淺談剪紙藝術(shù)風格在動畫短片中的運用

摘 要：中國動畫早在上世紀60年代開始，就提出了走民族化的道路。動畫短片在設計風格上與中國傳統(tǒng)剪紙動畫相結(jié)合，也是民族化的一種體現(xiàn)?？梢栽诮巧煨?、表演方面都借鑒了大量與剪紙動畫相關的藝術(shù)形式，例如剪紙、皮影、臉譜等，具有濃郁的中國特色。

關鍵詞：剪紙；數(shù)字；造型；動作

作者簡介：曲朋，碩士，遼寧師范大學影視藝術(shù)學院講師，主要研究方向：影視動畫。

[中圖分類號]：J528.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-03-0-01

動畫短片的制作首先要考慮的重要問題之一就是美術(shù)風格的問題。隨著近年來影視動畫在世界各地逐漸受到追捧，國內(nèi)外都涌現(xiàn)出一批以現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)為主要制作手段的動畫片，特別3D動畫片的流行。這使得動畫片的制作更加精細逼真，高質(zhì)量成為動畫的發(fā)展趨勢。然而對技術(shù)的狂熱追求可能一定程度上忽略了對美術(shù)風格的研究。中國的民族文化多樣，民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式豐富，曾經(jīng)中國美術(shù)片就以其獨特的風格受到全世界的關注與贊揚。傳承中國文化，并將其融入電腦動畫時代是我們的責任。

一.動畫的剪紙藝術(shù)風格

動畫片中藝術(shù)風格的建立與繪畫、造型藝術(shù)有著緊密的聯(lián)系。我們看到的許多繪畫、雕塑等藝術(shù)手段被直接運用到了動畫片中。除了近些年來發(fā)明的三維動畫片外，動畫片的藝術(shù)風格和手段幾乎都是從造型藝術(shù)中移植而來的，如我們所看到的水墨動畫、木偶動畫等等。

1958年上海美術(shù)電影制片廠在中國動畫創(chuàng)始人之一萬古蟾的主持下將中國古老的皮影戲、剪紙藝術(shù)與電影技術(shù)相結(jié)合，成功研制出了剪紙片。同年拍攝出我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》。剪紙動畫片是在傳統(tǒng)的動畫手段中歷史較長并具有獨特韻味的一種動畫片形式。早期它是一種剪紙藝術(shù)的動態(tài)表現(xiàn)。西方的刻紙和中國民間的剪紙、皮影都是它的雛形。

傳統(tǒng)的剪紙動畫片一部分是采用剪紙風格的造型方法。民間剪紙以紙張為材料，在紙上鏤剪、刻、染色、拼色、襯色等多種技法，使剪紙有著豐富的表現(xiàn)力。將“紙”這一概念具象化，應用于造型的設計中，使其具有寫實形態(tài)。所謂寫實形態(tài)是將現(xiàn)實中的肌理圖形直接攝錄到數(shù)字世界中或利用數(shù)字圖形軟件模擬自然肌理效果。所以我們將色彩鮮明的人物設計，運用PS技術(shù)疊加上“紙紋”的肌理，將角色身體的各個部分拆分，并給每一部分增加陰影。這樣就使得人物由虛擬的“紙片”組成，產(chǎn)生一種真實剪紙的感覺。

還有一部分傳統(tǒng)剪紙動畫片雖然在運動規(guī)律上采用主流剪紙動畫片的模式——皮影運動模式，但在造型上采用與中國傳統(tǒng)藝術(shù)——京劇中的造型特別是臉譜相結(jié)合的手法，1980年的中國動畫短片《張飛審瓜》就是一個經(jīng)典實例。短片《張飛審瓜》是中國早期皮影動畫的代表作之一，其故事及造型均來源于京劇，特別是將京劇臉譜直接運用于角色的造型，并將京劇身段結(jié)合皮影造型提煉、夸張，形成了生動的人物形象和具有形式美感的藝術(shù)風格。這部短片給了我們很多啟示，介于我們的故事內(nèi)容發(fā)生在一個戲劇舞臺上，角色也均是京劇人物，所以我們也將角色造型賦予京劇特色，將其簡化夸張，進行卡通化處理。特別是兩個主要角色關勝、林沖的臉部造型與色彩均源自戲劇中的人物原型。

如果說剪紙動畫在造型方面綜合了剪紙、京劇臉譜等藝術(shù)風格，那么其角色在動作表演方面一定結(jié)合了另一種傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)——皮影。影戲演出所用的皮影人既是戲曲表演的道具，又是富有濃郁民間特色的民間美術(shù)品。皮影的動作表演依靠的是掌握固定在小戲人關節(jié)處的細長小木棍即操縱桿來實現(xiàn)的。操縱桿的操作技巧豐富，分握、轉(zhuǎn)、滾、夾等。不同運動狀態(tài)、不同部位的運動，都有不同的手法來表現(xiàn)，這就使得其呈現(xiàn)的運動模式獨具風格。

對于短片傳統(tǒng)剪紙風格來說，使用Flash軟件是再合適不過的了。利用Flash制作動畫時，往往采用插入關鍵幀，使用Flash動畫樣式中的創(chuàng)作補間動畫的方式來完成。不過這種制作動畫的方式在本片的實際過程中使用的并不是很頻繁，雖然這可以大大減少工作量并且生成文件的所占空間也比較小，但事實上一些物體的運動狀態(tài)比較復雜，并不能完全用創(chuàng)作補間動畫的形式來實現(xiàn)。于是我們將Flash靈活運用，盡量避免動作設計的僵硬，要在把握規(guī)律的基礎上，在實際工作中加以組合變化，創(chuàng)造出更生動的效果。

二.民間藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的結(jié)合

中國民間美術(shù)曾經(jīng)對中國動畫產(chǎn)生過重大影響，然而在現(xiàn)如今電腦技術(shù)橫行的時代，既保留傳統(tǒng)美術(shù)風格，又運用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，才能使傳統(tǒng)風格得到發(fā)揚。

短片如何在美術(shù)風格上獨樹一幟，想要與眾不同不一定要采用完全的創(chuàng)新模式，閉門造車只會使自己陷入困境。何不嘗試著將已有的風格與技術(shù)加以結(jié)合，本身的京劇背景已經(jīng)很有民族特色，何不傳統(tǒng)到底，探索中國傳統(tǒng)剪紙動畫如何與我們所掌握的電腦軟件融合在一起。

隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，人們可以快速而簡便的解決利用傳統(tǒng)技術(shù)制作動畫時所產(chǎn)生的問題。它同時能夠大大縮短制作動畫的時間。因為動畫制作者只需制作出動畫關鍵幀，而電腦會自動將其他幀補充完整，電腦技術(shù)不僅幫助人們優(yōu)化了傳統(tǒng)動畫的制作，而且還產(chǎn)生了一些新的動畫形式。電腦動畫一個最大的優(yōu)點在于它可以花費很少的錢將一件用傳統(tǒng)動畫拍攝方法會消耗大量金錢的事件講解清楚，而且與傳統(tǒng)動畫相比，電腦動畫顯得更加真實。

動畫片作為一種文化傳播媒介和藝術(shù)形式，勢必承擔著文化傳播的功能，而我們每一代人身上又都肩負著傳承本民族優(yōu)秀文化的責任。目前，我們越來越清楚地認識到，隨著科技全球經(jīng)濟一體化的發(fā)展，以及科學技術(shù)現(xiàn)代化進程的加快，我們更應重新估計本土文化藝術(shù)的價值，并且在挖掘和弘揚本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，重新塑造新時代民族形象的基礎上，融入現(xiàn)代科技，使動畫片在保證高質(zhì)量的基礎上減少成本。

在文化藝術(shù)方面，中國擁有豐富的傳統(tǒng)文化資源，是動畫題材和造型形象最重要的創(chuàng)作寶庫。所以中國動畫片的美術(shù)風格應該是多樣的，特殊的美術(shù)風格，在現(xiàn)如今電腦技術(shù)發(fā)達而美術(shù)風格欠缺的狀態(tài)下顯得十分珍貴。所以如何利用現(xiàn)代科技，創(chuàng)造出別具一格的傳統(tǒng)美術(shù)風格是我們一直在思考的問題。當然我們的這部短片是有很多不足之處的，我們對傳統(tǒng)藝術(shù)形式知之甚少，像皮影、剪紙、京劇這些民間藝術(shù)形式我們在著手本片前很少關注，當我們著手搜集資料時卻發(fā)現(xiàn)民族藝術(shù)的博大精深并非短時間內(nèi)能理解的，我們看到的也許只是表象，然而更深層的內(nèi)容我們則需要更長的時間去了解。

參考文獻：

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