《獅子王》中的概念隱喻分析

摘 要：《獅子王》是世界上首輪票房最高的動畫片，影片優(yōu)美的音樂、深刻的主題、鮮明的角色和幽默的語言雖讓觀眾印象深刻，但概念隱喻的大量使用也是這部影片的藝術(shù)性之所在。影片借助于方位隱喻、顏色隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和實體隱喻凸顯和深化了主題，為影片創(chuàng)造了多重解讀方式并通過多個源域及目標域之間的映射，實現(xiàn)了影片的連貫性。

關(guān)鍵詞：《獅子王》 方位隱喻 顏色隱喻 結(jié)構(gòu)隱喻 實體隱喻

一、引言

《獅子王》是華特迪士尼公司于1994年制作并發(fā)行的第32部動畫電影，影片優(yōu)美的音樂、深刻的主題及形象而鮮明的角色使其成為世界上首輪票房最高的動畫片，在46個國家和地區(qū)受到觀眾的熱烈歡迎。影片取材于莎士比亞的經(jīng)典戲劇《哈姆雷特》，講述了小獅子辛巴為父報仇，奪回王位的故事。

美麗而祥和的非洲大草原上，所有動物歡聚一堂，為森林之王木法沙的兒子辛巴的出生而慶祝。然而，辛巴的出生卻使其叔叔刀疤登上王位的夢想化為泡影，于是刀疤聯(lián)合土狼謀殺了木法沙并趕走了辛巴。辛巴在森林中遇到好友丁滿及彭彭，在他們“沒有規(guī)則也沒有責(zé)任”理念的影響下，辛巴快樂地長大，然而辛巴內(nèi)心深處一直為父親的死而自責(zé)，以至于辛巴不愿提及王位之事。最后，在巫師拉菲奇及國王靈魂的感召下，辛巴與叔叔刀疤決斗，成功地奪回王位。影片通過絢麗的色彩，夸張的形態(tài)，幽默機智的語言和人性化的動作向人們傳達了遵守自然規(guī)律和責(zé)任兩大主題。

雖然影片優(yōu)美的音樂、深刻的主題及鮮明的角色給人們留下了深刻的印象，然而概念隱喻的大量使用也正是這部影片的藝術(shù)性之所在。本文欲對影片中的概念隱喻進行剖析，以期從一個全新的視角對影片進行解讀。

二、概念隱喻

概念隱喻是萊考夫和約翰遜在《人們賴以生存的隱喻》一書中提出的理論，主要指人類根據(jù)兩種范疇間的相互聯(lián)系，利用一種范疇理解和概念化另一范疇，用來理解的范疇稱為源域（source domain），被理解的范疇稱為目標域（target domain），因此，概念隱喻也是源域向目標域的映射?！丢{子王》中的概念隱喻主要表現(xiàn)為方位隱喻（orientational metaphor），顏色隱喻（color metaphor），結(jié)構(gòu)隱喻（structural metaphor）及實體隱喻（ontological metaphor）。方位隱喻是參照空間方位（如上下等）而組建的一系列概念隱喻。人類將抽象的概念，如情緒、身體狀況、數(shù)量、社會地位等投射于具體的方位概念之上，形成了用方位表達抽象概念的語言。例如，地位高的人往往高高在上，而地位低的人則常居于下位，“落馬”這一詞語也正體現(xiàn)了這一方位隱域。又比如，在人類的認知觀念中，理性是向上，感性是向下；開心是向上，悲傷是向下；增多是向上，減少是向下。顏色隱喻是通過基本顏色，如紅、黃、灰、藍等表達政治傾向、情緒或身體狀況等抽象概念。黑色常與陰暗這一概念相聯(lián)系，“黑心腸”“黑錢”等詞語體現(xiàn)的正是最常見的顏色隱喻。結(jié)構(gòu)隱喻是以一種概念結(jié)構(gòu)來構(gòu)造另一種概念，使兩種概念相疊加，例如人們常用金錢理解時間概念，所以時間可以像金錢一樣被花費，“spend time/money”這一短語體現(xiàn)的正是這一結(jié)構(gòu)隱喻。實體隱喻是將抽象模糊的思想、感情、心理活動等無形的概念看作是具體有形的實體，因而可以對其進行談?wù)?、量化，識別其特征及原因等。如在“The ship is coming into view”中，我們的視線就好似某一容器，人類視線本身是無形的，但當(dāng)與容器相聯(lián)系，這一無形的概念就被有形化。這類隱喻不易被人察覺，但卻存在于日常生活的各個角落。

三、《獅子王》中的概念隱喻

1.方位隱喻

方位隱喻在影片中被展現(xiàn)得淋漓盡致，森林之王木法沙與辛巴首次出現(xiàn)時，站在高聳的“榮耀石”之上，而刀疤首次出現(xiàn)的場景則是低矮的洞穴；國王妻子沙拉碧與其余母獅子一起出現(xiàn)時，所處位置也略高；刀疤與土狼謀劃殺死木法沙和辛巴的場景中，可以看到土狼所住的地方是山崖底部，所有這些場景都表達了同一個方位隱喻“地位高是向上，地位低是向下”。此外，影片中還存在另一種方位隱喻，即“面向是尊敬，背對是不尊敬”。木法沙與刀疤首次對峙的場景中，木法沙和刀疤的對話“—Don’t turn your back on me， Scar.—Oh， no， Mufasa. Perhaps you shouldn’t turn your back on me”中可從看出這一隱喻。

娜娜與辛巴想逃脫沙祖的監(jiān)視去象冢時，斑馬遇到辛巴和娜娜時面朝他們，而遇到沙祖時則背對他，這一極具幽默性的場景背后隱藏的是森林之王不容蔑視的權(quán)威。影片借助“地位高是向上，地位低是向下”和“面向是尊敬，背對是不尊敬”這兩個方位隱喻，在一開始就凸顯出王位的無比尊貴，為后面篡位的劇情埋下伏筆。

2.顏色隱喻

影片中兩個場景的顏色使用形成了鮮明的對比，一個是榮耀國界線內(nèi)的色調(diào)，這部分的顏色以黃、白等淺色調(diào)為主；另一個是象冢，即土狼所在世界的色調(diào)，這部分的顏色以灰、黑等深色調(diào)為主。影片還采用這兩種色調(diào)的對比，展現(xiàn)了榮耀國在刀疤掌權(quán)后從繁榮走向衰敗的變化。這里使用了第一個顏色隱喻，白、黃是光明和希望，灰、黑是陰暗和絕望，這一顏色隱喻的使用突出了影片中正義與邪惡的對抗。第二個顏色隱喻的使用出現(xiàn)在刀疤與土狼謀劃殺死木法沙和辛巴的場景中，這一場景多以綠色和紅色為主，代表了憤怒與陰謀。最后一個顏色隱喻是丁滿和彭彭首次遇到辛巴時的對話：“—He looks blue ——I’d say brownish gold——No， no， no， no. I mean he’s depressed.”這里blue不再是字面上的藍色，而是指沮喪的心情。以上所有顏色隱喻的運用使這些動物角色身上富有了人的憤怒、沮喪等情感，將人類世界的正義、邪惡等概念投射到動物世界中，使影片中的動物變得栩栩如生，富有了人的特征，從而深化了影片的主題。

3.結(jié)構(gòu)隱喻

影片利用動物世界里的食物爭奪與人類社會中權(quán)利爭奪這一相似點，將人類社會結(jié)構(gòu)與動物世界相聯(lián)系，構(gòu)成了影片的結(jié)構(gòu)隱喻。正如人類王子哈姆雷特一樣，小獅子辛巴經(jīng)歷了失去王位——復(fù)仇——奪回王位的過程。此外，木法沙與拉沙碧夫妻間的相濡以沫，辛巴與娜娜青梅竹馬式的愛情，丁滿、彭彭與辛巴患難與共式友情的展現(xiàn)都是由于這一結(jié)構(gòu)隱喻的使用，觀眾在欣賞影片時，會不由自主地從人類視角去解讀影片中動物的關(guān)系。

以上方位隱喻、顏色隱喻及結(jié)構(gòu)隱喻的綜合運用使這部以動物為主要角色的影片賦予了人類社會的特征，同時也讓影片的主題更加凸顯，即在成長過程中，要學(xué)會勇于直面過去，承擔(dān)應(yīng)有的責(zé)任。

4.實體隱喻

《獅子王》中實體隱喻的源域主要是太陽，太陽這一意象在影片畫面中共出現(xiàn)了兩次，第一次是在影片開頭，這時太陽的升起暗示著王位新的繼承人的出生，這也正印證了木法沙對辛巴所說的話：“A king’s time as ruler rises and falls like the sun. One day， Simba， the sun will set on my time here， and will rise with you as the new king.”太陽第二次出現(xiàn)在片尾辛巴回榮耀國找刀疤挑戰(zhàn)，奪回王位的路上，這時的太陽暗示著改變與希望。辛巴此前一直為父親的死而自責(zé)，在父親靈魂的感召下，他才愿意面對過去，回榮耀國找叔叔刀疤挑戰(zhàn)、因此，這里太陽的出現(xiàn)就預(yù)示著轉(zhuǎn)變的開始及希望的來臨。以太陽為源域，王位繼承、改變與希望為目標域的這一實體隱喻貫穿影片首尾，使影片自然而然地連接為一個整體。

四、結(jié)論

《獅子王》借助于方位隱喻、顏色隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和實體隱喻這四種概念隱喻凸顯和深化了影片主題，創(chuàng)造了影片的多重解讀方式，兒童觀眾可以從影片中學(xué)到辛巴勇于承認錯誤和承擔(dān)責(zé)任的品質(zhì)，成人觀眾則

可以從影片中學(xué)到權(quán)利的掌握猶如太陽起落一樣自然，總有一天，掌控住的權(quán)利會如同太陽一樣隕落。影片以上下方位、顏色、動物世界和太陽為源域，以地位、情緒、人類社會和王位繼承等抽象概念為目標域，完整地體現(xiàn)了源域和目標域之間的映射，實現(xiàn)了影片的連貫性。

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作 者：周伶俐，南京師范大學(xué)外國語學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向為認知語言學(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com