乙蒙 陰柔的距離

乙蒙的畫像是人在薄霧中行走，有一種朦朧的意境，那決然是出自女性人生領(lǐng)悟的一種表達(dá)，將真實(shí)與虛幻的鏡像融在一起，自我和他我交錯(cuò)呈現(xiàn)，她的圖式中的女性大多描述的是朋友，從她人的形體與氣質(zhì)中尋找自己的影子，她中有我，我中有她，透過形滲入本質(zhì)，對(duì)女性的自我意識(shí)和自我空間深度潛入，她強(qiáng)化更多的是女性的獨(dú)立價(jià)值取向和內(nèi)心傾訴。作品營造出溫和、清雅、單純的陰柔之美，一種淡淡的成長的煩惱和傷感躍然紙上。

從乙蒙的作品，可以看見她注重人與空間的角度、位置的關(guān)系，她幾乎要隱去濃麗的色彩，將顏色降到最接近現(xiàn)實(shí)的光感度，通過女性與空間的明暗對(duì)比、筆觸的細(xì)膩，將觀念和思想在圖式中若隱若現(xiàn)，淡薄的灰調(diào)，看起來有些漫不經(jīng)心，有些散淡閑適，或許平淡無奇才是一種最真實(shí)的渴望，將女性置于孤獨(dú)的境界，看似普通的畫面，卻帶來莫名的超然和感動(dòng)。圖像本身正在經(jīng)歷時(shí)光的流逝和感受空間的變幻，賦予對(duì)象一種模糊感，使得記憶充滿暗示性。用一雙手處理人與時(shí)間、人與空間、人與生存的糾結(jié)，超出了慣常的視覺經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)出的不僅僅是人與空間、人與社會(huì)的距離，更重要是人與心的距離。

雁西：你的繪畫有什么特點(diǎn)？你如何評(píng)價(jià)自己的繪畫語言？

乙蒙：我的繪畫特點(diǎn)屬于個(gè)人意識(shí)、個(gè)人情感比較強(qiáng)烈的那種，這些可以從我如思緒般的線條看出。至于繪畫的語言風(fēng)格則表現(xiàn)得更為直接。心里怎么想的都會(huì)直觀地呈現(xiàn)在畫布上。

雁西：你的繪畫中主要想表達(dá)什么？為什么要用這種方式？它具有可代替性嗎？

乙蒙：我的繪畫主要想表達(dá)的是人的內(nèi)心情感的一種狀態(tài)（或悲傷或孤寂）。之所以選擇這種方式，是因?yàn)槲蚁嘈琶總€(gè)人的心底深處在某個(gè)時(shí)刻或多或少都曾有過這樣的感受。這也是為什么我的畫面上總是一個(gè)人的原因。至于它是否可代替，我只能說，每個(gè)人心底的訴求感都不同，能引起共鳴的人一定能理解它存在的不可代替性。

雁西：你的繪畫是否能夠充分表達(dá)了你的觀點(diǎn)？你認(rèn)為哪些方面有待改進(jìn)或有空間？

乙蒙：目前來看，我的繪畫還是能夠比較充分表達(dá)我的觀點(diǎn)的。我的觀點(diǎn)是要學(xué)會(huì)從另一個(gè)角度去欣賞，不去輕易否定，要知道殘缺本身也是一種美，（凡走過必留下痕跡）無需刻意遮掩或修飾。所以，觀者會(huì)從我不夠漂亮的畫面上看到思緒留下的痕跡，更內(nèi)心更真實(shí)。

當(dāng)然，我覺得每個(gè)人也都存在各自的問題。但請相信，每個(gè)畫者最終呈現(xiàn)在畫布上的結(jié)果，一定是經(jīng)過高度提煉和概括的。達(dá)到完美是不可能的，我們所能做的只是盡可能地靠近美。

雁西：你和你的繪畫是什么關(guān)系？你為什么用繪畫來創(chuàng)作？你有可能放棄繪畫嗎？為什么？

乙蒙：從某種意義上講，我覺得它更像是我的子人格，是身體的一部分。雖然不完美，卻有它不可或缺的重要性。說從來沒動(dòng)過放棄繪畫的念頭，那是騙人的。生活的過程中，總會(huì)碰到這樣那樣的問題，也會(huì)有膽怯退縮的時(shí)候。但最終還是因?yàn)檫@份不舍，堅(jiān)持了下來，希望以后也能守住心里的這一角堅(jiān)強(qiáng)地走下去。

雁西：繪畫在你的藝術(shù)創(chuàng)作中占什么樣的比重？有什么樣的關(guān)系？

乙蒙：本來在我的繪畫中，綜合材料的比重就較多，

只是始終限于二維的空間?，F(xiàn)在我也開始琢磨些別的表現(xiàn)形式，在以后還會(huì)嘗試做雕塑、裝置等更為立體的作品，希望未來的展覽能以更為綜合的形式出現(xiàn)。

雁西：你認(rèn)為未來的繪畫會(huì)怎樣發(fā)展？你理想中的當(dāng)代藝術(shù)是什么？

乙蒙：繪畫會(huì)死亡的論調(diào)一直都有，可事實(shí)證明它到現(xiàn)在還存在著，相信以后也會(huì)繼續(xù)存在。因?yàn)椋瑹o論處于哪個(gè)階段的人類文明和社會(huì)形態(tài)，繪畫都有其自身的價(jià)值。至于理想中的當(dāng)代藝術(shù)，我覺得許多事情并不為人的意識(shí)所轉(zhuǎn)移，假設(shè)也是徒勞。

雁西：你如何看待中國的傳統(tǒng)繪畫？你的繪畫與傳統(tǒng)有什么關(guān)聯(lián)性？為什么？

乙蒙：我認(rèn)為中國傳統(tǒng)繪畫代表了東方民族特殊的藝術(shù)審美觀念。其中，中國書法的書寫性及繪畫中的留白是我較為關(guān)注的。我通常會(huì)把畫面人物放置在背景為非具象的二維空間里，而其中保留下來的筆觸和空間就是受到書法寫意性及留白的啟示，我覺得自己有從東方繪畫的角度出發(fā)，以此來吻合個(gè)體本身的一種“語言體系”。

雁西：你繪畫的收獲或突破？還需要哪些方面的努力？還需要在哪些方面進(jìn)一步實(shí)踐和探索？

乙蒙：繪畫的收獲之于我，應(yīng)該是痛并快樂著。有時(shí)會(huì)想，如果能把畫畫這件事做好，別的事情也都能做好了吧。我希望今后在繪畫語言上還能不斷地有新的突破。

雁西：你怎樣看待今天的繪畫市場？你對(duì)藝術(shù)市場化的趨勢怎么看？

乙蒙：我總覺得市場這個(gè)東西不該是藝術(shù)家過多考慮的問題，只要作品足夠打動(dòng)人，就一定不會(huì)被淹沒。至于藝術(shù)市場化的趨勢，說實(shí)話我還真不大懂。

雁西：作為一名藝術(shù)家你覺得最重要的是什么？你所認(rèn)為的重要性是如何把握的？

乙蒙：我覺得作為藝術(shù)家最重要的是勿忘初心，保持對(duì)藝術(shù)的單純熱愛，使其盡可能的不受外在因素影響，因而改變自己的初衷。至于如何把握，那只能靠自己的判斷與定力了。

雁西：你如何看待藝術(shù)中的批評(píng)性？你的自我批評(píng)表現(xiàn)在哪里？

乙蒙：藝術(shù)中的批評(píng)性應(yīng)該屬于批評(píng)家做的事情，而藝術(shù)家只需要做好自己的事情，投入畫畫就行了。我覺得藝術(shù)家的自我批評(píng)應(yīng)該都會(huì)從他的作品中表現(xiàn)出來吧，我也一樣。