西滿風(fēng)雨潤紅塵 留作故事寫春秋

張珊珊

由黑龍江省社會科學(xué)院文學(xué)研究所與《北方文學(xué)》雜志社共同主辦的“長篇小說《三家孩子一個媽》作品研討會”在小說的創(chuàng)作背景地黑龍江省六三農(nóng)場召開。來自省社會科學(xué)院文學(xué)研究所、黑龍江省文學(xué)院、黑龍江大學(xué)、黑龍江省日報社、齊齊哈爾市作家協(xié)會等單位，20余位作家、評論家出席了本次研討會。與會學(xué)者從形象塑造、思想深度、地域特色等不同視角對這部小說展開了研討。

作者溫明遠(yuǎn)先生長期在我省司法戰(zhàn)線系統(tǒng)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，他懷著對黑土地的摯愛與眷戀，于退休后創(chuàng)作了這部長篇小說。這部小說作為“西滿的兒女們”系列之一，于2011年5月由黑龍江人民出版社出版。該小說講述了發(fā)生在我省西滿地區(qū)的一段傳奇故事，在生死離別與愛恨情仇中，展示了東北黑土大地的歷史風(fēng)云與時代滄桑。與會專家一致認(rèn)為，該小說以濃郁的東北地方特色；充滿溫情、誠意的寫作姿態(tài)；真實(shí)可感的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法；刻畫了一系列生動鮮明的人物形象；文字流暢、質(zhì)樸、幽默；對豐富我省地域文學(xué)創(chuàng)作做出了自己的貢獻(xiàn)，是一部可讀性強(qiáng)的優(yōu)秀長篇小說。本次作品研討會旨在通過分析溫明遠(yuǎn)的創(chuàng)作，挖掘其作品內(nèi)蘊(yùn)與特質(zhì)，為“西滿的兒女們”系列小說的可持續(xù)創(chuàng)作提供有益的啟示。

一、拒絕媚俗，書寫真實(shí)

商品化語境下的當(dāng)代中國文學(xué)，許多寫作者開始放棄寫作的責(zé)任與誠意，一味迎合讀者與市場，追求功利化、時尚化的媚俗寫作，對于民族、歷史、生活以及人的關(guān)注，愈發(fā)淡出作家們的視野。溫明遠(yuǎn)的小說，用生活說話、用心靈寫作，作品真實(shí)可感、質(zhì)樸動人，散發(fā)著泥土地的芬芳，讀來蕩漾心靈，正是對當(dāng)下文學(xué)漸行漸遠(yuǎn)的文學(xué)精神本原的回歸。

黑龍江省社科院文學(xué)研究所所長叢坤認(rèn)為，時下官場小說流行，領(lǐng)導(dǎo)退崗出書幾乎成為一種時尚，但大多熱衷于滿足讀者的獵奇心理，吟風(fēng)弄月，品味宦海短長者不在少數(shù)，對腐敗現(xiàn)象揭露有余卻批判不足。明遠(yuǎn)先生的小說絕非此類。這部小說中描寫的農(nóng)場本是農(nóng)墾系統(tǒng)中的一個生產(chǎn)企業(yè)，但同時它又包括公、檢、法、衛(wèi)生、教育，被稱為“小社會”。溫明遠(yuǎn)通過農(nóng)場場長這一獨(dú)特崗位，對官場腐敗進(jìn)行了入木三分的批判。

黑龍江省文學(xué)院院長李琦談到自己的感受時說：首先向作者的文學(xué)情懷和文學(xué)理想致敬。寫作是出于對文學(xué)的熱愛，要把寫作當(dāng)做人生中最重要的事情。寫作也是寂寞的事情，當(dāng)下用文學(xué)取巧的人太多，恰恰是笨、執(zhí)著、一筆筆寫、一個一個故事寫，才能體現(xiàn)一個大師最初的基礎(chǔ)。本書作者日后可能成為為西滿大地立傳的人選，要把氣場做足，對自己提出更高的要求。會議結(jié)束后，更認(rèn)真地往下走。文學(xué)是有等級的，在不同的位置，帶來的襟懷、格局、氣度是不同的，寫作可以提升生命的等級，寫作會讓人老得漂亮。

黑龍江大學(xué)文學(xué)院教授葉君認(rèn)為，在眾多的當(dāng)代小說中，這部小說因作者對現(xiàn)實(shí)問題的人文關(guān)懷而讓人眼前一亮。作者此前是一個干部，但直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中的問題，比如農(nóng)場在經(jīng)營中的腐敗。當(dāng)下的時代應(yīng)該是一個產(chǎn)生大作品的時代，因?yàn)槲覀兊纳鐣m結(jié)著很多問題，但少有作家真誠地去面對問題，寫作者喪失了誠意。獲得諾貝爾獎的《古拉格群島》并沒有太多寫作技巧，動人之處就在于對專制時代的裸呈?，F(xiàn)在我們有的作家太想利用文學(xué)創(chuàng)作去獲得什么，也就繞著問題寫，對現(xiàn)實(shí)視而不見，被文學(xué)之外的文學(xué)所迷惑。很多作家對形式主義的敘事追求實(shí)際上是回避問題的表現(xiàn)，其實(shí)現(xiàn)實(shí)往往比小說精彩。溫先生退休在家想寫自己的東西，寫作純粹出于內(nèi)心的興趣和愛好，在這里我看到了寫作的誠意。

黑龍江日報社監(jiān)審任永恒指出，黑龍江省寫作的人已不多，讓人不免心頭悲涼。作者在長期的行政工作后退休，退休后人變得無功利心，對生活的理解更真實(shí)也更接近文學(xué)的本質(zhì)。文學(xué)曾經(jīng)是他的夢想，作者回到了青春時期不經(jīng)意建立起的精神故鄉(xiāng)，重新?lián)炱鹪?jīng)的愛好。用文字記錄著他的生存經(jīng)驗(yàn)和他愛的部分。將長篇小說的寫作作為一種退休的寄托，并寫得很好，這一點(diǎn)讓人敬重。作者的寫作態(tài)度具有善意和仁慈的一面，我們尊重有善意的寫作。

二、民間寫作，專業(yè)風(fēng)采

僅就中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的作家而言，魯迅有他的魯鎮(zhèn)，沈從文有他的湘西，張愛玲有她的老上海，蕭紅有她的呼蘭河……每個作家依托其原鄉(xiāng)建構(gòu)起來的精神故鄉(xiāng)，都是獨(dú)一無二的。溫明遠(yuǎn)帶著對西滿地區(qū)獨(dú)特的地域體驗(yàn)，創(chuàng)作了這部充滿故鄉(xiāng)原味的長篇小說。與會專家從文體結(jié)構(gòu)、語言風(fēng)格、主題內(nèi)容、人物塑造等多角度對作品進(jìn)行了分析研討，對優(yōu)長做出積極的肯定，對作者的后續(xù)創(chuàng)作提出深切期待并寄予厚望。

叢坤認(rèn)為，作品圍繞徐寶秀與師愈元的故事這一主線表現(xiàn)了廣闊而厚重的社會現(xiàn)實(shí)。作品的厚重感首先體現(xiàn)在對文革民間史的成功補(bǔ)寫上。作者選取獨(dú)特民間視角，以普通人物的不幸遭遇，再現(xiàn)了文化大革命的恐怖與殘暴。小說直面現(xiàn)實(shí)對文化大革命造成的人性摧殘，具有一定的警示作用。當(dāng)下，社會出現(xiàn)了一股潛流，一些人出于對分配不公等社會現(xiàn)象的不滿，勾起了對上世紀(jì)五六十年平均主義的懷念，進(jìn)而對文化大革命的認(rèn)識有了改變，這是應(yīng)當(dāng)令人警醒的。

黑龍江大學(xué)葉君教授在發(fā)言中指出，作者有著很好的文體自覺性。小說的敘事結(jié)構(gòu)講究，將徐寶秀的現(xiàn)實(shí)處境與過去的經(jīng)歷交錯在一起。時空的交錯切換讓小說的故事富有彈性與張力，顯出作者對小說創(chuàng)作的自覺，這對一個業(yè)余作者來說是非常難得的。現(xiàn)在很多作家受先鋒小說的影響過于強(qiáng)調(diào)形式，某種程度上也讓中國當(dāng)代小說家不覺中喪失了寫實(shí)的能力。這會讓小說顯得花哨，生活遠(yuǎn)比故事精彩，老實(shí)地寫身邊的人和事，就可以寫出很動人東西。作者具有十分扎實(shí)的寫實(shí)功底，文字溫和、平靜、本色。同時，葉教授指出小說在情節(jié)的安排上有點(diǎn)枝蔓，應(yīng)有意識強(qiáng)調(diào)敘事的節(jié)奏。文字有書卷氣但稍欠精簡。這點(diǎn)在以后的寫作中會自然完善的。 佟堃社長從情節(jié)和人物兩方面談了自己的看法，他認(rèn)為小說的成功主要是情節(jié)和人物性格的刻畫，這部小說沒有十分刻意地去設(shè)計情節(jié)，而是按照人物的命運(yùn)發(fā)展自然而然地表現(xiàn)。主人公及幾個主要人物的性格鮮明深刻。特別是四個場長的描寫，從戰(zhàn)斗英雄到知識分子，每個場長在不同的歷史環(huán)境下都表現(xiàn)豐富精彩。老場長柳云豹，戰(zhàn)斗英雄出身，做事處處顯露革命軍人的特色。其子柳必成作為革命后代，又深受主人公徐寶秀的耳濡目染，在工作中恪守做人底線，同時在現(xiàn)實(shí)社會的復(fù)雜多元文化影響下，又被迫做出一些違心的事情，使讀者感到人物十分豐富，真實(shí)而深刻。

省社科院文學(xué)所喻權(quán)中研究員則從“以故事說癡情”這一文學(xué)主題出發(fā)，認(rèn)為該小說匠心別裁，一下塑造出兩代時段三家人的情癡群落，演化出風(fēng)情迥異的人生傳奇。其中，柳必成是小說中塑造得最為豐厚與立體的人物形象。他糾纏于各種復(fù)雜的人物關(guān)系中，在浮躁縱欲、紅塵滾滾的亂世，他一面堅守傳統(tǒng)道德的底線；另一面又無時不掙扎在良心與欲望的爭奪中。讓人們得以見識走出大學(xué)校門混跡于官場之中的新一代國人，怎樣在傳統(tǒng)的血脈與時尚的誘惑間徘徊。與西方現(xiàn)代派小說筆下不同的是，柳必成還保有著中國農(nóng)民身上特有的生命力度。迷惘懺悔與無奈，構(gòu)成了柳必成生命的常態(tài)。某種程度上講，柳必成形象的刻劃讓小說的情癡群落生發(fā)出了新的時代意義。

任永恒認(rèn)為，作者善于使用自己的生存經(jīng)驗(yàn)，這是作家的基本功之一。作者以他特有的潛質(zhì)和天賦，使用形象思維的敘事手法且?guī)в形膶W(xué)色彩的文學(xué)語言完成了對“故事”的敘述，通過回憶來記錄西滿作為一個地區(qū)在他的生活中所占有的重要的部分，告訴人們“曾經(jīng)的年代”和在這年代中生存的人群的文化形態(tài)。并用一種文學(xué)化的方式提供給讀者，使黑龍江的讀者對這一段歷史的閱讀進(jìn)行了有意義的補(bǔ)充。小說具有傳奇意義，而傳奇在故事本身也是東北文化意義的重要支柱點(diǎn)，農(nóng)場在黑龍江省是混雜類的群居性事物，這樣背景下的人物故事是不一樣的。趙大勺子是我很喜歡的人物，他讓我們知道俗與卑鄙在生存面前未見得比我們期待的更卑鄙。毋庸置疑，這是本泛文化閱讀的好書。

著名詩人?？藦奈谋炯?xì)讀的角度指出，作者沒有被唯物史觀遮蔽自己的個人經(jīng)驗(yàn)，小說中的很多話可能就是作者的一句實(shí)話，真話，有意或無意地揭示了歷史的本質(zhì)，在這樣開放、進(jìn)步的中國仍然有驚人的語言效果。同時，小說的語言富有一種高級的幽默感。桑克還進(jìn)一步談到作家的寫作倫理和做人倫理的區(qū)別，他認(rèn)為普通人倫理就是善惡的區(qū)分，然而作家倫理就比這個復(fù)雜。作家寫壞人應(yīng)該深入人性黑暗深處，才能更好的塑造人物的立體感，作家筆下沒有萬惡不赦的人，都有值得去悲憫的地方，打破普通人的善惡觀。由普通人倫理向作家倫理轉(zhuǎn)變，是由業(yè)余寫作進(jìn)入專業(yè)寫作的重要調(diào)整。

王新第發(fā)言說，這部長篇中集中筆力塑造比較成功的，也較能典型地體現(xiàn)其敘述的故事里人物命運(yùn)和思想歷程的是這樣兩類形象：一是傾注了濃重肯定性審美評價的人物，如徐寶秀等；二是傾注了強(qiáng)烈否定性審美評價的人物，如于思賢等。在對第一類形象的塑造中，作者生動地展示了人生的艱難及母愛的偉大。對人性進(jìn)行了精細(xì)的描摹。而對第二類形象的認(rèn)識價值在于作者展示出動亂年代里一些丑惡的靈魂，生動地把這類極少數(shù)人物無價值的本質(zhì)撕裂給人們看，從而為我們提供不可多得的反面教材。這部現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)的小說，且喚起了我們對腳下土地的敬畏，使我們的心靈受到了深深震撼。

研討會的最后，作者溫明遠(yuǎn)先生做了《我的真情告白》的主題發(fā)言，在談到寫小說的原因時，他說：“首先，我是在選擇生命存在的方式。其次，我想提高自己的人生品位。再次，記錄我經(jīng)歷過的時代和社會生活。我也沒寫官場小說，去迎合一些讀者和圖書市場。我就想寫我熟悉的現(xiàn)實(shí)生活，實(shí)實(shí)在在地反映現(xiàn)實(shí)生活中各個層面的人們的生活和喜怒哀樂?！?/p>

整個研討會內(nèi)容全面，氣氛活躍，既有作品的主題性發(fā)言，也有作品之外的人生思考，既有學(xué)理探討，又有思想交鋒，取得了很好的預(yù)期效果。

（責(zé)編 張敬亞）