淺談舒曼及其藝術(shù)歌曲的風(fēng)格

項(xiàng)目編號(hào)：遼寧省教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃項(xiàng)目《工科院校音樂素質(zhì)教育的研究與實(shí)踐》項(xiàng)目編號(hào)JG12DB233；遼寧科技大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項(xiàng)目《 浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲表演風(fēng)格的研究與實(shí)踐》

摘 要：舒曼是浪漫主義音樂成熟時(shí)期的代表人物，為浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作最為人所熟知的偉大音樂家。藝術(shù)歌曲《蓮花》出自舒曼藝術(shù)歌曲集《桃金娘》，是舒曼較具特色的代表作之一。本文通過對(duì)舒曼及其作品《蓮花》的剖析，揭示舒曼獨(dú)具詩(shī)意的音樂之美與創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：浪漫主義時(shí)期音樂；藝術(shù)歌曲；舒曼

作者簡(jiǎn)介：李想，女，河北省唐山市，遼寧科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院12級(jí)聲樂表演專業(yè)，學(xué)號(hào)：120124201015，研究方向：音樂表演聲樂方向。通訊作者：馬琳，遼寧科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院鋼琴講師，碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-27--01

一

18世紀(jì)末、19世紀(jì)初的歐洲，由于受到啟蒙思想以及法國(guó)大革命的影響，新興資產(chǎn)階級(jí)崛起，民主自由思想廣泛傳播，浪漫主義代替古典主義隨之誕生。浪漫主義文學(xué)先于浪漫主義音樂出現(xiàn)約十余年，涌現(xiàn)了如海涅等一大批極具浪漫主義抒情風(fēng)格的詩(shī)人文學(xué)家。受浪漫主義文學(xué)的影響，19世紀(jì)初，浪漫主義音樂在歐洲誕生，它承襲古典主義樂派的傳統(tǒng)，并加以新的創(chuàng)新與探索，在創(chuàng)作上注重主觀感情的抒發(fā)與表達(dá)，在藝術(shù)表現(xiàn)形式也較以前有了新的變化。

羅伯特·亞歷山大·舒曼，德國(guó)浪漫主義音樂時(shí)期極負(fù)盛名的音樂家。舒曼繼承并發(fā)展了舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作傳統(tǒng)，進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法，注重選擇富有詩(shī)意的歌詞。舒曼性格熱情敏銳，民主思想意識(shí)強(qiáng)烈。他的創(chuàng)作思想和實(shí)踐始終強(qiáng)調(diào)音樂情感表現(xiàn)的目的和意義，具有十九世紀(jì)典型的浪漫主義精神。他的創(chuàng)作和音樂評(píng)論，對(duì)德國(guó)的浪漫主義精神以及民族樂派的音樂家有著深遠(yuǎn)影響。在舒曼的各類作品中，他的藝術(shù)歌曲最具有代表性，舒曼自幼深厚的文學(xué)修養(yǎng)使他能夠精心地選擇詩(shī)作且深刻理解其內(nèi)容，并用凝練而準(zhǔn)確的手法將不同歌曲完美地塑造出來，集中地體現(xiàn)了其自身的浪漫情懷與表現(xiàn)風(fēng)格。

二

藝術(shù)歌曲《蓮花》（Die Lotosblume）選自舒曼藝術(shù)歌曲集《桃金娘》，是整部曲集中的第七首作品，詞作出自于德國(guó)19世紀(jì)著名的革命民主主義詩(shī)人亨利希·海涅，創(chuàng)作于1840年?！渡徎ā吠ㄟ^海涅浪漫細(xì)膩而傷感的筆觸，從蓮花的象征意義上表達(dá)了舒曼對(duì)妻子克拉拉純潔美麗形象的贊美之情，以及二人對(duì)愛情能夠沖破封建保守阻礙而降臨的期盼與渴望。舒曼將克拉拉比作潔白晶瑩、等待暗夜降臨的蓮花，將自己比作為愛人帶來幸福期盼的月光、遙遙守候，并以獨(dú)特的視角將陽(yáng)光比作阻擋二人愛情的障礙。

此曲一改舒曼分節(jié)歌寫作的傳統(tǒng)，而是依照海涅詩(shī)作的自然結(jié)構(gòu)譜曲，被處理成一首沒有再現(xiàn)部的三部曲式的抒情歌曲，全曲一氣呵成，構(gòu)思精巧?！渡徎ā房偣捕咝」?jié)，由九小節(jié)構(gòu)成的第一樂段中，旋律柔美幽怨緩緩?fù)七M(jìn)，當(dāng)旋律進(jìn)入到“月亮是她的情人”時(shí)，舒曼根據(jù)詩(shī)歌情感的自然起伏，運(yùn)用上方小三度調(diào)性的變化使樂曲步入第二樂段。第二樂段由后十八小節(jié)構(gòu)成，轉(zhuǎn)調(diào)后明亮的色彩風(fēng)格與第一樂段形成鮮明對(duì)比。從第二十一小節(jié)處旋律轉(zhuǎn)入第一樂段的和聲關(guān)系小調(diào)，又重新回到了第一樂段的主題中。

三

通過對(duì)于舒曼以及其藝術(shù)歌曲代表作品《蓮花》的探究，我們可以總結(jié)出舒曼及其藝術(shù)歌曲風(fēng)格的三個(gè)主要特點(diǎn)：

1.資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義音樂特征明顯

舒曼作為19世紀(jì)初期德國(guó)音樂領(lǐng)域最具代表性的音樂家，深受當(dāng)時(shí)歐洲民主革命意識(shí)的震動(dòng)，在他的身上我們可以清晰地看到當(dāng)時(shí)德國(guó)浪漫主義音樂自身的優(yōu)缺點(diǎn)。

舒曼代表著當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，其音樂創(chuàng)作與音樂評(píng)論深刻的反映出其階級(jí)的浪漫主義情懷。他注重對(duì)理想藝術(shù)形式的崇高追求，倡導(dǎo)對(duì)于古典音樂的繼承發(fā)展與革新，提倡音樂必須反映生活、要有真實(shí)的內(nèi)容與真正感染人的力量，要求音樂作品的深度與思想性，這是他所代表的資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在藝術(shù)思想上進(jìn)步的一面。但另一方面，由于現(xiàn)實(shí)世界無法滿足其理想性的追求，他忱于幻想，音樂創(chuàng)作大部分僅僅局限于個(gè)人感情的表現(xiàn)和流露，細(xì)節(jié)描繪過于細(xì)膩，抒情性強(qiáng)，范圍狹隘。

2.注重詩(shī)與樂關(guān)系的處理

舒曼又有“詩(shī)人音樂家”之稱，可見其音樂作品尤其是藝術(shù)歌曲與詩(shī)歌的關(guān)系是緊密而不可分的。舒曼深厚的文學(xué)修養(yǎng)對(duì)于日后在詩(shī)歌的理解與甄選上產(chǎn)生了重大的影響，他獨(dú)到而具有藝術(shù)敏銳性的心靈，將詩(shī)人的文字和情感通過旋律流動(dòng)出來。舒曼在一定程度上做到了詩(shī)與樂的完美結(jié)合，但由于對(duì)于詩(shī)的關(guān)注度過高而導(dǎo)致音樂作品注重詩(shī)而忽視樂，削弱了旋律本應(yīng)有的戲劇性及主導(dǎo)地位。

3.鋼琴伴奏地位提升，性格顯著

在舒曼的藝術(shù)歌曲里，鋼琴這一主流伴奏形式不再僅僅拘泥于對(duì)演唱者的應(yīng)和，而是作為一個(gè)如聲樂演唱部分一樣獨(dú)立的鋼琴伴奏部分出現(xiàn)。在音樂作品中，鋼琴伴奏有著它自身的顯著性格，地位獲得了大大的提升，這也是對(duì)舒伯特在鋼琴伴奏方面的繼承和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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