探尋南美洲地域的神秘音樂

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南美洲，一片神秘?zé)崆榈耐恋?。那里有古印加帝?guó)的文明、亞馬孫的原始部落、西班牙的殖民文化、奇妙的赤道風(fēng)光……巴西，是南美洲面積最大、人口最多的國(guó)家，其次是阿根廷，智利，烏拉圭。那么在這片熱土上，匯聚了哪些不為人知的音樂，本文將慢慢揭開它的神秘面紗。

首先，提及巴西，人們一定會(huì)想到熱情的巴西文化和美妙的桑巴舞。的確，巴西是一個(gè)動(dòng)感十足的國(guó)度，而桑巴舞也為巴西音樂最大特色。在16世紀(jì)萄葡牙引進(jìn)大量的黑奴，因此音樂受非洲及葡萄牙的影響最大。眾所周知，一年一度的巴西嘉年華會(huì)，結(jié)合葡萄牙及非洲祭典的音樂舞蹈，人們熱情、穿著勁爆火辣，邊走邊跳，可謂是巴西國(guó)的一道亮麗風(fēng)采。而到了19世紀(jì)。開始流傳歐洲唱游詩人風(fēng)格的魔丁漢（Modinha）音樂，此類音樂節(jié)奏輕快、現(xiàn)場(chǎng)即興填詞，有如客家山歌；由Polka演變的周柔（Choro）音樂，后在近代又加入的桑巴流行音樂巴沙娜哇（ Bossa nova）也風(fēng)糜南美各地。

桑巴最早產(chǎn)生于巴伊亞的薩爾瓦多市。大批來自非洲的黑人們?cè)诶铣菂^(qū)舉行的由巴伊亞女祭司主持的宗教儀式中有一種舞蹈，它以鼓聲和掌聲作為伴奏。這種舞蹈與葡萄牙移民的歌曲相融合，便形成了非洲節(jié)奏與歐洲曲調(diào)相結(jié)合的產(chǎn)物——桑巴。

桑巴既受非洲舞蹈音樂的影響，又繼承了巴西土著印第安人以及葡萄牙人的音樂傳統(tǒng)。桑巴一般由數(shù)人至十幾人組成的打擊樂隊(duì)演奏，鼓是必不可少的。桑巴舞曲的旋律和結(jié)構(gòu)都非常奇特，節(jié)奏感十分強(qiáng)烈。每年三月間在里約熱內(nèi)盧等城市舉行的狂歡節(jié)上，桑巴的旋律響徹大街小巷。男女老少化裝游行，如醉如癡。桑巴中的大師們，就像詩人說過的那樣，能以其絢麗的音樂、高雅的舞姿、華美的服裝和偉大的藝術(shù)創(chuàng)作理念而盡顯其高貴的靈魂。桑巴歡樂的節(jié)奏、熱情的音符、狂放的歌聲表達(dá)著人們對(duì)生活最深沉最真切的熱愛，即使他們還在天天為生計(jì)勞苦奔波，即使他們的社會(huì)地位那樣低微，但他們對(duì)生活的熱愛一如既往，也許只有他們能寫出那樣熱情四射的桑巴音樂。不容否認(rèn)，這里包含著他們高貴的靈魂。從二十年代的“桑巴國(guó)王”到“中提琴王子”保羅林諾，再到桑巴學(xué)院的老師們，桑巴藝術(shù)家們從他們自己的祖先遭受壓迫、遭受苦毒的歷史中走過，用桑巴音樂歡快的節(jié)奏和熱情的歌唱向世人證明著自己心靈的自由和精神的崇高。

除了桑巴，Bossa Nova（巴莎諾瓦）和Lambada（拉巴達(dá)）也是巴西人奉獻(xiàn)給世界的兩大音樂。它們都是一種節(jié)奏，又都是一種舞蹈；它們都是一種音樂，又都是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)——文化運(yùn)動(dòng)。伴隨著它們的流傳，世界音樂的面貌被永遠(yuǎn)改變了。而60年代出現(xiàn)的Bossa Nova是巴西傳統(tǒng)音樂純正血緣和美國(guó)Cool Jazz先進(jìn)和聲的混合體。曾在西方風(fēng)靡一時(shí)。近期由于小野麗莎的功勞，再度在國(guó)人中風(fēng)行。

巴西也有一些很棒的器樂，最普遍的器樂就是choro，它聽起來像是繁音拍子配合samba的旋律。這些樂器通常包括曼陀林、長(zhǎng)笛、豎笛（Paulo Moura）、吉他及pandeiro（鈴鼓）。在巴西也有許多音樂家以樂器演奏為主，這可能受到古典及爵士的影響，以及巴西的曲風(fēng)。也許在這些多重器樂家及作曲家當(dāng)中，最有名的要算是Egberto Gismonti Hermeto Pascoal。此外，不得不提到巴西一些相當(dāng)棒的吉他手，例如Baden Powell、Rafael Rabello等等。

其次是阿根廷，南美洲的第二大國(guó)，阿根廷的音樂在音階、調(diào)式、旋律、節(jié)奏各方面，主要受歐洲音樂文化的影響。因?yàn)樵?6世紀(jì)初，阿根廷淪為西班牙殖民地。在以后的3個(gè)世紀(jì)中，大批歐洲移民遷入阿根廷。白人、混血人和克里奧約人（土生白人）占總?cè)丝诘?5%以上。

阿根廷民族音樂是探戈， 是白人融合黑人的音樂，地位如同中國(guó)的京劇。探戈的起源很有趣，它原是博卡碼頭移民工人們發(fā)明的一種兩個(gè)男人一起跳的舞蹈。這樣的舞蹈一般發(fā)生在庭院，男人們?cè)诘茸约旱墓媚飼r(shí)一邊活動(dòng)筋骨，一邊練習(xí)舞步。不用說，原始的探戈音樂充滿了“下流”的歌詞和腔調(diào)，為阿根廷上流社會(huì)所不齒。后來這種音樂流傳到了歐洲，在那里被凈化后受到歐洲音樂家的歡迎。再后來，這種“被歐洲接受”的探戈傳回阿根廷，阿根廷的上流社會(huì)對(duì)它的態(tài)度立刻來了個(gè)180度大轉(zhuǎn)彎，探戈變成了阿根廷的國(guó)粹，阿根廷的象征。

探戈的第一個(gè)明星是卡洛斯.加德爾（Carlos Gardel），是他第一個(gè)把探戈引入流行音樂的領(lǐng)域，他對(duì)探戈的貢獻(xiàn)相當(dāng)于貓王之于搖滾樂?？上?935年他45歲時(shí)死于飛機(jī)失事，死時(shí)他的事業(yè)正如日中天?，F(xiàn)在布宜諾斯艾利斯的大街上仍然到處都是他的畫像，和馬拉多納以及格瓦拉的畫像并排掛在一起。另一個(gè)值得一提的人物是阿斯塔.皮亞佐拉（Astor Piazzolla），他第一次把探戈引入交響樂大廳，把探戈變成了“嚴(yán)肅”音樂。

除了探戈，阿根廷其實(shí)也有自己的民間音樂，這類音樂大都是來自北部山區(qū)印第安人聚居地的跳舞音樂，曲調(diào)活潑，內(nèi)容淺顯，為老年人所喜愛。

接著是分布在阿根廷左右兩側(cè)的小國(guó)，智利及烏拉圭。智利位于南美洲西南部，16世紀(jì)初也同阿根廷一樣淪為西班牙殖民地。其音樂文化除與其他拉丁美洲國(guó)家一樣，有著印第安傳統(tǒng)音樂和歐洲、非洲的音樂因素外，歐洲音樂文化的影響更為突出。智利版圖狹長(zhǎng)，各區(qū)域民族成份不同，因此民間音樂又呈現(xiàn)出不同的地區(qū)性風(fēng)格。

庫?？ㄊ侵抢罡淮硇缘拿褡逡魳敷w裁，其中大部分是歌舞曲，也有歌曲和純器樂曲的形式。歌曲多是三、六度平行的重唱，并具有支聲結(jié)構(gòu)。純器樂曲常以吉他和民間樂器（排簫等）合奏。庫?？ǘ酁榇笳{(diào)式，曲調(diào)明快；

中部偏南居住著印第安部族馬布契人（又稱阿勞加人），他們的音樂簡(jiǎn)單純樸，單聲部的歌曲曲調(diào)平緩，憂傷，即興性強(qiáng)。有勞動(dòng)歌、催眠歌、葬禮歌等。傳統(tǒng)樂器有圓鼓“庫爾特倫”，單音木笛“皮富爾卡”，四孔竹笛“平庫爾韋”及竹制的長(zhǎng)號(hào)等。這種長(zhǎng)號(hào)稱“特魯特魯卡”，被廣泛用于節(jié)日和禮儀活動(dòng)之中。

最后是烏拉圭，這四國(guó)當(dāng)中面積最小的國(guó)家。在音樂上，烏拉圭和阿根廷風(fēng)格相近。阿根廷的歌曲與舞曲就是烏拉圭的民謠。唯一可算作烏拉圭自己的產(chǎn)物的是佩里孔這種三拍子古老回旋曲形式，它于1889年由蒙得維的亞的一個(gè)戲劇團(tuán)復(fù)興后，一直盛行至今。烏拉圭有名的作曲家為愛德華多·法維尼（Eduardo Fabini，1883-1950）生于索利斯。他致力與教學(xué)與作曲。他的第一部重要作品是交響詩《田野》，該曲作于1909年，于1922年4月29日在蒙得維的亞演出。后先后創(chuàng)作了飽含民間特色的法維尼的交響詩《絲光木棉之島》（《Isla de los Ceibos》），芭蕾舞劇《姆布魯庫雅》》（《Mburucuya》，這是瓜拉尼語，是當(dāng)?shù)匾环N茂盛的植物名稱）等。

總體而言，南美洲的音樂古老，神秘又極具特色，是述說當(dāng)?shù)厝吮磉_(dá)自我生活的一種方式，更是當(dāng)?shù)匚幕囊环N象征，這些風(fēng)格獨(dú)特的音樂，如今正在不斷的影響著世界，更多的是能與古典，現(xiàn)代，浪漫主義等風(fēng)格完美結(jié)合的演繹。