淺析德國(guó)建筑風(fēng)格之巴洛克建筑

中圖分類號(hào)：TU-86"文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

摘要：德國(guó)建筑風(fēng)格迥異，各有千秋，存在著明顯的地區(qū)差別和時(shí)代差異。其中巴洛克建筑風(fēng)格以其華麗輝煌，精美奢侈、富麗堂皇而又充滿神秘色彩的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，堪稱德國(guó)乃至歐洲建筑史上的一枚瑰寶。

關(guān)鍵詞：德國(guó);巴洛克建筑風(fēng)格

一、起源

起源：巴洛克一詞源于意大利語(yǔ)，譯為“畸形的珍珠”。巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。17世紀(jì)的意大利因羅馬教廷的殖民掠奪而積累了巨額財(cái)富，與此同時(shí)基督教掀起了狂熱的反對(duì)宗教改革浪潮，期間天主教會(huì)大興土木，大肆興建教堂，想借此恢復(fù)中世紀(jì)的宗教信仰，這些特點(diǎn)鮮明，別具一格的建筑風(fēng)格開(kāi)始流行，打開(kāi)了人類建筑史上的新篇章，巴洛克時(shí)期正式到來(lái)。隨后此種建筑風(fēng)格席卷整個(gè)歐洲，對(duì)奧地利、德國(guó)和西班牙這些天主教國(guó)家影響尤為深遠(yuǎn)。

二、建筑特點(diǎn)

特點(diǎn)：巴洛克建筑高貴莊重、色彩鮮明強(qiáng)烈，喜好富麗的裝飾與雕刻，喜用夸張的紋樣圖示，富于視覺(jué)變化，追其動(dòng)態(tài)美與自由。注重內(nèi)部裝飾，其裝飾手法繁復(fù)，多采用曲線代替直線，波浪型曲線與曲面形成動(dòng)態(tài)建筑，用互相穿插的曲面與橢圓形空間，.利用透視術(shù)增加層次感，夸大距離，增強(qiáng)體積感。采用大量貴重的黃金、珠寶、大理石等材料，頂部的壁畫(huà)精雕細(xì)琢，華美異常，室內(nèi)運(yùn)用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合，產(chǎn)生光影變化，當(dāng)陽(yáng)光透窗而入，整棟建筑閃耀著金色光芒，神秘感十足。巴洛克建筑另一顯著的特點(diǎn)就是柱子的不規(guī)則排列，增強(qiáng)立面與空間的凸凹起伏和運(yùn)動(dòng)感，具有強(qiáng)烈的凹凸感和扭曲感。大量的曲線和不完整的構(gòu)圖打破古典主義常規(guī)，建筑部件短折，不完整，形成不穩(wěn)定形象，如折斷的或雙層的檐部、山花，反映了人們追求自由創(chuàng)新，向往世俗情趣的思想，對(duì)歐洲的建筑風(fēng)格，園林藝術(shù)及文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響，一度風(fēng)靡歐洲。

文藝復(fù)興時(shí)期講求穩(wěn)定的對(duì)稱，而巴洛克建筑風(fēng)格則是追求運(yùn)動(dòng)的對(duì)稱，巴洛克風(fēng)格不僅打破了對(duì)古羅馬建筑大師維特魯威的盲目崇拜，而且也打破了文藝復(fù)興時(shí)制定的各種清規(guī)戒律，批判神權(quán)，反對(duì)封建束縛，推崇人文主義，向往現(xiàn)世自由，欲打破封建禮教，建立一種新的社會(huì)秩序。

三、成因及發(fā)展

成因：16在世紀(jì)歐洲掀起了一場(chǎng)以人文主義為核心，倡導(dǎo)個(gè)性解放、反對(duì)宗教禁欲主義、追求現(xiàn)世幸福的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，對(duì)巴洛克建筑風(fēng)格的成形影響重大。十七世紀(jì)歐洲開(kāi)始海外殖民、掠奪，積累了大量財(cái)富，資本積累到達(dá)一定程度，與此同時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)壯大成熟，人們普遍追求奢華享受的生活。十七世紀(jì)新舊教派之爭(zhēng)十分激烈，舊教派企圖利用巴洛克的奢靡豪華之風(fēng)影響人們的思想觀念，去迷惑、征服人心。

發(fā)展：由著名建筑大師維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂被視為意大利文藝復(fù)興晚期手法主義向巴洛克風(fēng)格過(guò)渡的代表之作，在某種意義上可稱之為第一座巴洛克建筑。手法主義盛行于16世紀(jì)晚期，以其獨(dú)特夸張、新奇怪異的特點(diǎn)著稱，如以細(xì)長(zhǎng)的比例表現(xiàn)人物形象，以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間等。然而17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí)，17世紀(jì)下半葉從意大利留學(xué)歸來(lái)的德國(guó)建筑師把巴洛克風(fēng)格與德國(guó)建筑風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，到了18上半葉，巴洛克建筑風(fēng)格在德國(guó)儼然歐洲建筑歷史上的一朵奇葩。德國(guó)的巴洛克建筑更加注重室內(nèi)的裝修，其外部裝飾不多，簡(jiǎn)潔而雅致，與室內(nèi)的華麗形成鮮明對(duì)比。

四、代表建筑——夏洛騰堡宮

坐落于夏洛騰堡和威爾默斯多夫區(qū)下轄的夏洛特堡的夏洛騰堡宮始建于1695年，是普魯士王國(guó)時(shí)期巴洛克建筑的典型代表，也是柏林現(xiàn)存最大的霍亨索倫王朝宮殿，夏洛騰堡宮的琥珀室被譽(yù)為“世界第八大奇跡”。夏洛騰堡宮是當(dāng)時(shí)的選帝侯弗里德里希三世為其妻索菲.夏洛特所建的一座避暑行宮。1701年弗里德里希三世加冕成為普魯士國(guó)王并改稱弗里德里希一世，夏洛特成為普魯士皇后。1705年夏洛特去世后弗里德里希一世為了紀(jì)念她將這座宮殿命名為夏洛騰堡宮。殿內(nèi)的大廳和各個(gè)房間都裝潢精美華麗，并展有各種奇珍異寶，飾以大量彩繪和雕刻，光潔的大理石石磚與石柱配上淺色的涂料，給人一種清新的視覺(jué)享受，一改老式教堂的凝重、黑暗和肅穆之感。位于穹頂頂端的自由女神像尤為醒目，庭院中心的勃蘭登堡選帝侯威廉騎馬像不僅展現(xiàn)了他一貫的軍人風(fēng)范，更加體現(xiàn)出巴洛克時(shí)期人們的對(duì)世俗欲望的追求。

琥珀宮通體由黃金與琥珀裝飾而成，極盡奢華。18世紀(jì)初期由于普魯士王國(guó)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，國(guó)家綜合實(shí)力提升，1701年弗里德里希加冕稱帝后覺(jué)得自己應(yīng)該和歐洲其他國(guó)家的國(guó)王平起平坐，享受奢侈的生活，另一方面為了慶祝自己稱帝于是開(kāi)始在柏林的王宮中興建琥珀室。從1701年到1711年，長(zhǎng)達(dá)十年之久的時(shí)間里各經(jīng)過(guò)國(guó)工匠的共同努力才完成這一富麗堂皇巨大的工程。琥珀宮面積約55平方米，室內(nèi)飾以不計(jì)其數(shù)的寶石、黃金、琥珀、鉆石和銀箔，這些黃金和珠寶的總數(shù)量高達(dá)十萬(wàn)多片，總重量超過(guò)6噸。室內(nèi)共有12根腳柱和12塊護(hù)壁鑲板，皆由琥珀制成。上好的琥珀當(dāng)時(shí)比黃金還貴重許多，德國(guó)人把琥珀稱為“北方的金子”。1713年弗里德里希去世后由他的兒子威廉一世繼承王位，當(dāng)時(shí)歐洲大陸動(dòng)蕩混亂，連年戰(zhàn)火不休，普魯士決定和俄國(guó)結(jié)盟，聯(lián)合起來(lái)抵御外來(lái)侵略。1716年俄國(guó)沙皇彼得大帝親自訪問(wèn)柏林，并贈(zèng)送給威廉一世豐厚的禮物，威廉一世見(jiàn)他對(duì)琥珀宮贊不絕口，萬(wàn)分喜愛(ài)，于是決定將琥珀宮贈(zèng)與彼得大帝。1717年琥珀宮從德國(guó)運(yùn)往圣彼得堡的凱瑟琳宮，成為俄國(guó)著名的旅游景點(diǎn)。但是在1941年德國(guó)入侵俄國(guó)時(shí)，又把琥珀宮搬運(yùn)回了德國(guó)的柯尼斯堡。有傳言說(shuō)琥珀宮在二戰(zhàn)末期被炮火夷為平地，隨著戰(zhàn)火一同消散了，還有人說(shuō)琥珀宮被納粹軍官藏在了一個(gè)地下室里，總之，二戰(zhàn)之后琥珀宮就離奇消失了。

五、代表人物——約翰·巴塔薩·紐曼

約翰·巴塔薩·紐曼（JohannBalthasarNeumann）1687年1月30日生于埃格（Eger），于1753年8月19日離世，是德國(guó)巴洛克建筑的重要代表人物之一。代表作品主要有維爾茨堡官邸、波昂十字山朝圣教堂階梯空間和奧古斯都堡與獵趣園階梯空間，他的設(shè)計(jì)的建筑主要分布在美因河畔和萊茵河以南一帶。他以精巧絕倫的室內(nèi)設(shè)計(jì)見(jiàn)長(zhǎng)，尤其是對(duì)于教堂和樓梯的設(shè)計(jì)，別出心裁，常常會(huì)產(chǎn)生意想不到的驚奇效果，是德意志當(dāng)之無(wú)愧的巴洛克建筑大師。

六、影響

巴洛克風(fēng)格可以獨(dú)樹(shù)一幟，最主要的原因就是區(qū)別于文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)表現(xiàn)手法。巴洛克風(fēng)格是隨著天主教的復(fù)辟、貴族統(tǒng)治的鞏固興起的，既有濃重的宗教色彩又有享樂(lè)主義，宗教色彩在巴洛克建筑中比比皆是，它是一種激情的藝術(shù)，側(cè)重表達(dá)藝術(shù)家非凡的想象力，打破了理性的寧?kù)o和諧，強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)與變化，使得建筑充滿立體感與空間感，具有濃厚的浪漫主義色彩，而文藝復(fù)興時(shí)期的建筑則更具浪漫主義色彩。巴洛克不僅影響了德國(guó)和歐洲的建筑風(fēng)格，而且對(duì)音樂(lè)、戲劇和文學(xué)創(chuàng)作以及服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格都產(chǎn)生了重大影響。巴洛克一詞本以為不規(guī)則的珍珠，含有貶義，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為它奢華炫耀的風(fēng)格相對(duì)于文藝復(fù)興風(fēng)格是一種”倒退“，但是我們又不能簡(jiǎn)單的把它視為非主流的文化。個(gè)人受制于歷史，但是在一定程度上也反映著歷史因素，扮演著除舊革新的角色，給歷史注入新的活力，這樣才可以形成變化多端，豐富多彩的景象。所以，巴洛克建筑風(fēng)格的存在豐富了德國(guó)的人文歷史，同時(shí)各種經(jīng)典的巴洛克建筑也構(gòu)成了今天文化底蘊(yùn)厚重的德國(guó)。

參考文獻(xiàn)：

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