把握性格 塑造形象

摘 要：話劇是一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，舞臺(tái)人物性格把握、形象塑造是話劇成功與否的關(guān)鍵。本文重點(diǎn)談?wù)勗拕”硌萑宋锏乃茉臁?/p>

關(guān)鍵詞：話??；表演；人物；塑造

[中圖分類號(hào)]： J824 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-03-0-01

話劇是一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，在話劇特定的表演時(shí)空里，劇中人物的舞臺(tái)形象、肢體動(dòng)作、語言形式等，將演員一覽無余地呈現(xiàn)在觀眾面前。好的完美的舞臺(tái)藝術(shù)形象能夠給予觀眾美的享受、藝術(shù)的品位，既能讓觀眾體會(huì)到藝術(shù)創(chuàng)造的魅力，也能體現(xiàn)出演員表演的魅力和功力。而隨著話劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的發(fā)展，觀眾文化素質(zhì)和審美感官能力的提高，走進(jìn)劇場看戲的觀眾對(duì)舞臺(tái)形象的要求已從過去比較單一的語言形式，朝著演員必須具備綜合能力方面的需求發(fā)展。這就要求我們的話劇演員從語言、形體動(dòng)作、外部形象、內(nèi)心情感的外部展露及與觀眾心靈上的交流等方面來把握所塑造的舞臺(tái)人物形象， 使其形神兼具，從而達(dá)到成功創(chuàng)作和塑造角色的目的。

一、注重語言在話劇舞臺(tái)表演中的重要性

語言是我們?cè)谌粘Ｉ?、學(xué)習(xí)、工作中最重要的交流工具，同時(shí)，語言不單單是語言，它還具有感染力、藝術(shù)性和創(chuàng)造性，人們可以通過語言表達(dá)自己的思想感情，這種感情可能是出于真心，也可能是出于假意。人們平時(shí)因?yàn)樾愿瘛⑿詣e、工作環(huán)境、生活環(huán)境不同和文化差異，對(duì)語言的運(yùn)用和表達(dá)的感情有所不同。作為一名話劇演員，站在舞臺(tái)上是要塑造故事中的人物，所以要根據(jù)所飾演的人物性格、類型創(chuàng)造性地運(yùn)用語言，將不同性格、不同類型的人物展示給觀眾。這些不同性格、類型的人物，或者同一個(gè)故事中的人物有時(shí)由不同的演員來飾演，怎樣區(qū)別，這就決定了話劇演員對(duì)語言的處理、創(chuàng)造和運(yùn)用的重要性。例如我們大家所熟悉的歷史人物“曹操”，鮑國安老師所飾演的“曹操”，遵循和追求的是史實(shí)資料上所記載的曹操原型，以《三國演義》的原著和歷史文獻(xiàn)資料描繪的曹操為基準(zhǔn)，將語言處理的比較低沉、滄桑，鮑國安老師運(yùn)用自己先天上嗓音渾厚的特點(diǎn)，抓住人物心理，將“曹操”多疑老練沉穩(wěn)的性格通過語言淋漓盡致的刻畫；而陳建斌飾演的“曹操”更具有他自身二度創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性，在保證歷史人物不走樣的前提下，把人物臺(tái)詞處理的生活化、生動(dòng)化，注重把握語言的節(jié)奏，語音的陰陽頓挫，將“曹操”睿智、幽默、生活化的一面展示給觀眾，使得又一個(gè)不同的“曹操”深入人心。同一個(gè)歷史人物由兩個(gè)不同的演員來飾演，但同樣成功，演員根據(jù)對(duì)人物不同的理解和創(chuàng)作，對(duì)語言不同的處理方法，達(dá)到了令觀眾認(rèn)可的效果。

二、注重形體語言對(duì)塑造人物形象的重要性

話劇舞臺(tái)表演現(xiàn)在對(duì)演員的要求越來越高，語言對(duì)于話劇演員塑造角色時(shí)固然重要，但單純的語言表達(dá)已不能滿足話劇舞臺(tái)表演的要求。戲劇表演過程中，演員聲音的運(yùn)用，肢體語言的動(dòng)作，以及歌唱的功力，甚至舞蹈上的表現(xiàn)，都可能與劇中塑造的角色密切相關(guān)。聲音和形體是話劇演員應(yīng)具備的基本條件，而要具備全面的綜合要求對(duì)于演員來說難度就很高了，這就需要演員通過長期的艱苦訓(xùn)練來達(dá)到目的和要求。俗話說“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”不單單是對(duì)戲曲和舞蹈演員來講的，對(duì)話劇演員也一樣受用。

演員在體現(xiàn)角色時(shí)，不僅要從情緒情感上體現(xiàn)人物性格，還要從外部來體現(xiàn)角色。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說：“外部體現(xiàn)之所以重要，就因?yàn)樗莻鬟_(dá)內(nèi)在的人的精神生活的。”形體與語言是話劇演員塑造舞臺(tái)角色時(shí)從外部來體現(xiàn)人物各方面特點(diǎn)的兩大支柱。話劇演員在表現(xiàn)舞臺(tái)角色時(shí)，人物的內(nèi)心情感和生活只能通過形體與語言才能夠展示出來。在演員運(yùn)用形體和語言去體現(xiàn)所塑造的角色時(shí)，都應(yīng)該注意兩方面的問題：一是角色的人物形象總體方面的形象塑造問題；二是所塑造人物的思想感情的揭示問題。從形體方面來講，每一個(gè)人物都會(huì)有他自己所特有的形體方面的特征，它區(qū)別于其他人。 由于每個(gè)人的出身、職業(yè)、年齡、經(jīng)歷等的不同，都會(huì)形成自己特有的性格特征。而這種性格特征，會(huì)自然而然地反映在人物的體態(tài)、手勢、步態(tài)、習(xí)慣動(dòng)作，以及動(dòng)作的頻率和節(jié)奏等方方面面。例如：一個(gè)漁民，因?yàn)樗偸窃诖蠛Ｉ喜遏~，那么他站立時(shí)兩只腳往往分得比常人寬些，這是由于他老在大風(fēng)大浪中行船的習(xí)慣；一個(gè)當(dāng)兵的人，由于受過嚴(yán)格的軍事訓(xùn)練，他走路時(shí)身體總是比較直挺，走路的速度也比常人快些；再如一個(gè)芭蕾舞演員，他走路時(shí)常常會(huì)有一點(diǎn)外八字，這是由于他長年練習(xí)舞蹈的結(jié)果；而一個(gè)長年送煤運(yùn)煤的工人，他洗臉時(shí)總是非常會(huì)認(rèn)真地清洗鼻翼部分，這是由于他在工作時(shí)，鼻翼里總是會(huì)留下許多煤粉。我們常說“世界上沒有兩個(gè)指紋完全相同的人”，其實(shí)世界上也不存在形體特征上完全相同的兩個(gè)人。話劇演員在舞臺(tái)上塑造人物、體現(xiàn)角色時(shí)，要注意所飾演角色的身份性格，自然創(chuàng)造出具有角色性格特點(diǎn)的人物形體特征和動(dòng)作。

三、注重與觀眾交流互動(dòng)時(shí)把握節(jié)奏的重要性

一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)演員，不僅要能從語言和形體動(dòng)作上恰到好處的處理刻畫人物，還要特別注意一點(diǎn)，那就是要與觀眾很好的交流。這種交流并不單單是語言上的，演員站在舞臺(tái)上表演，臺(tái)下會(huì)有許多觀眾，許多雙眼睛注視著你，他們不僅希望通過你的動(dòng)作語言了解人物，還希望通過你與他們的情感動(dòng)作交流更深一步的理解人物的內(nèi)心感受。這時(shí)你必須要明白觀眾想看到的是什么，想聽到的又是什么，你要了解觀眾的內(nèi)心需求，做好舞臺(tái)上的主宰者，牽引觀眾的感情和情緒隨著你的表演而走。尤其是話劇演員，交流更加重要，你要知道哪段臺(tái)詞，哪個(gè)肢體動(dòng)作，哪個(gè)表情語氣能在觀眾中產(chǎn)生很好地反映及效果，這些都是要從同觀眾間的交流產(chǎn)生的。但在交流時(shí)一定要注意把握分寸和尺度，不夠或者過多都會(huì)影響交流的效果，所以要把握節(jié)奏，要游刃有余的創(chuàng)造和發(fā)揮，使自己與觀眾的交流恰到好處，既能體現(xiàn)人物特點(diǎn)又能與觀眾達(dá)到情感上的共鳴。

舞臺(tái)上的人物本不存在，但在話劇表演中通過演員的塑造及表現(xiàn)卻可以讓觀眾覺得這個(gè)人物好似生活在身邊，某個(gè)方面的性格如同生活中遇到的某個(gè)人，從而引發(fā)觀者的共鳴，也更容易接受人物。但說起來容易做起來難，這就需要我們的話劇演員從上述的三方面中去把握人物性格，塑造人物形象，做一名無愧于話劇演員這個(gè)稱呼的話劇人活躍在舞臺(tái)上。