畫意攝影下的水墨徽州

摘 要：畫意攝影一直是中國攝影界最為熱衷的題材之一，中國的水墨畫也有著巨大的感染力和震撼力。通過對畫意攝影的分析，結(jié)合徽州建筑的風(fēng)格特色和優(yōu)美的山水環(huán)境，簡要的表述如何用畫意攝影呈現(xiàn)徽州的水墨意境。

關(guān)鍵詞：畫意攝影；水墨畫；徽州建筑；攝影方法

作者簡介：蔣小宇（1991-），女，湖南永州人，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2011級設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士研究生，研究方向：攝影廣告。

[中圖分類號]：J402 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-03-0-01

畫意攝影是指模仿繪畫形式和理念的一種攝影風(fēng)格，在照片中展現(xiàn)出繪畫的手法和意境，給人以美的享受。它的鼻祖魯賓遜認(rèn)為：“攝影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和繪畫是一樣的。攝影越是忠實(shí)的模仿繪畫就越接近真正的藝術(shù)。”畫意攝影一直是中國攝影界最熱衷的題材之一，強(qiáng)調(diào)的是通過直接拍攝或特殊工藝和后期處理，營造畫意的氛圍。在西方，從高藝術(shù)攝影到畫意攝影，再到之后的沙龍攝影，各個(gè)流派的攝影家們都試圖讓攝影接近繪畫藝術(shù)。西方的畫意攝影，所追尋的是西方油畫的質(zhì)感和效果；在中國，攝影師們大多都是模仿中國水墨山水畫的意境，將攝影與水墨畫和書法聯(lián)系起來，展現(xiàn)了中國特有的古老文化情懷和意境之美。中國畫意攝影名家中最具代表性的人物郎靜山在1939年創(chuàng)造了“集錦攝影”這種獨(dú)特技法，以中國山水畫理論為基礎(chǔ)與攝影的特點(diǎn)相結(jié)合，巧妙地運(yùn)用攝影技法將中國山水的意境美表現(xiàn)得淋漓盡致。

水墨畫是中國畫中純用水墨的畫體，相傳始于唐，成于宋，盛于元、明，清以來繼續(xù)發(fā)展。徽州建筑形式優(yōu)美，風(fēng)格清新，山清水秀，小橋、流水、人家的畫中意境，體現(xiàn)了其與中國水墨畫的完美結(jié)合，黟縣的宏村更是美不勝收，被稱為“中國畫里的鄉(xiāng)村”。

中國的水墨畫是以黑白兩色為主，用水墨的濃淡來體現(xiàn)明暗和畫面層次，黑與白的強(qiáng)烈對比，墨色深淺的調(diào)和，都表達(dá)了畫家的主觀思緒?；罩萁ㄖ目傮w色調(diào)以黑白灰為主，清新淡雅，古樸而素凈，清一色的白墻、灰磚、黑瓦，在陽光下產(chǎn)生強(qiáng)烈的黑白對比。即使是經(jīng)過歲月的侵蝕，白色的墻體變得痕跡斑斑，灰色的瓦片已近似黑色，這并不影響徽州建筑的美，反而使它更富有層次變化，使坐落在群山懷抱中的徽州村落宛如一幅富有層次的水墨山水畫?；罩萁ㄖ谶x址和布局上講究“天人合一”，與周圍環(huán)境融為一體，這與中國山水畫追求的將大自然的風(fēng)景與自身精神世界融合的天人合一境界有異曲同工之妙。水墨畫是我國歷史悠久的傳統(tǒng)繪畫形式，講究形式美感，構(gòu)圖不受時(shí)間、空間的限制，也不受焦點(diǎn)透視的束縛，會出現(xiàn)散點(diǎn)透視，要合理的控制畫面留白。攝影也講究形式美感，但是構(gòu)圖卻會受到時(shí)間、空間的限制，也不會出現(xiàn)散點(diǎn)透視。香港著名攝影家陳復(fù)禮創(chuàng)作的作品具有中國傳統(tǒng)的文化韻味，在畫面中加入傳統(tǒng)繪畫、書法、詩歌等元素，開創(chuàng)了“影畫合璧”的攝影藝術(shù)表現(xiàn)形式。

創(chuàng)作一幅關(guān)于徽州建筑的畫意攝影作品，可以結(jié)合繪畫基礎(chǔ)和攝影基本技巧大致從以下三個(gè)方面注意和把握。

首先也是最重要的一點(diǎn)就是，注重“意”的表達(dá)。畫意攝影，有“畫”更要有“意”，中國山水畫里的詩情畫意是任何國家和民族的畫種都不能媲美的。明代著名戲劇家湯顯祖稱贊徽州“欲識金銀氣，多從黃白游。一生癡絕處，無夢到徽州?！碑嫾覐垵?jì)平先生提出“意境是山水畫的靈魂，沒有意境的山水畫就沒有藝術(shù)生命力，就不感人?！痹谂臄z之前，就要問問自己：為什么要拍攝這樣一幅作品，如何拍出徽州的詩情畫意，自己想要表達(dá)的是怎樣的意境，想要給欣賞著傳達(dá)什么樣的感受。缺乏意境的畫意攝影作品，總是不那么完整的。

其次是構(gòu)圖部分。構(gòu)圖亦稱章法、布局，是山水畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，同樣也是攝影的決定性要素之一。中國山水畫多用不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視法”，畫家可以不固定在某一位置觀察景物，視點(diǎn)可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化，所以山水畫，特別是長卷立軸式山水畫，可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。但是在攝影中不行，所以要合理的安排畫面中主體的位置，主體形象要完整，構(gòu)圖要穩(wěn)定，周圍的陪襯景、物要合理，不可喧賓奪主。

最后是后期的處理。攝影有別于繪畫，并非所有的拍攝對象和題材都能與中國畫的畫意結(jié)合，也不像繪畫那樣可以按照自己的想法去布局景物、隨意構(gòu)圖，色調(diào)也容易受天氣的影響。這時(shí)候就需要對拍攝的照片用Photoshop或Lightroom等軟件進(jìn)行摳圖、裁剪、調(diào)色等，也可以用書法字體在作品上加上題字或者題詞，使之更具有水墨繪畫作品的韻味，通過后期處理，按照自己的想法對作品進(jìn)行二次創(chuàng)作以達(dá)到理想的效果。

畫意攝影追求意境、情感，而不是過分的強(qiáng)調(diào)技術(shù)，筆墨隨意境而生，重點(diǎn)在于意。去奢從儉，棄繁華而近樸素，是水墨畫與徽州古建筑的共同之美。如何將畫意攝影與徽州建筑完美的融合，展現(xiàn)徽州的水墨意境，是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)：

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