摘 要:本文以榮格的原型理論,尤其是個(gè)體心理個(gè)性化過程中遭遇的四個(gè)原型分析《到十九號(hào)房間》中女主人公蘇珊之死。體現(xiàn)了萊辛對(duì)現(xiàn)代西方社會(huì)中女性精神狀態(tài)的關(guān)注,以及對(duì)人性的探索和思考,尤其在壓抑之下人性如何走向極端,警示現(xiàn)代女性在個(gè)性化之旅中保持和實(shí)現(xiàn)完整自我。
關(guān)鍵詞:《到十九號(hào)房間》;榮格;原型理論;個(gè)性化之旅
作者簡(jiǎn)介:陽(yáng)莉(1990-),女,湖南省衡陽(yáng)市人,華僑大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,碩士,研究方向:翻譯理論與實(shí)踐。
[中圖分類號(hào)]:I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A
[文章編號(hào)]:1002-2139(2014)-27-0-01
1.引言
多麗絲·萊辛是2007年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者,被認(rèn)為是英國(guó)繼伍爾夫之后最重要的女作家之一。盡管萊辛的創(chuàng)作題材十分廣泛,但女性成長(zhǎng)問題卻始終是她一直關(guān)注的焦點(diǎn)。《到十九號(hào)房間》就是一個(gè)典型,被譽(yù)為最優(yōu)秀的英語(yǔ)短篇小說(shuō)之一。蘇珊尋找內(nèi)心完整自我之旅與榮格原型理論中所涉及的個(gè)人心理個(gè)性化過程正好契合。在榮格看來(lái),人體尋找內(nèi)心完整自我的過程就是心理個(gè)性化過程,在該過程中個(gè)體將依次面對(duì)可能出現(xiàn)的以下四種原型:人格面具、陰影、阿尼瑪和阿尼姆斯、自性?!兜绞盘?hào)房間》主要講述了女主人翁蘇珊為尋找自我苦苦掙扎,最終自殺尋求解脫的故事。蘇珊是一位具有強(qiáng)烈自我意識(shí)、渴望獨(dú)立自由的知識(shí)女性。但父權(quán)制社會(huì)禁錮了她使她被迫陷入奔潰絕望的深淵。
2. 遭遇人格面具
作者一開始向我們展示了蘇珊幸福美滿的家庭及婚姻生活,同大部分女性一樣,由于社會(huì)對(duì)婦女角色的畸形定位,使得她不得不放棄工作,被動(dòng)接受了“相夫教子”這一普遍的女性命運(yùn)。在眾人眼里,她和丈夫“基于愛情”而結(jié)合的模范美滿婚姻是所有人都羨慕和夢(mèng)寐以求的?;楹?,蘇珊留在家中一心照顧丈夫和孩子,等著孩子上學(xué)了后,蘇珊感到了前所未有的孤獨(dú)、壓抑和不安。長(zhǎng)期以來(lái)被動(dòng)戴著的“賢妻良母”的人格面具,久而久之給了蘇珊從未有過的苦悶和彷徨,這個(gè)看似理應(yīng)感到幸福滿足的女人,開始對(duì)她的命運(yùn)及其所謂的美滿婚姻產(chǎn)生了懷疑。
3. 遭遇陰影
正如榮格所說(shuō),陰影是個(gè)體人性被壓抑著的,不為人知的一面,是“本能的,非理性的投射”(榮格,1951:147)。陰影的標(biāo)志包括蛇,龍,怪物,魔鬼等意象。一旦被陰影所控制,個(gè)體將“失去理智,表現(xiàn)得像個(gè)原始人”(榮格,1989:669)。撕裂人格面具之后,蘇珊遭遇了陰影原型。主要表現(xiàn)為縈繞她內(nèi)心的揮之不去的魔鬼。在極度壓抑和憂愁之下,她產(chǎn)生了幻覺,總感覺敵人時(shí)刻準(zhǔn)備著偷襲她。這些幻覺正是隱藏在蘇珊體貼睿智的人格面具下,內(nèi)心憤怒,空虛,邪惡的反應(yīng)。遺憾的是,蘇珊沒能對(duì)內(nèi)心潛藏的這種陰影做出正確的應(yīng)對(duì)。最終,她在一家骯臟的旅館自殺了。蘇珊這種絕望中渴求一個(gè)屬于自己個(gè)人的房間其實(shí)是一種對(duì)自我的潛意識(shí)追尋。但她最終還是失敗了。
4.遭遇阿尼瑪和阿尼姆斯
阿尼瑪原型為男性心中的女性意象,阿尼姆斯則為女性心中的男性意象。兩者又可譯為女性潛傾和男性潛傾。男性心靈中的阿尼瑪與女性心靈中的阿尼姆斯即個(gè)體的內(nèi)部形象。 小說(shuō)中蘇珊就如籠中困獸,一點(diǎn)行動(dòng)的自由都沒有。經(jīng)濟(jì)的依附導(dǎo)致了丈夫背叛。對(duì)于這種背叛,蘇珊沒有質(zhì)問的權(quán)利。一直以來(lái)固守自身的賢妻良母角色使得她過度意識(shí)到反應(yīng)在丈夫身上的阿尼瑪,卻沒能積極主動(dòng)意識(shí)到投射在自身上的阿尼姆斯。最終被阿尼瑪所困住,并最終導(dǎo)致了她的崩潰和死亡。
5. 遭遇自性
人的精神或人格一開始就是一個(gè)整體,這種人格的組織原則是一個(gè)原型,榮格把它叫做自性。自性是統(tǒng)一、組織和秩序的原型,它把所有別的原型,以及這些原型在意識(shí)和情結(jié)中的顯現(xiàn)都吸引到它的周圍,使它們處于一種和諧穩(wěn)定的狀態(tài)。一切人格的最終目標(biāo),是充分的自性的完善和實(shí)現(xiàn)。一開始蘇珊試圖在家為自己?jiǎn)为?dú)要了一個(gè)房間,但這種安排太過人為了,她仍無(wú)法擺脫家的煩擾。于是她外出,發(fā)現(xiàn)仍然不能得到解脫,最后在十九號(hào)房間,蘇珊暫時(shí)找到一個(gè)自由之地。卻因丈夫的窺探和懷疑,選擇了自殺。蘇珊在其個(gè)性化之旅中始終沒辦法擺脫社會(huì)和家庭的牽絆,因而最終沒能實(shí)現(xiàn)完整自我。
結(jié)語(yǔ):
身處男權(quán)制邊緣的女性,千百年來(lái)都以“第二性”的角色存在于父權(quán)制社會(huì)中。雖然時(shí)代的變遷賦予了現(xiàn)代女性更為廣闊的天地,喚醒了她們的自我意識(shí),然而隨著這種新的自我的出現(xiàn),女性無(wú)法在自我和愛兩者間取得平衡。蘇珊的悲劇反映了整個(gè)男權(quán)社會(huì)中主婦處境的兩難。蘇珊表現(xiàn)了婦女受壓抑的現(xiàn)狀:她們被剝奪了經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立從而必須依附男性,身處社會(huì)邊緣,沒有話語(yǔ)權(quán)。在晦澀的自由女性的困境中,蘇珊的悲劇實(shí)質(zhì)上是對(duì)父權(quán)制社會(huì)的無(wú)聲控訴?,F(xiàn)代婦女雖然獲得了一些表面平等的權(quán)利,但仍然受到各種傳統(tǒng)習(xí)俗的束縛。在以父權(quán)文化為中心的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,女性受到來(lái)自事業(yè)與家庭的雙重壓力。只有徹底擺脫父權(quán)文化與傳統(tǒng)觀念,男性與女性相互扶持,人類才能得到全面的發(fā)展。雖然在女權(quán)主義者的奔走呼吁下,女性地位有所改善,但真正實(shí)現(xiàn)婦女解放還任重道遠(yuǎn)。
參考文獻(xiàn):
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[4]榮格等著,人及其表象,張?jiān)伦g,北京:中國(guó)國(guó)際廣播出版社,1989.