戛納大幕落下 評論家看法不一

5月24日，第67屆戛納國際電影節(jié)正式落下帷幕，雖然各大獎(jiǎng)項(xiàng)各歸其主，但對于評獎(jiǎng)結(jié)果及參賽參映影片的評論余音未散，評論家們的看法也不盡相同，《好萊塢報(bào)道》匯集了麾下幾位資深影評人的看法，其中的角度頗為有趣。

失之交臂

影片《廷巴克圖》（Timbuktu）的首映與戛納電影節(jié)開幕典禮同時(shí)進(jìn)行，這部出自毛里塔尼亞導(dǎo)演阿伯德拉馬納·希薩柯（Abderrahmane Sissako）之手的電影放映當(dāng)晚座無虛席，可以算是為整個(gè)電影節(jié)開了個(gè)好頭。不過，在接下來的11天時(shí)間里，影片的上座率卻明顯呈現(xiàn)出遞減走勢，這一方面說明影片的口碑趨勢，另一方面也反映了評審團(tuán)成員對其的喜愛程度逐漸降溫。否則，這樣一部講述宗教極端主義毀滅馬里居民區(qū)的故事，為何只能空手而歸？《廷巴克圖》以詩意和灼熱的直白傳遞著現(xiàn)實(shí)的悲哀感，它應(yīng)該為非洲電影贏得一些榮譽(yù)。

—— 大衛(wèi)·羅南（DAVID ROONEY）

非競賽單元佳作

戛納最吸引關(guān)注的自然是競賽單元的作品，不過在一些非競賽單元中，也有不少上乘佳作。今年有兩部法語名的電影在“一種關(guān)注”單元首映：澳大利亞導(dǎo)演杰茜卡·豪絲娜（Jessica Hausner）執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的愛》（Amour Fou），講述了德國浪漫主義作家海因里希·馮·克萊斯特（Heinrich von Kleist）執(zhí)導(dǎo)與一位有夫之婦雙雙自殺前幾天發(fā)生的故事；魯本·奧斯陸（Ruben Ostlund）的《游客》（Force Majeure）則是一部現(xiàn)代風(fēng)格的劇情片，圍繞一個(gè)瑞典家庭度假時(shí)遇上雪崩的故事展開。兩部電影充滿黑色幽默，臺(tái)詞不多卻能引發(fā)觀眾對本能、神經(jīng)質(zhì)和社會(huì)禮節(jié)的反思。

——博伊德·范·霍依（BOYD VAN HOEIJ）

戛納的“狗角色”

雖說戛納電影節(jié)與狗的淵源不短（戛納有特設(shè)的“棕櫚狗獎(jiǎng)”），但今年出現(xiàn)在影片中的狗角色實(shí)在是創(chuàng)紀(jì)錄得多。首當(dāng)其沖的就是匈牙利導(dǎo)演凱內(nèi)爾·穆德盧佐（Kornel Mundruczo）的《白色上帝》（White God），這部帶有希區(qū)柯克風(fēng)格的黑暗驚悚片以一只狗的視角為主線，自然就少不了“狗演員”，據(jù)說參拍電影的狗多達(dá)200多只。穆德盧佐以這種獨(dú)特的角度講述了一個(gè)反種族的寓言故事，并最終為他贏得了“一種關(guān)注”單元的最佳影片大獎(jiǎng)。當(dāng)然，主競賽單元中也有狗的身影，比如在讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）的《再見語言》（Goodbye to Language）中，這位83歲的導(dǎo)演以一種“頑童式”的手法拍攝了這部3D電影，電影中開口說話的狗，滲透著溫和的貝爾蒙多式的文雅。

——斯蒂芬·道爾頓（STEPHEN DALTON）

邊緣主題

本屆戛納的“國際影評人周”和“導(dǎo)演雙周”單元中都有不少佳作，其中一些甚至完全有資格進(jìn)入主競賽單元?！渡铡は铂敗罚–eline Sciamma）的《女孩幫》（Girlhood）是“導(dǎo)演雙周”單元的開幕影片，這部電影講述了青春期混亂的街頭生活，導(dǎo)演啟用的是全體黑人演員陣容。納達(dá)夫·拉皮德（Nadav Lapid）的《幼兒園老師》（The Kindergarten Teacher）則再次向世人證明，他就是以色列最具天分的年輕電影人之一。與此同時(shí)，烏克蘭導(dǎo)演麥羅思雷·斯拉伯史比斯基（Myroslav Slaboshpytskiy）的處女作《部落》（The Tribe）也引起了極大的關(guān)注，電影中的主要人物是一群聾啞人，導(dǎo)演犀利地將他們無聲的世界展示了出來，這部情節(jié)混亂地反叛電影展示了完美的導(dǎo)演功力和拍攝技巧。這是一部在浮夸的閃光燈下，將觀者拉回現(xiàn)實(shí)、折射戛納電影節(jié)本質(zhì)的作品。

——喬丹·米特澤（JORDAN MINTZER）

贏家

從土耳其卡的帕多西亞到意大利利古利亞的養(yǎng)蜂人家，簡·康平（Jane Campion）帶領(lǐng)的電影節(jié)評審團(tuán)將最高的榮譽(yù)留給了兩部迥然不同的作品。努里·比格·錫蘭（Nuri Bilge Ceylan）是資歷頗豐的導(dǎo)演，本次他終于繼兩項(xiàng)評審團(tuán)大獎(jiǎng)和一次最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)后，修成正果，憑借《冬眠》（Winter Sleep）一舉拿到最佳影片獎(jiǎng)。這部時(shí)長超過三個(gè)小時(shí)的電影圍繞一名退休演員和當(dāng)?shù)胤恐髦g的關(guān)系展開，其對人類靈魂的探究頗有契訶夫的風(fēng)格。此外，32歲的愛麗絲·羅爾瓦赫爾（Alice Rohrwacher）拿走了評委會(huì)大獎(jiǎng)，可以說是本屆戛納電影節(jié)的黑馬之一，羅爾瓦赫爾本次參賽影片《奇跡》（The Wonders）描述了自給自足的養(yǎng)蜂人一家被擾亂的日常生活，是她拍攝的第二部作品，最后得獎(jiǎng)也頗讓人意外。

——黛博拉·楊（DEBORAH YOUNG）

斯拉夫語系露鋒芒

頒獎(jiǎng)儀式上最有趣一幕，是評審團(tuán)主席康平宣布安德烈·薩金塞夫（Andrey Zvyagintsev）和奧列格·涅金（Oleg Negin）獲得最佳編劇時(shí)，念到薩金塞夫名字時(shí)的含糊不清。這二位俄羅斯編劇的《利維坦》（Leviathan）有《約伯記》的影子，講述的卻是俄羅斯社會(huì)現(xiàn)存的幾乎一切深刻問題，言論可謂相當(dāng)激進(jìn)，卻也反應(yīng)了薩金塞夫出色的駕馭能力。另外，烏克蘭電影人謝爾蓋·洛茲尼察（Sergei Loznitsa）的紀(jì)錄片《操場》（Maidan）、麥羅思雷·斯拉伯史比斯基的《部落》以及另一部紀(jì)錄片《紅色軍隊(duì)》（Red Army），都聚焦在了這片前蘇聯(lián)的土地上。

——萊斯利·費(fèi)普林（LESLIE FELPERIN）

遺珠

評審團(tuán)拿一個(gè)最佳編劇獎(jiǎng)替換了本來的最佳電影獎(jiǎng)。薩金塞夫的《利維坦》可以說是戛納有史以來最有內(nèi)容的一部佳作，也具備了所有最佳電影的要素：宏大的銀幕效果，激進(jìn)的政治觀點(diǎn)，隱喻卻極易引起共鳴的表現(xiàn)角度，出色的情節(jié)推進(jìn)以及冷幽默，這是一部能夠打動(dòng)不同國家觀眾的電影。而評審團(tuán)最終卻選擇了《冬眠》——這部電影很難讓觀眾收獲什么?！霸u委會(huì)大獎(jiǎng)”獲得者洛瓦赫的電影《奇跡》實(shí)在平淡無奇，戈達(dá)爾的《再見語言》倒是不平淡，但也說不上卓越，甚至很難看懂。

——陶德·麥卡錫（TODD MCCARTHY）