生花妙筆，清泉長(zhǎng)流

摘要：李清照的詞前期多涉閨情相思，不乏風(fēng)韻優(yōu)美之作。南渡后，故國(guó)之思與身世之感入于所作，風(fēng)格變?yōu)榈突赝褶D(zhuǎn)，凄苦深沉。李清照前后期間的風(fēng)格雖大為迥異，但都以其閨閣為中心?？紤]到李清照作為一個(gè)女性，其詞作雖以閨閣為中心也是封建社會(huì)的局限性所造成的，但其詞作本身所體現(xiàn)的思想價(jià)值和藝術(shù)成就，不能不令人刮目相看，認(rèn)真對(duì)待。

關(guān)鍵詞：貌其聲，見(jiàn)其心，想其神；遺貌取神；獨(dú)樹(shù)一幟；愁滿(mǎn)乾坤；長(zhǎng)流不衰

中圖分類(lèi)號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-9795（2014）05（c）-0000-00

李清照的詞以清新細(xì)膩的筆觸，真實(shí)大膽地反映了女性自身的心理世界，塑造了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的女子形象，反映出不同時(shí)期的不同的心理態(tài)勢(shì)，委婉含蓄地傳達(dá)了她們的喜怒哀樂(lè)。如《如夢(mèng)令》：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這一短短的小令，可以說(shuō)是李清照的一個(gè)名篇，寥寥數(shù)語(yǔ)就將惜花之人的形象呼之欲出。而每一個(gè)讀者讀完之后，也完全可以想象得出小令所描述的那幅生動(dòng)畫(huà)面，在雨后的一個(gè)情景：一位貴婦因昨夜飲酒尚未完全清醒，只是在朦朧中感到天已經(jīng)亮了，便問(wèn)正在卷簾的侍女，外面的情況怎么樣？那個(gè)粗心的侍女哪里知道女主人的心事，簡(jiǎn)單的回答，沒(méi)有什么變化，海棠花還在開(kāi)著。不料，女主人卻急不可待的提醒和糾正她說(shuō)：“不，不，你知道嗎，那綠葉漸大，綠色漸濃，紅花之色就要消褪，紅花也就要飄落了?！?/p>

詞中女主人惜花惜春的心理躍然紙上，雖未見(jiàn)其人，卻可以貌其聲，見(jiàn)其心，而想其神?？梢哉f(shuō)，作者在這里采用了遺貌取神之法，不求形似而求神似。

文學(xué)作品的價(jià)值高低并不能取決于作者性別，但在男人占統(tǒng)治地位的封建文壇上，出現(xiàn)這樣一位以我筆寫(xiě)我心，寫(xiě)所愛(ài)，寫(xiě)所想，寫(xiě)所悟的女性，而且藝術(shù)手法之高超，足讓須眉低首的女詞人，不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。但在對(duì)婦女有著種種桎梏的封建文化氛圍中，作為一個(gè)婦女作家，李清照在詞里揭示了自己的內(nèi)心世界，流露她對(duì)愛(ài)情生活的向往和對(duì)大自然的喜愛(ài)。這就違反了封建社會(huì)為婦女所規(guī)定的教條，因此，她的詞在當(dāng)時(shí)就被斥為“無(wú)顧藉”“無(wú)檢操”。但今天看來(lái)，這也正是李清照詞高超的價(jià)值所在。也正是其一股清泉長(zhǎng)流的原因之一。

李清照的詞并不只局限于閨房之中，她勇于涉及閨房以外的事情。徽宗崇寧元年（1102年），趙挺之因攀附蔡京而升任丞相，李清照寫(xiě)詩(shī)予以諷刺：“炙手可熱心可寒?！蹦隙珊螅浴吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄；至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”（《夏日絕句》）等詩(shī)句鞭撻了南宋統(tǒng)治集團(tuán)里那些見(jiàn)了敵人就只知逃跑的人物。

李清照的詞主要繼承了婉約派詞風(fēng)，并使其得以發(fā)展，南渡后，她經(jīng)歷坎坷艱辛，目睹了種種殘酷、動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)，身心處于愁苦之中，詞作也常于思鄉(xiāng)懷舊之中，揉合進(jìn)家國(guó)之恨，既悲痛個(gè)人幸福的破滅，又憂(yōu)傷民族災(zāi)難的深重。詞風(fēng)纏綿凄苦，沉郁悲愴。李清照的后期詞打上了深深的時(shí)代烙印，反映了時(shí)代的特征。但在詞風(fēng)上，她堅(jiān)持自南唐以來(lái)，婉約詞的傳統(tǒng)，以一種凄惻委婉的風(fēng)格創(chuàng)造出了以時(shí)代悲劇為背景的，反映她個(gè)人坎坷不幸經(jīng)歷和悲涼痛苦的內(nèi)心世界的詞章。李清照的詞有其獨(dú)樹(shù)一幟的一面，表現(xiàn)出藝術(shù)上的巨大獨(dú)創(chuàng)性。

李清照后期詞是如泣如訴的低吟，盡管在藝術(shù)手法上還是一如前期的委婉，但基調(diào)卻是那樣飽經(jīng)憂(yōu)患之后的沉郁、憂(yōu)傷，南渡之前，李清照詞中也常提到“愁”：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。（《點(diǎn)絳唇》）

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。（《醉花陰》）

這是一位年輕的女性在生活中經(jīng)常要感受到的憂(yōu)愁，盡管十分真摯，但畢竟是一種只關(guān)系到個(gè)人生活的輕微憂(yōu)傷，南渡之后，李清照再寫(xiě)到“愁”就不那么清淡了。如《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次弟，怎一個(gè)愁字了得。

南渡之后，李清照身遭國(guó)破、家敗、夫亡的一連串不幸。昔日的名門(mén)閨秀，曠世才女，而今流落為漂泊流浪的孀婦，孑然一身，窮苦無(wú)依。家國(guó)淪亡之痛，身世飄零之悲，無(wú)時(shí)不嚙咬她那愁苦的靈魂，本詞所反映的就是作者這種凄涼的晚境。

起首三句，創(chuàng)造性的運(yùn)用了一組14個(gè)疊字，從主人公動(dòng)作、所處的環(huán)境和心理感受三個(gè)方面著筆，刻劃了其時(shí)其地的境遇，淋漓盡致的表現(xiàn)了那尋覓無(wú)著，哀婉凄絕的精神狀態(tài)。為主篇定下了愁絕的基調(diào)。接著分六層寫(xiě)其種種愁苦情景：“乍暖”兩句，說(shuō)氣候不佳，難以調(diào)養(yǎng)，這是一層愁：“三杯”兩句說(shuō)急風(fēng)淡酒，何能抗寒，此為二層愁：“雁過(guò)”二句，說(shuō)新來(lái)舊雁無(wú)書(shū)可傳，此為三層“愁”；“滿(mǎn)地”三句，言黃花瘦損，無(wú)人賞憐，此為四層愁；“守著”兩句，言獨(dú)坐黃昏，寂寞難耐，此為五層“愁”；“梧桐”兩句，言雨打桐葉，滴斷衷腸，此為六層“愁”。詞篇到此，字字是悲，句句是愁，目光所接，皆觸愁情，大有愁滿(mǎn)乾坤之勢(shì)。由于通篇為愁霧所籠罩，作者感情已無(wú)法自抑，終于在結(jié)尾處爆發(fā)出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的結(jié)句，酣暢淋漓地傾瀉了她的無(wú)限愁情，也飽含著憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的深沉情思。此詞不僅是個(gè)人的愁悲曲調(diào)，也彈奏出了時(shí)代的哀音，具有很高的藝術(shù)性，贏得了歷代評(píng)論家的贊賞。楊慎云：“宋人中填詞，易安要稱(chēng)冠絕……。《聲聲慢》一詞最為婉妙?！雹蹨?zhǔn)確的指出了此詞在兩宋詞壇上的卓絕地位。

李清照詞所抒發(fā)的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)之情，既是她個(gè)人的，也是時(shí)代的，歷史的。那起伏不平的曲線(xiàn)是她多難人生履痕的記錄；也是她光輝人格形象的顯現(xiàn)。李清照以其生花的妙筆抒寫(xiě)著她的所感，所愛(ài)，所想，所恨，在她典雅而不生澀的詞中，飽含著一位女性詞人真實(shí)而獨(dú)特的感情，在那清新而雋永的詞風(fēng)中我們品味到了她生活的坎坷與滄桑和時(shí)代的戰(zhàn)亂與動(dòng)蕩。李清照的詞就是中國(guó)古文學(xué)這一歷史星河中的一股清泉，長(zhǎng)流不衰。

參考文獻(xiàn)：

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