歌曲《鴻雁》的藝術(shù)特色及演唱解析

摘 要：歌曲《鴻雁》既不失蒙古民歌的特色又具有現(xiàn)代氣息，因其高度的藝術(shù)性，深得廣大歌者喜歡，現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合，對于歌曲演唱者提出了更高的要求，文章通過對歌曲的藝術(shù)特色和演唱的剖析，以便更好地理解這首歌曲。

關(guān)鍵詞：鴻雁；蒙古民歌；演唱解析

作者簡介：呂芬，女，四川眉山人，1977年12月出生，碩士，四川師范大學(xué)音樂學(xué)院聲樂講師。

[中圖分類號]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-27--01

歌曲《鴻雁》是一首蒙古烏拉特民歌，烏拉特部落游牧于呼倫貝爾草原，這是一個由能工巧匠組成的部落，在蒙古族舉行盛會或宴會的時候，總會唱起了特定的歌曲，即蒙古宴歌，而歌曲《鴻雁》就屬于宴歌，這首歌曲帶有豐富的生活性和風(fēng)俗特點(diǎn)，表達(dá)了熱情好客的蒙古人民對于遠(yuǎn)方客人的歡迎和友善之情，在由呂燕衛(wèi)重新填了漢語新詞以后，額爾古納樂隊(duì)呼斯楞演唱讓這首歌聲名鵲起，傳唱度極高，沙寶亮、韓磊、降央卓瑪、王莉等歌唱家在不同的舞臺上都演唱過這首歌曲，并且在很多專業(yè)院校的音樂會上也是很多歌唱者的所選曲目，這首歌曲是流行與民族的完美結(jié)合。

一、歌曲《鴻雁》的藝術(shù)特色

草原上的蒙古族把動物和草木都當(dāng)做朋友，碧綠的草原，飛馳的駿馬，都能夠激起草原兒女熾熱的情感表達(dá)，產(chǎn)生了很多歌頌動物及草原生活的歌曲，如：《駿馬奔馳保邊疆》、《美麗的草原我的家》、《草原夜色美》等。歌曲《鴻雁》也像這些歌曲一樣，具有蒙古族人獨(dú)特的審美習(xí)慣，既表達(dá)了對于動物的愛戀，又是一種托物言志的表達(dá)，因?yàn)椴菰嗣駥τ邙櫻氵@種鳥有一種天生的崇敬，它是蒙古族人民對于故土、對于友情的眷戀的象征。

歌曲《鴻雁》共有四段，每段由四個樂句組成，結(jié)構(gòu)具有起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)

鴻雁，北歸還，帶上我的思念；

歌聲遠(yuǎn)，琴聲顫，草原上春意暖，

鴻雁，向蒼天，天空有多遙遠(yuǎn)；酒喝干，再斟滿，

今夜不醉不還……

歌曲《鴻雁》旋律具有蒙古長調(diào)的特點(diǎn)，非常質(zhì)樸，拖腔式的長音運(yùn)用較多，四度和五度的音程跳進(jìn)較多運(yùn)用，裝飾音的運(yùn)用還不夠豐富。速度緩慢，旋律比較平穩(wěn)，氣息綿長，具有悠遠(yuǎn)、寬廣的意境，將思念和傷感的情緒表達(dá)得很準(zhǔn)確。

歌曲從E羽轉(zhuǎn)到F羽調(diào)式，在音樂上和情感上更加加深了歌曲深沉的內(nèi)涵，以及對家鄉(xiāng)，對親人朋友的眷戀之情。音樂色彩更加濃厚。

二、《鴻雁》的演唱解析。

《鴻雁》這首歌曲旋律看似簡單，歌詞朗朗上口，但是要唱好還是非常不容易的，這首歌曲既可以用通俗流行唱法來唱，也可以用美聲、民族唱法來演唱，不管是哪種唱法都要求歌者對于歌曲的風(fēng)格、蒙古民歌的音調(diào)有一定的把握，具有很好的氣息支持，混聲運(yùn)用較好，共鳴的運(yùn)用恰到好處。

1.歌曲中拖腔的演唱要恰到好處，歸好韻。這首歌是用蒙古的長調(diào)的特點(diǎn)，在旋律的主干音上拖腔、延長比較多，這是一種情感抒發(fā)和宣泄，在演唱這首歌曲的時候要注意拖腔長音并非唱得越長越好，在演唱時要把握好歌曲樂句之間，樂段之間的比例關(guān)系，長音要和短音有所對比，要做到長音和短音的結(jié)合，長中有短，短中有長，如果我們在演唱中無休止無節(jié)奏感地唱拖腔，就會把整首歌曲唱得很散，破壞掉歌曲的音樂性，最后會大大削弱歌曲的感染力。所以在演唱歌曲之前要熟練地按歌曲的節(jié)奏朗讀歌詞，找到句與句段與段間的恰到好處的比例，找到其節(jié)奏感和音樂感覺。

在唱拖腔的時候要注意把握好歸韻，如“鴻雁”的“雁”一直要保持韻母“an”音，有的人在唱這個拖腔的時候，后面保持不夠，就變成了“ya——a”，相當(dāng)于把字都唱變了，所以在唱拖腔的時候要做好氣息支持，保持住元音。

2.演唱中氣息運(yùn)用和美聲唱法一致：“流暢”和“靈活”。蒙古長調(diào)旋律綿長悠揚(yáng)，節(jié)奏自由，氣勢也比較寬廣，演唱過程中，要求聲音集中，位置要高，可是對于很多演唱者來說，一味去追求聲音高位置，就會把呼吸提得很高，聲音比較飄，甚至音準(zhǔn)都會偏高。要唱好這首歌曲是需要有一定的氣息控制能力的，把氣放下來，在深呼吸的基礎(chǔ)上要做到氣息流暢，呼吸的通道要打開保持通暢的狀態(tài)，咬字吐字要和氣息配合好，保持氣息的“靈活”狀態(tài)，如果字唱大了，就會出現(xiàn)氣多聲少的感覺，唱起來老感覺氣息不夠用，很累，就很難把長調(diào)的綿長的感覺唱出來，如果字唱小了又會出現(xiàn)聲多氣少的感覺，感覺氣息很淺很僵，也很難把自由、寬廣的感覺唱出來，都是不可取的。在句與句之間的換氣也要注意準(zhǔn)確，自然，巧妙和連貫，不要給人很匆忙，很迫不得已的感覺。

3.在演唱時要注意把握旋律線條，掌握好旋律的力度變化，力度要盡量和旋律線一致以“起”這個部分為例：

在“起”的部分：“鴻”字力度做到mf，旋律下行到“雁”的時候，力度也要做一個減弱，從mf—p， 在5—5八度的大跳時，力度直接從p到f的大跨越，大二度和小三度向上級進(jìn)時力度繼續(xù)保持f的力度，小三度回歸到6，在“上”字的時候緩慢力度回落到mf。

不管歌唱者是用美聲、民族還是通俗的方法來演唱這首歌曲，都要注意整首歌曲演唱時注意力度之間變化和銜接要自然，強(qiáng)的地方要能拋出去，弱的地方又要能夠收回來，但是強(qiáng)弱又不能脫節(jié)。

綜上所述，通過對《鴻雁》的藝術(shù)特色和演唱分析，更進(jìn)一步理解了這首歌曲的內(nèi)涵，運(yùn)用扎實(shí)的聲音演唱技巧，才能夠更好地表達(dá)出《鴻雁》的寬廣，哀婉和蕩氣回腸。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙萬梅 試論蒙古族民歌《鴻雁》的人文內(nèi)涵[J]. 內(nèi)蒙古教育（職教版） 2012.9