“需要”即成功

摘 要：泰國電影近年來如井噴般爆發(fā)，各種類型片都有質的突破，其中青春電影另辟蹊徑，具有獨特的小清新風格，火速成為全球少男少女追捧的對象，本文意在尋找泰國電影的特色、究其成功原因，如何重視受眾需要成為電影工作者們努力的方向，以此為突破口開創(chuàng)泰國青春電影火熱的新局勢。

關鍵詞：泰國；青春電影；受眾需求

作者簡介：劉倩（1983.6-），女，成都學院（成都大學）藝術學院講師，碩士研究生，研究方向：影視編導、受眾心理學。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-27-0-02

青春電影是描寫14歲到35歲這一年齡段青年人的生活，表現(xiàn)青年人在學習、事業(yè)、愛情和家庭等方面的命運和精神，展現(xiàn)他們從依附父母走向獨立，走向社會人際的重要階段，也交會觀看者面對學習成長、事業(yè)發(fā)展、愛情婚姻等人生重大問題的電影類型。

一、青春電影的“被需求”

在泰國電影新浪潮變革的第一階段，泰國的青年導演們開始思考如何發(fā)揚本土化特點，首先做到陸續(xù)受到了本國人民的支持，而后，隨著變革進入第二階段，導演們開始貼近民眾，貼近泰國生活，拍攝接地氣的電影，仍然受到了泰國當?shù)孛癖姷臍g迎。

（一）自成體系，特點鮮明

縱觀各國青春電影，有著不同的特點：中國青春電影，通常都有深沉的意味，大部分是在社會變革的大環(huán)境下帶給青春以潛藏隱痛；韓國青春電影中，多數(shù)是以悲傷和決絕來強調青春的深刻；日本青春電影，則強調青春的肆意，一旦有不如意就是動刀動槍，以此宣泄出青春憤慨；臺灣青春電影，十有八九也離不開傷痛。不同于亞洲青春電影的美國，通常延續(xù)了好萊塢的青春電影模式，帶有激進的，甚至缺乏美感地去詮釋屬于美國的奔放青春；歐洲國家的青春電影，就更加妙趣恒生，沒有一個定性的走向，甚至某時并沒有明確的價值取向，甚至在影片中還在探討某一種可能性，在不是那么主流的價值觀中進行影像的探知青春的本質；其他一些小國家的青春電影，則很注重本土化，不具有代表性。

泰國青春電影之所以可以形成一種體系，優(yōu)勢就在于，它非常明確自身路線是青春娛樂導向，沒有過多的說教的行為，讓人在娛樂的同時會去思考一些東西，觀影是讓人放松的過程。在捍衛(wèi)娛樂的這一共同觀點上，更會追求一種純粹的趣味性，不僅如此，泰國青春電影當中還涉及到贊美青春，夢想，友誼，愛情等題材，又將視聽語言完美結合，將青春美景和記憶深刻的音樂進行搭配，雖不能說是視聽盛宴，但這樣的餐后甜點卻為全球觀眾帶來了清新舒暢的愉悅心情，備受歡迎。

（二）青春元素，全方位注入

（1）題材青春

泰國青春電影從2000年開始盛行，隨著方向感也更加明確，狀態(tài)也更加成熟，哪怕是動作片當中都會加入青春的元素。本國青春電影中談及的是純粹的青春元素，清新干凈且純粹。其涉及的內容囊括了青春的所有元素。受眾主要面向的年齡階階段有十多歲的少年們到二三十歲不等，也包括部分中年人，人們對青春的懷念是一種普世的情感，對于相似情感、場景、回憶都會有感嘆和回顧，以產(chǎn)生共鳴，形成共同的受眾群體。最為著名的青春電影《暹羅之戀》，票房總額達到1305125美元，獲得多項泰國電影大獎。整部影片的主題圍繞著各種“愛”，影片勾勒了多層面的家庭與友情的相處生活場景，以一種純美的手法描寫了青春的懵懂，讓人們看完后不禁唏噓。

（2）導演青春

很多時候其他國家的主流電影業(yè)會由出名的導演來主導拍攝青春電影，和其他很多國家電影拍攝的不同點在于，泰國的青春電影導演通常是正值青春的青年導演，將機會給這些初出茅廬的年輕導演，由他們來詮釋青春，再真實不過。這些導演雖沒有什么名氣，但電影出來之后，大部分人記得的也常常是電影本身以及其中的演員所呈現(xiàn)的青春狀態(tài)，這正是青春電影所要訴諸的精髓——可以不再是炒作，而是真正記住青春的內容和過程即可。《初三大四我愛你》充滿了浪漫色彩，講述了兩對青年男女的愛情故事，電影結合了網(wǎng)絡聊天、旅游景點等商業(yè)元素，年輕的導演將電影加上優(yōu)美的配樂和唯美的構圖，更為創(chuàng)新的是此片大量借鑒了MTV的拍攝方式將畫面體現(xiàn)的精致細膩。由此可以說明年輕的題材用正值年輕的制作團隊進行拍攝，實為聰明之舉。

（3）演員青春

知名青春電影《初戀這件小事》是由普特鵬.普羅薩卡.那.薩克那卡林導演，馬里奧.毛瑞爾，平采娜.樂維瑟派布恩主演的泰國青春愛情喜劇，本片在泰國票房排行榜上位列第4，收獲8000萬泰銖的票房。2011年受邀參加上海國際電影節(jié)，2010 Top Awards 最佳男演員獎，最佳新人女演員獎以及最佳電影獎。

泰國導演選拔出非常養(yǎng)眼的青年演員，讓他們本身的青春美好真實演繹電影中的青春，這些電影當中的帥哥靚女都成為了吸引觀眾的效果，培養(yǎng)相應的偶像團隊，具有票房號召力也有品牌效應。

二、青春“需求”，從何而來

在當今的社會，壓力巨大，人們都希望在閑暇之余輕松一些，也正是這個原因，目前有無數(shù)喜劇電影橫空出世，雖受到了大眾的擁戴，但散落在各國，沒有形成一個序列。泰國的青春電影比起單純的喜劇而言，本身充滿了趣味性，而且以純粹青春為主的輕喜劇，在全球電影中占的比例并不大，該國青春電影以幽默有趣的電影文法，加上極致亮眼的演員陣容，以情竇初開的懵懂少男少女們的故事主線，以及暗戀，同性，上班族，旅游，單親媽媽等故事題材，都在電影里全面展現(xiàn)，加上特有的東方敘事表達的含蓄氛圍，更給人一種青春純粹之感，值得一提的是大多數(shù)電影結局通常美好，給壓力巨大的社會現(xiàn)實中的人們一絲希望和樂趣。

上述種種特點，是符合大眾對于青春的期許的，觀眾需要此類型電影，也就是說泰國青春電影是被需要的，觀眾會在觀影過程中產(chǎn)生短暫封閉的假想，有造夢的經(jīng)過，這是電影的魅力，也是泰國青春電影要達到的目的，巴拉茲·貝拉在《可見的人——電影精神》中認為：“你們（受眾）看什么電影完全取決你們（受眾），取決于你們（受眾）的要求和你們（受眾）的口味，而對于電影創(chuàng)作來說，觀眾的才能和好惡卻是決定性的。”所以，泰國青春電影在當今的市場局勢中是占足優(yōu)勢的。

三、未來趨勢，多元化混搭

當今泰國電影在探索中有了更多的嘗試，不僅是曾經(jīng)題材上的變化，在保持尊崇本土化的基礎上，而且還嘗試將多種類型相融合的方式，開發(fā)本國的電影。最具有泰國代表性的則是動作片和恐怖片，這兩種類型的電影都是泰國電影的特色。而如今，泰國電影雖明確了青春電影類型，卻仍不忘將具有本土文化的上述兩個類型的電影遺忘。因此，就將青春電影結合泰拳推出了一系列電影，里面涵蓋了所有青春電影該有的元素，也將本國的動作片類型融入其中，使之更有多元化的吸引力。

近年來，泰國新銳導演嘗試著將恐怖電影和青春電影看似完全不沾邊的兩種類型電影結合在一起，演繹另類的青春恐怖電影。此類電影有深受好評的《鬼夫》，這部電影極具創(chuàng)新的點并不僅僅在于它將兩種類型有機地都結合，還在于它的敘事和呈現(xiàn)方式：它將青春電影所有的特色都無誤地放進了電影中，在恐怖片中融入輕喜劇的風格，再結合恐怖元素將電影演繹得極具新穎和陌生感，不僅讓觀眾享受到了青春的美好，還享受了視覺的刺激。受眾感受到陌生化，也是引發(fā)好奇心的最好途徑。

可見泰國青春電影的娛樂走勢，已經(jīng)爐火純青，妙趣橫生的地步。以此多元化的勢頭，使得泰國的青春電影走的更為穩(wěn)健。

泰國電影在早期也受到過重創(chuàng)，痛定思痛后，也讓其在之后的發(fā)展道路上有了側重點，覺知考慮受眾是電影不曲高和寡的出路。由此可見，泰國的青春電影的誕生，不僅與時俱進，大膽創(chuàng)新有關，而且還在于泰國電影的發(fā)展考慮到受眾有關，要想在電影上追求一種商業(yè)與藝術的平和，就不得不考慮市場，市場首先當然是由受眾的“需求”決定的。

參考文獻：

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[6]百度網(wǎng)

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