舍吾德?安德森的《小鎮(zhèn)畸人》“并置”手法的研究

摘 要：《小鎮(zhèn)畸人》的文學(xué)類別（小說或故事集）一直是評論家爭論的一個焦點(diǎn)。通過空間化時間的分析，挖掘小說內(nèi)部結(jié)構(gòu)，尤其是作者通過并置手法的運(yùn)用，進(jìn)一步證明這是一部小說，而這樣的編排更加凸顯了共同的主旨，即進(jìn)入機(jī)器時代的人們的苦悶和彷徨。舍伍德所揭示的內(nèi)心邊緣化問題，對我們正在進(jìn)行社會主義現(xiàn)代化時期的中國社會的人們大有裨益。

關(guān)鍵詞：時空體；小鎮(zhèn)畸人；并置；小說

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-03-0-02

舍伍德·安德森（1876-1941）在美國現(xiàn)在文學(xué)史上享有盛譽(yù)。?？思{將他奉為“我們這一代作家的父親”。他一生創(chuàng)作了七部小說，五部短篇故事集，以及三部個人自傳?！缎℃?zhèn)畸人》的藝術(shù)成就遠(yuǎn)非他的其他作品可以比擬。正如其書譯名，安德森塑造了一群渴望愛與自由卻又疏于交流，不會交流，為自我所隔離的“畸人”形象。本文以空間化的時間理論為基礎(chǔ)，分析《小鎮(zhèn)畸人》中的心理時間，此作品，雖然有25個看似獨(dú)立的小故事組合而成，但事實(shí)上，擁有一種特殊的松散結(jié)構(gòu)：一堆看似雜亂無章甚至毫無關(guān)聯(lián)的材料因其某種內(nèi)在的特質(zhì)而結(jié)合，這種內(nèi)在聯(lián)系就是共同的主題。安德森把歷時時間敘述粉碎為各個片段，把線性時間化成空間化的時間，創(chuàng)造了25個小時空體，如桔瓣向心分布，從而達(dá)到他的敘述效果。

一、巴赫金的“時空體”理論

萊辛在《拉奧孔》中就曾經(jīng)提及過，文學(xué)是時間的藝術(shù)。時間問題是很多文學(xué)家和文學(xué)評論家討論和研究的問題。福斯特在《小說面面觀》中談到，無窮無盡的小說講述著無窮無盡的故事，而這些都是在時間的基礎(chǔ)上完成的。當(dāng)談到時間，不得不提到柏格森的時間觀。在柏格森看來，時間可分為鐘表時間（clock time）和心理時間（consciousness time）。而巴赫金則系統(tǒng)地論述了時空理論，他把時間與空間聯(lián)系起來，提出了“時空體”（Chronotope）。

巴赫金認(rèn)為，在文學(xué)作品中，時間和空間是緊密聯(lián)系在一起，不可分割的，時空在文學(xué)作品的分析中扮演了重要角色：時間和空間的指示器（indicator）可以融合成一個整體，時間會越來越厚重，就如形象一樣被認(rèn)出。對巴赫金來說，空間化了的時間是可以隨意停止的，因此可以打破線性敘事方式，故事可以隨時開始，隨時結(jié)束，不必拘泥于鐘表時間順序。甚至，在某個特定的空間里，時間是可以重合的。在此基礎(chǔ)上，巴赫金定義了“小說時空體”，用他的話來說，這個是在更加廣泛的基礎(chǔ)上，以全景式的視角記錄故事主人公的成長。巴赫金還定義了“門檻時空體”，當(dāng)大災(zāi)難，痛苦，頓悟降臨時，時間濃縮為一瞬間。本文基于巴赫金的時空體理論，分析《小鎮(zhèn)畸人》中的“心理時間”。

二、《小鎮(zhèn)畸人》中的并置手法的運(yùn)用

首先要闡述并置的定義，即將兩個（或兩個以上）意象以并列的方式有機(jī)組合在一起，它們之間沒有時空的限定和承接。Roger Shattuck 對并置做出這樣的解釋：“并置是一種敘事技巧，通過并置把兩樣不相干的意象放置在一起?！?（Shattuck 32） 。并置孤立了通過線性敘事公式聯(lián)系在一起的兩個情景，這樣的處理方式，打斷了讀者的閱讀進(jìn)程，雖然表面上割裂了讀者的深入思考，而實(shí)際上，當(dāng)讀完全書時，讀者會有一個全新的認(rèn)識。最后，讀者們不得不將各個場景聯(lián)系起來，找出他們的內(nèi)在聯(lián)系，才能找到他們的共同點(diǎn)，找到內(nèi)在主題。而對于作者來說，并置手法的運(yùn)用，可以使他毫不顧忌的安排文章結(jié)構(gòu)，擺脫線性時間的制約，有利于文學(xué)創(chuàng)作的多樣性和原創(chuàng)性?！皶咀罱K得以統(tǒng)一得益于情感的統(tǒng)一，存在于溫暖認(rèn)可的統(tǒng)一，以及樂意接受小鎮(zhèn)上各色迷失自我的怪人。”（Howe 109）

《小鎮(zhèn)畸人》中充滿著并置，如多個故事的并置，某些角色的并置，現(xiàn)實(shí)與想象的并置。

1.多個故事的并置

《小鎮(zhèn)畸人》是由25個小故事組成的，在這些故事中沒有撒旦也沒有天使。安德森通過并置排列了這25個故事，但始終有一條清晰明了的敘述線。原因就在于安德森創(chuàng)造了一個個的空間，在某個特定的空間中，一些故事正在上演，這時候線性時間敘述被打破。巴赫金說道：“時間像是變得有血有肉，清晰可見，相應(yīng)的空間隨著時間的坐標(biāo)而改變，而位移。“ （Bakhtin 34）

這些故事的并置就像溫士堡地圖上各種事物的排列，也像畫家安排自己的景色。就像David Stouck 說的那樣，安德森與畫畫之間有著重要的聯(lián)系，安德森自己也常把自己比作是畫家，只是呈現(xiàn)事物以語言作為媒介的。（David Stouck 13）通過把二十五個故事并列出來，一幅溫士堡鎮(zhèn)的全景圖就一覽無余了。每個故事都是以一個中心人物的描述開始，而喬治幾乎是每個故事的聆聽者，接著中心人物的過去就此展開（被拋棄，家人去世，意外懷孕）最后都是以人物的頓悟結(jié)尾（醉酒，嘶吼，沉默，逃離）。安德森并置了相似的故事結(jié)構(gòu)，并置了相似的怪人特征，并置了相似的怪人經(jīng)歷，甚至是相似的痛苦結(jié)尾。這些種種并置，把孤獨(dú)，挫敗，絕望，同時又無奈，無可挽回的痛苦展露無遺，聲聲尖叫插入讀者的心頭。就像Malcolm Cowley發(fā)現(xiàn)的那樣，“安德森有一種總結(jié)的天賦，他會濃縮人生的一瞬間?！保‵erres 336）

這種編織小說內(nèi)在結(jié)構(gòu)是安德森獨(dú)有的寫作風(fēng)格。

本文將把視角放到“Elizabeth Willard”這個悲劇人物上，關(guān)于她的故事是很好的并置例子。25個故事里有三個故事是講 “Elizabeth Willard”， 分別是“ Mother” ，“Death” 和 “Paper Pills”。如果按照時間順序，Elizabeth的故事可以記敘為：Elizabeth 是一個旅館老板的女兒，長相平平卻有一顆火熱的心，從小就想做些與眾不同的事情或者出去見世面，想找一個志同道合的伴侶，可是最后還是找了Tom Willard （旅館里的書記員），理由很簡單“那時候Elizabeth 想結(jié)婚了，而Tom正好是可以結(jié)婚的人選”。他們的婚姻生活并不幸福，夫妻關(guān)系幾乎是行走在破裂的邊緣，雖然有George這個兒子，但是夫妻關(guān)系，母子關(guān)系，父子關(guān)系非常的冷漠。在這樣長期的陰郁中，Elizabeth的身體一天天虛弱下去，不僅臉上有天花斑點(diǎn)，更是身材如骷髏般可怕。Reefy 醫(yī)生的出現(xiàn)，Elizabeth終于來到了人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，表面上是去看身體上的不適，實(shí)則治療心靈的創(chuàng)傷。但是由于種種意外，他們兩個的關(guān)系也未能有什么實(shí)質(zhì)性的突破，Elizabeth還是在郁郁寡歡中離開了這個世界。

這就是用鐘表時間描述的“Elizabeth”的故事，但是安德森并不拘泥于這樣的講故事方式。安德森打破了發(fā)生的先后順序，看似無序的描寫，其實(shí)是分割成了好幾個時空體，每個空間中都有一個主人公，所以是站在不同主人公的立場角度呈現(xiàn)給讀者，每個故事都有一個新的視角，使得整個小說主題更加深化，更加通透。在“Mother”中，焦點(diǎn)是在Elizabeth 身上，從她的角度去記錄一些事情，她所有的喜怒哀樂充斥著整個空間。而在 “Death”中從George的角度，描述這個兒子眼中的母親。 “Paper Pills”是以Reefy醫(yī)生為中心的，Reefy醫(yī)生雖然是醫(yī)生，但是他自己也是無可救藥的病人，更加加深了“同是天涯淪落人”的感覺。

2.角色的并置

安德森以神奇的方式把某些角色并置起來，使得讀者以全景式的角度看到一類人的悲哀與沉默。

安德森把Alice Hindman和Wash Williams 并置起來。他們兩個人物分別是 “Adventure”和 “respectability”中的主人公。Alice遭到了男人的始亂終棄，終身不嫁。而Wash遭到了妻子的背叛，從此憎恨所有女人。當(dāng)這兩個故事這么并置時，我們可以從三個角度進(jìn)行對比：首先是Alice 和Wash之間的比較，一個是受了傷的女人，而另一個是受了傷的男人。前者是受到了社會規(guī)則和女性傳統(tǒng)思想的制約，注定一生依附于一個男人。后者是社會規(guī)則和男性思維的影響，一旦這樣的規(guī)則打破，注定走向另一個極端。其次是Alice 和 Wash 妻子之間的比較，一個是遭拋棄，一個背棄別人，但他們的本質(zhì)是一樣的，在她們的潛意識里面，他們認(rèn)為只有男人才能為他們打開一番新天地。最后是Ned 與Wash的比較，兩個男性對于“性道德”的不同觀點(diǎn)，實(shí)則體現(xiàn)了當(dāng)時美國小鎮(zhèn)上男女雙重標(biāo)準(zhǔn)的社會現(xiàn)實(shí)。

通過這種內(nèi)在的對比，我們不難看出，現(xiàn)代美國人所面臨的心理壓力和精神枷鎖。這樣的并置方式，讓讀者在讀完整個小說之后，整個的內(nèi)在關(guān)系也就顯現(xiàn)出來了。

三.總結(jié)

《小鎮(zhèn)畸人》作為安德森的名著，一度受到評論家的歡迎，就這部作品是小說還是短篇小說集爭議頗大。就本文的分析，這部作品更像一部小說，根據(jù)巴赫金時空體理論，可以認(rèn)為安德森打破了線性時間的制約，把它分為25個小故事，而這25個小故事通過并置的手法排列起來，這種內(nèi)在的聯(lián)系，把整個作品串在一起，以橘瓣形狀布局，而橘心就是這個共同的主題：現(xiàn)代人的孤獨(dú)和異化。反觀當(dāng)今中國社會，我們?nèi)绾稳ヌ幚砣找嫱嘶氖止せ顒樱覀內(nèi)绾稳?yīng)對日益盛行的虛擬世界交流，我們?nèi)绾稳ジ淖內(nèi)找胬淠默F(xiàn)實(shí)人際關(guān)系？這些都是擺在我們面前，逃避不了的社會現(xiàn)實(shí)。研讀《小鎮(zhèn)畸人》的藝術(shù)影響，對于機(jī)器工業(yè)和信息產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)今中國社會有一定的借鑒意義。

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