女性哥特視角下《簡(jiǎn)愛(ài)》與《呼嘯山莊》的對(duì)比分析

摘 要：哥特式小說(shuō)盛行于英國(guó)18 世紀(jì)，是當(dāng)時(shí)小說(shuō)的一種創(chuàng)作形式。哥特式小說(shuō)以其獨(dú)特的描寫(xiě)視角被廣大讀者所喜愛(ài)，其中對(duì)環(huán)境的陰冷描寫(xiě)和對(duì)主人公冒險(xiǎn)精神的敘述，都給讀者帶來(lái)了心理上的刺激和快感，這也是哥特式小說(shuō)為什么受歡迎的原因所在。下文筆者將對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》這兩部小說(shuō)進(jìn)行對(duì)比分析，從創(chuàng)作手法出發(fā)，研究哥特式小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《簡(jiǎn)·愛(ài)》；《呼嘯山莊》；哥特視角；對(duì)比

作者簡(jiǎn)介：楊舒涵（1980-），女，四川米易人，本科，攀枝花學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向?yàn)闅W洲文化、英美文學(xué)與文化、英語(yǔ)教學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-20--01

小說(shuō)的創(chuàng)作中有很多創(chuàng)作方式和種類(lèi)，方式和種類(lèi)的不同，小說(shuō)的內(nèi)容構(gòu)成也就不同，但各自都有著不同的優(yōu)點(diǎn)。在五花八門(mén)的形式中，現(xiàn)實(shí)主義可以說(shuō)是其中的重要組成部分。被廣泛使用和追崇。筆者在研究英國(guó)小說(shuō)時(shí)發(fā)現(xiàn)，區(qū)別于其他類(lèi)別的小說(shuō)，哥特式的寫(xiě)作形式是最最具有代表性的，時(shí)隔這么多年，在如今的小說(shuō)界依然占有很重要的地位。在哥特式的小說(shuō)中，《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》這兩部小說(shuō)可以說(shuō)是其中的經(jīng)典，對(duì)于分析哥特小說(shuō)的特點(diǎn)十分有益。

一、哥特式小說(shuō)的由來(lái)及發(fā)展

哥特式小說(shuō)發(fā)起于18 世紀(jì)中后期，以其獨(dú)特的創(chuàng)作背景和陰冷描被讀者所喜愛(ài)。在這一類(lèi)小說(shuō)中，多數(shù)的故事情節(jié)都發(fā)生在古堡、廢墟等地點(diǎn)，且大多都是描寫(xiě)兇殺、復(fù)仇等內(nèi)容，這樣的情節(jié)描寫(xiě)往往具有神秘感，給讀者帶來(lái)精神上的刺激。哥特小說(shuō)之所以叫這個(gè)名字是由于在賀拉斯·瓦爾普的開(kāi)山之作《奧特龍多堡》中的副標(biāo)題為一個(gè)哥特故事。哥特小說(shuō)滿足了人們?cè)陂喿x中從超現(xiàn)實(shí)甚至荒誕的故事中得到愉悅的需求，所以受到很多讀者的追崇。在18 世紀(jì)末、19 世紀(jì)初哥特式小說(shuō)十分盛行，時(shí)至今日，依然很受歡迎。

二、《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》中的哥特情結(jié)分析

（一）《簡(jiǎn)·愛(ài)》中哥特情結(jié)的表達(dá)

初看《簡(jiǎn)·愛(ài)》，從總體架構(gòu)和描寫(xiě)上看，好似與哥特情節(jié)無(wú)關(guān)，但實(shí)際不然。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，主人公堅(jiān)持不懈的抗?fàn)幨枪适碌闹骶€，其從受到的壓迫到奮力抗?fàn)幍拿枋鲋卸际菓?yīng)用的所運(yùn)用的哥特式手法。小說(shuō)中正是利用哥特式描寫(xiě)手段，把主人公受到壓迫的形象具體的表現(xiàn)出來(lái)了，讓讀者在閱讀中可以形象地了解到黑暗的社會(huì)和對(duì)主人公生出更多的同情。從以上分析可以看出《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的哥特式創(chuàng)作和哥特式情結(jié)可以說(shuō)是表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）小說(shuō)《呼嘯山莊》中哥特情結(jié)的表達(dá)

與簡(jiǎn)愛(ài)含蓄的表達(dá)哥特情節(jié)不同，在《呼嘯山莊》中，從整體故事結(jié)構(gòu)來(lái)看，其中的哥特情是很明顯的。在閱讀《呼嘯山莊》時(shí)，從字里行間中應(yīng)該可以很容易發(fā)現(xiàn)哥特式的寫(xiě)作手法，比如故事中對(duì)于鬼魂的描寫(xiě)。這不僅滿足了讀者對(duì)于心理上的閱讀需要，同時(shí)還保證了讀者能在閱讀中體會(huì)到情節(jié)的緊張氛圍，體會(huì)作者的獨(dú)具匠心。在最初的哥特小說(shuō)中，其中陰冷的情節(jié)描寫(xiě)其實(shí)并不是原本的創(chuàng)作目的，而只是作者為了吸引讀者而應(yīng)用的一個(gè)手法而已。創(chuàng)作小說(shuō)的本質(zhì)在于人物和內(nèi)心世界的描繪，還有就是引人入勝的故事情節(jié)?？梢哉f(shuō)《呼嘯山莊》真正地做到了這一點(diǎn)，用獨(dú)特的描寫(xiě)視角抓住了讀者的好奇心，同時(shí)還為讀者展現(xiàn)細(xì)致的人物描寫(xiě)。從這一點(diǎn)上看，《呼嘯山莊》的描寫(xiě)中哥特情結(jié)的表達(dá)比較到位。

三、哥特式小說(shuō)創(chuàng)作對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》的影響

勃朗特姐妹等一些19世紀(jì)的小說(shuō)家都深受哥特式小說(shuō)的影響，勃朗特姐妹在其短暫而憂傷的一生中完成了最具哥特色彩的小說(shuō)。愛(ài)米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》正是這樣一部小說(shuō)，在這本書(shū)中講述了一個(gè)荒原上兩座山莊里發(fā)生的愛(ài)情故事，主人公之間的超人世的絕望愛(ài)情和復(fù)仇雪恨都直接體現(xiàn)著哥特式的寫(xiě)法。小說(shuō)中陰冷吶喊的哭嚎，冰冷陰郁的房子，充滿神秘的陰謀等等都使讀者處于陰冷、悚然的閱讀氛圍中。小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》中同樣運(yùn)用了哥特手法，在故事中描述了一位雖然身份低微，貌不出眾，但卻敢愛(ài)敢恨，反抗到底的簡(jiǎn)·愛(ài)及同樣具有叛逆精神的羅切斯特。在上訴這些影響之外，哥特式的寫(xiě)作手法對(duì)兩部作品還產(chǎn)生了以下影響。

（一） 哥特式寫(xiě)作手法為人物描寫(xiě)做鋪墊

在閱讀《簡(jiǎn)·愛(ài)》時(shí)，我們可以從字里行間發(fā)現(xiàn)，其中的哥特式的描繪不僅僅是用于描繪場(chǎng)景，有時(shí)是在為其他描寫(xiě)做鋪墊，起到襯托的作用。隨著寫(xiě)作手法的不斷成熟，如今的哥特式手法被很多作者用于人物描寫(xiě)的鋪墊?！逗?jiǎn)·愛(ài)》一書(shū)的問(wèn)世，為日后哥特式小說(shuō)的創(chuàng)提供了很好的借鑒作用，滿足了小說(shuō)創(chuàng)作的需要。

（二） 哥特式描寫(xiě)成為小說(shuō)創(chuàng)作重要形式之一

哥特式的描寫(xiě)相比于其他描寫(xiě)手段，具有獨(dú)特的鮮明色彩性，在故事的表述上大都是灰暗的色調(diào)。故事多由古堡和鬼魂構(gòu)成，主人公也多以鬼魂的形式出現(xiàn)，這些元素都屬于陰冷的形象，他們的存在都是為了故事架構(gòu)和人物描寫(xiě)而服務(wù)的。這樣的小說(shuō)形式開(kāi)辟了一種新的創(chuàng)作方式，具有新的時(shí)代特征。

四、結(jié)論：

《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》這兩部小說(shuō)中都不同程度運(yùn)用了哥特式創(chuàng)作手法，從不同的情節(jié)中體現(xiàn)著哥特元素，使得文章具有吸引力，進(jìn)而受到讀者的喜愛(ài)。哥特手法在書(shū)中的運(yùn)用無(wú)疑是這兩部小說(shuō)成功的關(guān)鍵因素。通過(guò)讀者以上的介紹，讀者們應(yīng)該對(duì)哥特情結(jié)有了更全面的了解，同時(shí)要學(xué)會(huì)哥特式手法的運(yùn)用，對(duì)于提高小說(shuō)質(zhì)量有著至關(guān)重要的作用。

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