他的主觀感受。其中《埃斯塔克的房子》，便是一件典型作品，在這幅畫中，房子和樹木皆被簡化為幾何形。這種表現(xiàn)手法顯然來源于塞尚。塞尚把大自然的各種形體歸納為圓柱體、錐體和球體，布拉克則更加進一步地追求這種對自然物象的幾何化表現(xiàn)。他以獨特的方法壓縮畫面的空間深度，使畫中的房子看起來好似壓偏了的紙盒，而介于平面與立體的效果之間。景物在畫中的排列并非前后疊加，而是自上而下地推展，這樣，使一些物象一直達到畫面的頂端。畫中的所有景物，無論是最深遠的還是最前景的，都以同樣的清晰度展現(xiàn)于畫面。

三、荷蘭風(fēng)格派

荷蘭風(fēng)格派又稱新造型主義畫派，于1917～1928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來表現(xiàn)純粹的精神。完全拒絕使用任何的具象元素，認為拋開具體描繪，拋開細節(jié)，才能避免個別性和特殊性，獲得人類共通的純粹精神表現(xiàn)。代表人物還有奧特·凡杜斯堡、巴特·凡·德·萊克等。

蒙德里安是荷蘭風(fēng)格派的代表人物，《造型藝術(shù)與純粹造型藝術(shù)》這篇文章正標(biāo)志著他的抽象派藝術(shù)理論的確立，因為他已多次提到：“抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律，是藝術(shù)的平衡”。他的抽象畫排除了任何曲線。畫面上的色塊都離不開直角。《紅、藍、黃構(gòu)圖》幫助我們理解他的這一理論的實質(zhì)。蒙德里安從大大小小的原色塊和矩形直角形狀的組合中尋求所謂“表里平衡、個性和集體平衡、自然與精神、物質(zhì)與意識的平衡”等等。這一切都為了鼓吹一種極端抽象的精神，宣揚藝術(shù)應(yīng)該完全脫離自然的外在形式，應(yīng)該追求“絕對的境界”。所以人們又給他這種抽象畫特征起了個雅號，叫“冷抽象”，以區(qū)別于與他同時代的另位俄國抽象派畫家康定斯基的藝術(shù)特征。

荷蘭風(fēng)格派為自己的作品創(chuàng)建了一套區(qū)別于以前的派別的理論，他終止了以往的從環(huán)境中脫離出來的藝術(shù)，創(chuàng)造性地闡釋了藝術(shù)，這在當(dāng)時是先鋒性的，對后來的建筑和現(xiàn)代設(shè)計具有領(lǐng)導(dǎo)性的作用。而這輝煌的成就僅僅是由杜斯堡、蒙德里安、胡薩爾、烏德、考克等幾人來完成的，這就體現(xiàn)了荷蘭風(fēng)格派的精英性。

由此可以看出西方現(xiàn)代藝術(shù)是具有精英化這個特點的。