《奧斯維辛沒有新聞》備課時(shí)的幾點(diǎn)思考

摘 要：報(bào)道參觀者在奧斯維辛集中營的主觀感受使《奧斯維辛沒有新聞》一文具有了新聞性，這也是一種藝術(shù)手法，是在用間接的方式來揭露納粹在奧斯維辛的罪惡，而文中的“可怕”一詞則是感情和敘事線索，是主旨的濃縮。

關(guān)鍵詞：新聞；主觀性；客觀性；可怕

一、不是新聞的新聞

學(xué)生在閱讀語文必修1《奧斯維辛沒有新聞》一文時(shí)，定會(huì)首先提出這樣的問題：既然本單元為新聞單元，本文題目卻是《奧斯維辛沒有新聞》，沒有新聞卻寫出了新聞，本文的新聞性又在哪里？要弄清這個(gè)問題，學(xué)生首先要明確本文的主旨是什么。在讓學(xué)生閱讀本文之后，學(xué)生不難發(fā)現(xiàn)，本文的主旨意在揭露納粹德國慘無人道的暴行。但本文寫于一九五七年，離納粹德國的覆亡已過了十四年之久。納粹德國在奧斯維辛所犯下的滔天大罪早已被媒體充分報(bào)道，世人皆知。所以從這個(gè)層面上講，本文所要報(bào)道的早已不是什么新聞。因而本文題目叫《奧斯維新沒有新聞》也是句大實(shí)話。既然奧斯維新沒有什么可寫的新聞，但作為記者的作者為什么在參觀后還非要寫點(diǎn)新聞報(bào)道不可呢?文中作者進(jìn)行了解釋，從中我們看到是因?yàn)榱夹暮拓?zé)任感促使他這個(gè)參觀者非寫不可。那么該怎樣寫呢？而且是要寫出一點(diǎn)有價(jià)值的東西來。這可是個(gè)很棘手的問題，因?yàn)槿绻苯訉懠{粹在奧斯維新犯下的罪惡，不過是在舊事重提。寫世人都早已知道的事，沒有什么新聞價(jià)值。難能可貴的是，作者獨(dú)辟蹊徑，從參觀者的感受——他人尚未寫過的角度來報(bào)道，使文章有了新聞的要素。本文的主體部分，以空間轉(zhuǎn)換為序，從毒氣室、焚尸爐、女監(jiān)房、試驗(yàn)室、紀(jì)念墻直到絞刑室，將參觀者的感受作了具體生動(dòng)的描述，讓讀者通過參觀者在奧斯維新集中營的恐怖而震撼的心靈體驗(yàn)，再次感知納粹德國犯下的慘絕人寰的暴行，以此讓世人永遠(yuǎn)不忘這段人類史上慘痛的一頁。從報(bào)道涉及的基本事實(shí)——納粹的罪行上看，本文不是新聞；但從報(bào)道的內(nèi)容——參觀者的感受上看，本文卻是新的，所以說本文是一篇不是新聞的新聞。

二、主觀感受與客觀事實(shí)的諧調(diào)一致

這種以寫人的主觀感受作為新聞主要報(bào)道內(nèi)容的寫法，能真實(shí)地反映主觀背后的客觀事實(shí)嗎？人的主觀感受與客觀事實(shí)不是任何時(shí)候都能保持合乎情理的統(tǒng)一性與一致性，甚至有時(shí)候人的主觀反映與客觀事實(shí)正好相悖。筆者在教授魯迅《記念劉和珍君》一文時(shí)，讓學(xué)生朗讀課文時(shí)體會(huì)作者的情感。這本是一篇充滿悲痛與怒火的文章，按正常情理來看，是無論如何都無法讓人讀出笑聲來的。但令人難以想到的是，四個(gè)學(xué)生分節(jié)朗讀，竟有二人在朗讀中出現(xiàn)了笑聲。在這里我們姑且不去探討學(xué)生發(fā)笑的原因，如果我們以那兩個(gè)讀出笑聲來的學(xué)生的主觀情緒特點(diǎn)為主來表現(xiàn)此文內(nèi)容，寫成新聞報(bào)道，那會(huì)給人怎樣的認(rèn)識(shí)？筆者想，沒有讀過《紀(jì)念劉和珍君》一文的讀者，從學(xué)生的笑聲里可能會(huì)錯(cuò)誤地猜想到魯迅此文里一定會(huì)有一些幽默輕松的內(nèi)容。由此可見，以寫事件中人的主觀表現(xiàn)為主的新聞報(bào)道，一定要注意主觀反映與客觀事實(shí)的諧調(diào)統(tǒng)一，否則就有可能有悖于新聞的客觀真實(shí)的報(bào)道原則。

當(dāng)然，《奧斯維辛沒有新聞》一文里不存在這種主觀與客觀相悖的問題。原因有二：一是有關(guān)奧斯維辛集中營的故事眾人皆知，二是作者在本文第三段已將奧斯維辛的血腥背景做了概括性介紹，為報(bào)道游人情緒感受做了客觀的鋪墊。因此來此地參觀的人們的感受與客觀事實(shí)是相對(duì)應(yīng)的，是合乎事理的。本文盡管是在報(bào)道人的主觀感受，其目的還是要提示客觀本象，并沒違背新聞報(bào)道客觀真實(shí)的原則。所以我們亦可這樣理解：本文寫參觀者的感受，也是一種藝術(shù)手法，是在用間接的方式來揭露納粹在奧斯維辛的罪惡，讓世人永遠(yuǎn)記住歷史的慘痛教訓(xùn)。

三、籠罩全篇的“可怕”氛圍

本文從一開始就讓讀者感到壓抑和窒息，從第一段、第二段的導(dǎo)語部分的寫景用語，到第三段背景的沉痛介紹，再到主體部分參觀者的心靈震撼，可以說有一種情緒自始自終地籠罩全文，也就是說有一根感情線貫穿文章，它就是“可怕”?！霸诓紵峤鹂ǎ羁膳碌氖虑槭沁@里居然陽光明媚溫暖。”“這真像一場(chǎng)噩夢(mèng)，一切都可怕地顛倒了?！薄懊刻於加腥藦氖澜绺鞯貋淼讲紵峤鹂ā@里也許是世間最可怕的旅游中心。來人的目的各不相同——有人為了親眼看看事情是不是像說的那樣可怕?！薄懊恳粋€(gè)參觀者都感到有一個(gè)地方對(duì)他來說特別恐怖。”奧斯維辛有可怕的陽光明媚，可怕的孩子們的嬉笑；奧斯維辛有可怕的血淋淋的歷史，令參觀者感到可怕的景象，奧斯維辛的一切都打上了可怕的烙印。這里的風(fēng)景是可怕的，這里的歷史是可怕的，這里的人是可怕的。而讓奧斯維辛的一切成為顛倒的、可怕的罪魁，就是納粹。因而“可怕”既是全文感情的線索和敘事線索，也是全文內(nèi)容主旨的濃縮。