民生類電視新聞特寫的故事性和敘事結(jié)構(gòu)

尚鑫

摘 要：民生類電視新聞素材很多，新聞特寫的故事性也很強，敘事結(jié)構(gòu)主線明確，本文就新聞特寫的故事性所具有的要素和敘事結(jié)構(gòu)應明確的主線進行了論述。

關(guān)鍵詞：民生類；新聞；故事性；敘事結(jié)構(gòu)

新聞特寫有很多含義，本文中所指的民生類電視新聞特寫，更傾向于指一種具有人情味的報道。通過對新聞細節(jié)的放大，更深刻的展示人性，給人以更加真實的新聞現(xiàn)場沖擊感和新聞感受。因此用電視媒體展現(xiàn)這種人情味報道故事性的本質(zhì)和它的敘事結(jié)構(gòu)的方式就顯得尤為重要。

一、民生類電視新聞特寫具有較強的故事性

“故事是文學體裁的一種，側(cè)重于事件過程的描述。強調(diào)情節(jié)的生動性和連貫性，較適于口頭講述?！蓖ㄟ^故事的定義不難看出，故事的本質(zhì)是通過對事件細節(jié)的描述和有趣味的講解，使人感興趣或者得到某種啟示。因為是文學體裁的一種，它可以是虛構(gòu)的。但是人情味報道和具有文學性的故事在寫作上具有重要區(qū)別。記者在講述故事的時候，必須要力圖去反映生活的本來的面目，而不能為了追求戲劇性而篡改事實，我們可以說，新聞特寫是一種真實的故事，真實是它的內(nèi)核，故事性是它的靈魂。

“所有被稱為偉大的故事，都來自偉大的創(chuàng)意，幾乎在所有偉大的故事創(chuàng)意中，都有一種人性的展示”《華爾街日報》資深撰稿人威廉？E.布隆代爾這樣說。所以在民生類電視新聞特寫的報道中，關(guān)注故事性其實就是關(guān)注人性。關(guān)注事件所展示出來的戲劇性、情感和人性背景。人的思想、情感、心理活動等對于講故事的報道都是必不可少的，對這些的詳細描述有助于生動的表現(xiàn)人物、地點和事件本身，從而使報道的故事性更加充分。

二、民生類電視新聞特寫故事性的要素

故事性的所有要素都是圍繞著戲劇性所展開的，這些要素使整個故事中的沖突、情感等更加明確。深刻了解這些要素，使記者在寫作這類新聞特寫時能夠抓住要點，避免空泛和松散。這些要素包括時間、內(nèi)容、途徑、獨特性。

（一）時間要素

新聞更傾向于敘述正在發(fā)生的事實，所以新聞的時態(tài)大部分是現(xiàn)在進行時，用以突出新聞的時效性。但是新聞特寫的講故事的特性決定了這類新聞必須還要關(guān)注過去時和將來時，通過在時間維度上的延展，使人物和事件的某些戲劇性得到更深刻的揭示。

（二）內(nèi)容要素

確定報道的故事的范圍，能夠讓故事更加全面和可信，這些內(nèi)容包括數(shù)量、地點、程度等。實際的數(shù)量往往具有較強的說服力，在新聞敘述中經(jīng)常用到，數(shù)字的表述告訴受眾一個確定的事實性信息。

（三）途徑要素a

在一個好的以事實為根據(jù)故事中，需要記者去尋找不同的信息來源，并且深入到各方的最深層去挖掘信息。這樣才能從正反兩個方面來思考問題，使自己的報道不失之于偏頗。

（四）獨特性

電視新聞記者必須把握影音的獨特性，這是電視新聞媒體和其他平面媒體的根本區(qū)別。電視新聞能夠訴諸于視覺和聽覺，給人最直觀的感受，使受眾的情緒、感覺更加直接和真實。

三、民生類電視新聞特寫的敘事結(jié)構(gòu)

所有的故事都應該符合故事本身的邏輯和敘事結(jié)構(gòu)，但是作為視聽媒體有其獨特性，在敘事中，必須把故事的敘事和視聽媒體的敘事相統(tǒng)一、相融合，才能使敘事更加流暢，使過程更加動人，不會造成生澀和單調(diào)。更能打動受眾，從而達到人情味報道的目的。

（一）作為故事的敘事結(jié)構(gòu)

1.類別主線

把一個故事的所有材料都匯聚到一起，進行分類，這樣能讓故事的表達更清楚，邏輯性更強，更有說服力。其次，要考慮如何排列這些類別。要圍繞一個主題進行展開，在主題中最突出的部分，就應該是最先展開的重點。

2.時間主線

時間主線指的是故事的主體或者故事的大部分段落，都遵循簡單的時間發(fā)展順序。這樣的好處是使整個報道更加真實流暢，符合一般人認知事物的規(guī)律，同時按照時間主線進行講述也不會產(chǎn)生影像的錯位感，使受眾能夠更好的接受。

3.主題主線

這種形式的敘述順序關(guān)注的是具體的細節(jié)，記者不在圍繞時間主線進行安排材料，而是集中凸顯他故事中挑選出來的重要信息?？梢园炎罹哂袘騽⌒缘脑胤旁谥匾恢?，也可以把相關(guān)聯(lián)的重要元素互相錯落的進行擺布。

（二）作為視聽媒體的敘事結(jié)構(gòu)

1.鏡頭的敘事

鏡頭是整個視聽語言敘事的最小單位，也是整個表達的基礎。對鏡頭的把握決定了最終作品的水平。使用文字敘事時，要按照邏輯把詞語組合成句子，再將句子組成段落。鏡頭的敘事也是同樣道理，單個的鏡頭自己能夠表達含義，但是這樣的表達是破碎的，不完整、不流暢的。要進行豐富的表達，不僅需要每個鏡頭內(nèi)部完整性，還需要鏡頭與鏡頭之間外部的完整性。

2.段落的敘事

鏡頭與鏡頭關(guān)聯(lián)，形成完整的敘事結(jié)構(gòu)，這就是段落。段落中各種景別、角度和運動方式不同的鏡頭相互配合，形成了不同的視覺效果和敘述層次。段落中最重要的敘事是鏡頭景別的敘事，一般全景用來渲染情緒和氣氛；中景用來拍攝對話，表現(xiàn)對話者的關(guān)系；近景突出人物的動作和形態(tài)，表達人物的語言和面貌；特寫表達人物的情緒，給人以強烈的情感的刺激和感受。

總之，在民生類電視新聞特寫的創(chuàng)作過程中，記者需要良好的講故事能力，需要把對細節(jié)的感受和人文關(guān)懷進行表達，通過對敘事結(jié)構(gòu)的把握，使整個新聞特寫敘述更加流暢，要點更加集中，達到使受眾產(chǎn)生共鳴的目的。

【參考文獻】

[1][美]凱利·萊特爾全能記者必備[M].北京：中國人民大學出版社，2005

[2]吳秋雅.電視藝術(shù)思維[M].北京：北京廣播學院出版社，2006

[3][美]威廉·E.布隆代爾<華爾街日報>是如何講故事的[M].北京：華夏出版社，2006