英劇的三集主義

在英國(guó)，觀眾們?yōu)橛≈醒輪T們優(yōu)雅的著裝和精湛大膽的演技而自豪，但美國(guó)的電視劇在這里也很受歡迎，甚至可以說(shuō)觀眾們更喜歡美劇。雖然美劇中頗具特色的角色們表演總是略顯夸張，服裝也不夠精美，但英國(guó)觀眾顯然對(duì)這些“缺點(diǎn)”非常寬容。

“鋪天蓋地的《朱門(mén)恩怨》?！边@句話曾被視作一種警告，它預(yù)示著英劇過(guò)分美國(guó)化帶來(lái)的一系列可能后果。而記得這個(gè)短語(yǔ)的那些觀眾、評(píng)論家和制片人們，也都會(huì)帶著一種驚奇的眼光來(lái)審視當(dāng)前這個(gè)時(shí)代。如今在英國(guó)的網(wǎng)絡(luò)中，對(duì)美劇的嫉妒情緒占了主導(dǎo)地位，而民意調(diào)查也顯示，在大多數(shù)人們的眼中，最好看的電視劇都是一些美劇，比如《絕命毒師》、《廣告狂人》、《權(quán)力的游戲》和《紙牌屋》。

許多人悲觀地認(rèn)為英劇一直會(huì)活在美劇的陰影下，他們覺(jué)得英劇沒(méi)有很好地代表民族文化；拍攝期短，拍攝過(guò)程一般比較倉(cāng)促；最后，所有的英劇給人的感覺(jué)都像是一個(gè)模子里刻出來(lái)的，顯得毫無(wú)新意。而與這種沮喪情緒相對(duì)應(yīng)的，是英劇讓人們感受到的那種近乎固執(zhí)的樂(lè)趣，這其中包括無(wú)廣告電視帶來(lái)的快樂(lè)、表演的水準(zhǔn)以及像《神探夏洛克》那樣熱播的作品。

一些問(wèn)題

種族問(wèn)題日漸成為困擾英劇制作的因素。獨(dú)立電視一臺(tái)（ITV1）收視率一路領(lǐng)先的電視劇《殺機(jī)四伏》，因?yàn)槠浣跞坑砂兹私M成的演職員班子而遭到了種族歧視批評(píng)。不論這類(lèi)電視劇題材是基于歷史改編（比如那些改編自簡(jiǎn)·奧斯汀和查爾斯·狄更斯小說(shuō)的電視?。€是純屬杜撰（比如《殺機(jī)四伏》），這種演職人員安排都意味著英劇會(huì)被認(rèn)為帶有種族歧視色彩。而那些具有表演天賦的實(shí)力派演員們，比如阿德里安·萊斯特（Adrian Lester）、索菲·奧康尼多（Sophie Okonedo）、切瓦特·埃加福特（Chiwetel Ejiofor）被逼無(wú)奈之下只好去美國(guó)尋求更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

在美國(guó)，電視公司有勇氣也有足夠的資金去制作一些大片。他們會(huì)把每一季連續(xù)劇的長(zhǎng)度設(shè)定在20集左右，并且很快推出新一季。在英國(guó)，團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作更傾向于沿襲單次著作權(quán)的傳統(tǒng)。因此，委托制作的時(shí)間總是特別短，而版權(quán)擁有者和制作者都會(huì)十分謹(jǐn)慎。所以當(dāng)一部電視劇真正走紅時(shí)，比如《神探夏洛克》和《唐頓莊園》，熱心的觀眾和廣告商們會(huì)憤怒地發(fā)現(xiàn)他們想看續(xù)集就不得不經(jīng)歷痛苦而漫長(zhǎng)的等待。

在題材上，英劇一直給人一種彼此相似的感覺(jué)，看起來(lái)似乎每一部英國(guó)電視劇都有把警察局或是醫(yī)生編入劇中的義務(wù)，甚至公認(rèn)最注重原創(chuàng)的編劇彼得·鮑克，也在《芒洛醫(yī)生》一劇里屈服于這種毫無(wú)新意的內(nèi)容。美劇中，編劇總是能想出一些出人意料的場(chǎng)景（比如殯儀館、20世紀(jì)60年代的廣告公司，甚至白宮），或是讓人始料未及的人物，比如黑手黨幫派、貪污腐敗的政客和警察。

想想好處

英劇中擁有最多粉絲的，應(yīng)該是《神探夏洛克》了。這部電視連續(xù)劇改編自英國(guó)著名的偵探故事。雖然“夏洛克·福爾摩斯”這個(gè)名字聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)老土，但是這部連續(xù)劇找到了金牌制片人史蒂芬·莫法特和演員馬克·加蒂斯，把他們的想法融合到了福爾摩斯的故事中，這其中也有視覺(jué)上的創(chuàng)新和機(jī)智的角色分配。最后這部電視劇將英國(guó)傳統(tǒng)故事和美式激情結(jié)合在了一起，使英劇攀上了一個(gè)新的高峰，也把本尼迪克特·康伯巴奇的事業(yè)推向了巔峰。

現(xiàn)實(shí)主義：從電影《今日劇》到肯·洛奇和麥克·李的早期作品，英國(guó)的電視小說(shuō)劇一直充滿了紀(jì)錄片或是新聞報(bào)道的風(fēng)格。美劇的最大弱點(diǎn)就是片中的每個(gè)細(xì)節(jié)都傾向于進(jìn)行高度修飾。在英國(guó)，流行的紀(jì)錄片風(fēng)格造就了一批導(dǎo)演。最近的代表人物是彼得·考斯明斯基，他在英國(guó)熱播的作品《諾言》里將自己的寫(xiě)實(shí)功底應(yīng)用到了小說(shuō)劇中。

更緊湊的劇情：英劇不乏那種跨度幾十年的常青劇集，如BBC的《神秘博士》，單新版本就有6季之多，每季13集。但相比于美劇司空見(jiàn)慣的大手筆，相當(dāng)部分的英劇還是短小精悍，很多英劇一季只有3集（俗稱(chēng)“3集片”），長(zhǎng)一點(diǎn)的也不過(guò)一季6到9集。篇幅短，情節(jié)自然更濃縮，每一集都有高低起伏，就像一部獨(dú)立成章的電影。比如《神探夏洛克》，夏洛克那些喋喋不休的推理簡(jiǎn)直到了不多按幾次暫停鍵就沒(méi)法跟上的程度。這種特點(diǎn)對(duì)粉絲來(lái)說(shuō)，好處是追看起來(lái)沒(méi)什么壓力，壞處就是你絕對(duì)會(huì)意猶未盡，看完3集后常常要等上整整一年。

更耐看的演員：英劇里有不少“第二眼帥哥”和“第二眼美女”。初看《唐頓莊園》，很多觀眾都對(duì)瑪麗小姐喜歡不起來(lái)。她也確實(shí)長(zhǎng)得不算特別好看，但隨著劇情展開(kāi)，瑪麗小姐的形象變得立體又可愛(ài)了。觀眾這時(shí)才發(fā)現(xiàn)她美得那么獨(dú)具特色。此等“第二眼法則”也適用于英劇中的很多男主角。其中的典型就是本尼迪克特·康伯巴奇了，這個(gè)有著一張馬臉的男演員如今已經(jīng)在全球收獲了無(wú)數(shù)女性粉絲。

更精致的畫(huà)面：在制作成本上，英劇無(wú)法跟財(cái)大氣粗的美劇相比，英國(guó)的免費(fèi)公共電視臺(tái)包括BBC在內(nèi)不足10個(gè)，劇集制作量更是無(wú)法和美國(guó)抗衡。既然沒(méi)法做大，那就索性做精，英劇的制作團(tuán)隊(duì)深諳此道。他們以傳統(tǒng)紳士派頭慢悠悠地拍出了很多品質(zhì)佳作，比如《唐頓莊園》，它創(chuàng)下了英國(guó)電視史上制作費(fèi)用的紀(jì)錄，把莊園貴族生活的奢華展現(xiàn)得淋漓盡致。

更深刻的文化底蘊(yùn)：英國(guó)人悠久的文學(xué)傳統(tǒng)給英劇提供了源源不斷的靈感。很多劇集都翻拍自文學(xué)名著，比如《遠(yuǎn)大前程》和《傲慢與偏見(jiàn)》。除此之外，英劇也普遍在深度和內(nèi)涵上比美劇略勝一籌?！逗阽R》正在網(wǎng)絡(luò)上大紅大紫的時(shí)候，很多人都感嘆劇中表達(dá)出的深刻寓意，以及對(duì)當(dāng)下社會(huì)心態(tài)的剖析，大概只有英國(guó)人才拍得出來(lái)。

更開(kāi)放，更諷刺：英國(guó)的紳士和淑女們拍起電視劇來(lái)尺度比美劇還要大。英國(guó)電視臺(tái)不設(shè)分級(jí)，沒(méi)有“公共臺(tái)”和“有線臺(tái)”的尺度區(qū)別；而且英國(guó)人的思想觀念比世人想象的更開(kāi)放，在性方面，英劇可以說(shuō)“肆無(wú)忌憚”。青春劇《皮囊》里，性愛(ài)、粗口、嗑藥和暴力鏡頭如同家常便飯。在政治方面，英劇的尺度也是世上罕有的，在《皇家律師》等英劇中，指名道姓拿首相卡梅倫開(kāi)涮的不在少數(shù)。往遠(yuǎn)了看，還有《是，大臣！》和《是，首相！》這樣的經(jīng)典政治戲劇。英劇不光調(diào)侃英國(guó)政客，哪怕涉及到政治體制內(nèi)幕也照播不誤。

更基，更腐：英國(guó)向來(lái)有“腐國(guó)”的美譽(yù)，而英劇編輯也樂(lè)得見(jiàn)縫插針地賣(mài)腐。在幾乎每部英劇里，你都能總結(jié)出一對(duì)基情四射的男男組合。比如《神探夏洛克》，如果說(shuō)第一季還處于試探性、偶發(fā)性賣(mài)腐的階段，到了第二季，編劇們就開(kāi)始肆無(wú)忌憚地讓華生和夏洛克玩起了小曖昧。還有BBC新版的《遠(yuǎn)大前程》，在這部改編自狄更斯同名小說(shuō)的英劇里，男主角與女主角之間的戲碼居然遠(yuǎn)不及他與男配角赫伯特之間的基情。值得一提的是，飾演赫伯特的哈里·勞埃德還真就是狄更斯的玄孫。不過(guò)英劇的“腐”雖然明顯，卻也精妙，既讓“腐女”大快朵頤，同時(shí)也不會(huì)讓普通觀眾想入非非，可以說(shuō)編劇們?cè)谶@點(diǎn)上總是拿捏得多一分太濃、少一分太淡。