淺議隱喻在文學(xué)語篇中的建構(gòu)作用

摘要：以錢鐘書《圍城》為例，從文學(xué)語篇的視角對(duì)隱喻進(jìn)行研究，強(qiáng)調(diào)隱喻在文學(xué)語篇中的建構(gòu)作用，從而將隱喻從詞匯和句子的研究領(lǐng)域擴(kuò)大到語篇領(lǐng)域，以期為相關(guān)研究提供參考。

關(guān)鍵詞：隱喻文學(xué)語篇《圍城》

一、引言

1980年，美國芝加哥大學(xué)出版社出版了由認(rèn)知語言學(xué)家萊可夫（Lakoff）和哲學(xué)家約翰遜（Johnson）(1980)合寫的《我們賴以生存的隱喻》(Metaphors We Live By)，從而掀起了語言學(xué)界對(duì)“隱喻”討論的熱潮。在書中，萊可夫（Lakoff）和約翰遜（Johnson）提出了隱喻概念系統(tǒng)(The Systematicity of Metaphorical Concepts)和概念結(jié)構(gòu)理論(Theories of Conceptual Structure)。他們認(rèn)為：“隱喻滲透于日常生活，不但滲透在語言里，也滲透在思維和活動(dòng)中。我們借以思維和行動(dòng)的普通概念系統(tǒng)在本質(zhì)上基本上是隱喻的。”同時(shí)還舉例介紹了三種隱喻的類型，分別是結(jié)構(gòu)隱喻、方位隱喻、本體隱喻。隨著概念隱喻理論的不斷成熟和發(fā)展，隱喻已經(jīng)作為一種新的認(rèn)知方式被廣泛應(yīng)用于文學(xué)、心理學(xué)、語言學(xué)等諸多領(lǐng)域。

二、隱喻

在傳統(tǒng)修辭學(xué)看來，隱喻是一種語言修辭手段，詞典中對(duì)隱喻的解釋為：“隱喻，又稱暗喻，一種修辭手段，將兩者進(jìn)行隱藏的比較，表達(dá)方法為A是B?！倍R可夫（Lakoff）和約翰遜（Johnson）從認(rèn)知語言學(xué)角度，對(duì)隱喻作出了新的理解，他們認(rèn)為隱喻是人們思維和行為的方式，“隱喻是概念系統(tǒng)中的跨領(lǐng)域映射，即以熟知的具體的始源域(source domain)里的知識(shí)結(jié)構(gòu)來彰顯未知的抽象的目標(biāo)域(target domain)里的知識(shí)結(jié)構(gòu)。始源域的部分特征被映射到目標(biāo)域上，后者通過前者而得到部分理解?！壁w艷芳(2000)在《認(rèn)知語言學(xué)研究綜述》中根據(jù)概念隱喻理論提出：“隱喻是一種思維方式，是人類重要的認(rèn)知方式。隱喻作用的過程是從一個(gè)認(rèn)知域到另一個(gè)認(rèn)知域的映射，這一過程不是具體的形象之間的映射，而是將認(rèn)知域的具有抽象結(jié)構(gòu)的意象圖式用于構(gòu)筑目標(biāo)域的概念。”簡單地說，隱喻就是映射的思維和認(rèn)知過程，它的表達(dá)方法可以為由A及B。

三、隱喻在文學(xué)語篇中的建構(gòu)

從文獻(xiàn)的梳理中我們可以看到，之前對(duì)隱喻的研究大都集中在詞匯和句子層面，少有文學(xué)語篇層面的。其實(shí)，文學(xué)語篇本身就是由諸多的詞匯和句子有機(jī)地組合形成的，這些詞匯和句子中的隱喻歸根結(jié)底是為了說明整個(gè)語篇的發(fā)生和發(fā)展。如果僅僅著眼于零散的詞匯和句子的研究，而忽略了整個(gè)語篇的研究，那將是舍本逐末的。從語篇的視角對(duì)隱喻進(jìn)行研究，將會(huì)擴(kuò)大隱喻研究的視野。誠如魏在江(2006)所言：“從語篇的層面去研究隱喻，不但可以揭示隱喻的功能，而且可以闡釋語篇信息的發(fā)展、語篇組織機(jī)制和語篇的銜接、連貫性，從而也能進(jìn)一步豐富語篇研究的內(nèi)容，擴(kuò)大語篇研究的范圍?！?/p>

四、隱喻在《圍城》中的語篇建構(gòu)作用

《圍城》是錢鐘書的代表作，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的著名篇目。錢先生以幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，深刻地描繪了愛情、社會(huì)、人生等多方面的真理。特別是其中隱喻的運(yùn)用讓語言變得極富幽默感和諷刺意味，人們在閱讀時(shí)，不僅可以感受到快樂，還可以做進(jìn)一步的思索。通過對(duì)該小說語言的分析，我們可以體會(huì)到隱喻在文學(xué)語篇中強(qiáng)大的建構(gòu)作用，從而更加深刻地體會(huì)到文學(xué)語篇所要表達(dá)的思想。

（一）揭示語篇主旨的隱喻

隱喻往往是將日常生活中抽象的事物形象化，在概念系統(tǒng)中實(shí)現(xiàn)始源域和目標(biāo)域之間的映射。而在許多文學(xué)語篇中，有一個(gè)隱喻往往是貫穿語篇始末的，作者選定這個(gè)隱喻作為整個(gè)語篇的主題，從而成為整個(gè)語篇的脈絡(luò)和線索。廖美珍(1992)指出了中心隱喻的強(qiáng)大作用，她認(rèn)為文學(xué)語篇中“以一個(gè)隱喻貫穿語篇始終，形成一個(gè)核心隱喻，支配若干由隱喻或由一個(gè)中心意象引申出若干相關(guān)的次要意象”，從而這個(gè)中心隱喻為整個(gè)語篇的發(fā)展起到了支撐和框架作用。這一點(diǎn)在小說《圍城》中有深刻的體現(xiàn)：

（1）褚慎明說英國有句古話：“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥想飛出來；所以結(jié)而離，離而結(jié)，沒有了局?！?/p>

（2）蘇文紈說：“法國也有這么一句話。不過，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來?！?/p>

（3）他們講的什么“圍城”，我近來對(duì)人生萬事都有這個(gè)感想……那個(gè)破門倒是個(gè)好象征。好像個(gè)進(jìn)口，背后藏著深宮大廈，引得人進(jìn)去了，原來什么沒有，一無可進(jìn)的進(jìn)口，一無可去的去處。

（4）圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進(jìn)去，對(duì)婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大都如此。

在這幾個(gè)例子中，“籠子”“城堡”“進(jìn)口”和“圍城”四個(gè)詞構(gòu)成的是同一個(gè)始源域，而這個(gè)始源域則映射的是婚姻、職業(yè)、人生等一系列讓人患得患失的目標(biāo)域?？梢哉f，在小說《圍城》中，主人公方鴻漸面對(duì)他和孫柔嘉最后的婚姻以及自己在三閭大學(xué)的工作，繼而領(lǐng)悟到整個(gè)人生也是如此，都是緊緊圍繞中心隱喻而展開的。

（二）刻畫人物形象的隱喻

在小說《圍城》中，錢鐘書可謂是妙語連珠，尤其是在描寫人物時(shí)，更是細(xì)致入微，描寫地十分深刻、形象，其中用到的隱喻發(fā)揮了重要的作用。如：

（5）孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病。

（6）沒進(jìn)門就聽見公寓里好象正在開無線電，播送風(fēng)行一時(shí)的《春之戀歌》，空氣給那位萬眾傾倒的國產(chǎn)女明星的尖聲撕割得七零八落——那女明星的嬌聲尖銳里含著渾濁，一大半像鼻子里哼出來的，又膩又粘又軟弱無力，和鼻子的主產(chǎn)品鼻涕具有同樣品性。

（7）有人叫她“熟食鋪?zhàn)印保驗(yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她“真理”，因?yàn)閾?jù)說“真理是赤裸裸的”，而鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為“局部的真理”。

（8）那時(shí)候蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與?，F(xiàn)在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過一兩年忽然發(fā)現(xiàn)這衣服的樣子和花色都不時(shí)髦了，有些自悵自悔。

例（5）描寫的是一個(gè)孩子，作者為了說明孩子的眼睛隔得遠(yuǎn)，竟然運(yùn)用了戀人之間的體驗(yàn)，就像相隔兩地的戀人之間害了相思病一般，給人幽默感，真可謂想象豐富，將隱喻發(fā)揮得淋漓盡致。例（6）描寫的是女明星的歌聲，但是這歌聲是尖銳的、渾濁的，通過人的聽覺，這歌聲讓人全身都產(chǎn)生了反應(yīng)，以至于空氣似乎被分得七零八落。例（7）描寫的是鮑小姐因?yàn)榇┲┞叮齺淼囊恍┬υ?，無論是“熟食鋪?zhàn)印边€是“局部的真理”都是從始源域到目標(biāo)域的映射，都是通過認(rèn)知方式實(shí)現(xiàn)的。例（8）描寫的是蘇小姐吝嗇的愛情，愛情是容易過時(shí)的，就像時(shí)髦的衣服一樣，時(shí)間久了衣服就過時(shí)了，愛情也是如此。從這些隱喻中，我們可以看到它對(duì)人物形象刻畫的重要性，這對(duì)整個(gè)文學(xué)語篇的組成和內(nèi)容的完善都有很大的幫助，會(huì)給人以耳目一新之感，與此同時(shí)我們也可以看到作者的幽默和智慧所在。

（三）寫景的隱喻

（9）紅海早過了，船在印度洋面上開駛著，但是太陽不饒人地遲落早起，侵占去大部分的夜。夜仿佛紙浸了油，變成半透明體，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕陽晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅。

（10）這雨愈下愈老成，水點(diǎn)貫串作絲，河面上像出了痘，無數(shù)麻瘢似的水渦，隨生隨滅息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長毛。

在《圍城》中，描寫景物的句子不多，但是從僅有的幾處中可以看到，處處都是經(jīng)典。例（9）出現(xiàn)在小說的開篇處，描寫的是海面上的夜景，太陽陶醉于夜的靜美，把夜緊緊擁抱住，使夜分不出身來，所以太陽才不依不饒地出現(xiàn)，甚至在夕陽褪去后的夜色中還是帶著太陽的紅色。這是多么奇妙的隱喻，將太陽和夜想象成了一對(duì)戀人。例（10）將下雨的過程描寫得十分細(xì)膩，下細(xì)雨的時(shí)候是“絲”，要是下得更密些，就像是水面上長了“毛”。作者將始源域“絲”“線”“毛”映射到目標(biāo)域“雨”，運(yùn)用人的認(rèn)知感受，可謂化腐朽為神奇。

（四）寫物的隱喻

（11）這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包恥。小小一張方紙能把一個(gè)人的空疏愚笨寡陋都掩蓋起來。

（12）這船，倚仗人的技巧，載滿人的擾攘，寄滿人的希望，熱鬧地行著，每分鐘把沾污了人氣的一小方水面，還給那無情、無盡、無際的大海。

例（11）寫的是方鴻漸那張假文憑的巨大功用，將“假文憑”這個(gè)始源域映射到亞當(dāng)夏娃下身的“樹葉”，可以遮羞包恥，將這一張紙的功用寫得新奇而引人發(fā)笑，但是又讓人陷入思考，這是作者的深刻之處，也是隱喻發(fā)揮的功能。例（12）寫的是具有多重含義的船，其中的思想也是非常深刻、值得探究的。

五、結(jié)語

從隱喻的角度來研究《圍城》，我們不僅看到了作者思想的深刻，還看到了作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察以及豐富的想象，這些都為小說的成功奠定了基礎(chǔ)。特別是隱喻在小說中的運(yùn)用，讓整個(gè)文學(xué)語篇的語言更加形象可感，幽默風(fēng)趣。可見，隱喻對(duì)文學(xué)語篇的建構(gòu)具有重要的作用，同時(shí)，從隱喻角度研究文學(xué)語篇也將開辟一個(gè)新的研究領(lǐng)域。

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