淺談?chuàng)P琴怎樣即興演奏歌曲與曲調(diào)

【摘要】文章主要描述揚(yáng)琴這個民族樂器，在演奏歌曲與曲調(diào)時如何運(yùn)用揚(yáng)琴演奏技術(shù)，來更好地把揚(yáng)琴演奏手法發(fā)揮出來，豐富歌曲與曲調(diào)的旋律，達(dá)到揚(yáng)琴伴奏的最佳狀態(tài)。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；即興伴奏；歌曲與曲調(diào)；演奏技術(shù)與方法

隨著文化生活的不斷豐富，演奏揚(yáng)琴的愛好者越來越多，從兒童到退休后的老人，都需要在伴奏歌曲旋律時或在戲曲曲調(diào)中演奏揚(yáng)琴。怎樣即興為歌曲或曲調(diào)配上適合揚(yáng)琴演奏的曲譜，對于初學(xué)者或有些揚(yáng)琴愛好者來說，是一個不小的難題。有的演奏者為歌曲與曲調(diào)即興伴奏總是不合格，聽起來十分單調(diào)乏味。為了更好地解決這個問題，我粗淺地談?wù)勗鯓硬拍芨玫赝瓿裳葑?，給聽眾一個美的享受。

用揚(yáng)琴來演奏一首歌曲旋律和戲曲曲調(diào)，怎樣才能使之比較中聽，而且又不單調(diào)乏味，這是我們在演奏中經(jīng)常會遇到的一個問題。而且，這個問題也不是三言兩語能夠說清楚的。它除了同演奏技術(shù)有關(guān)，還同我們?nèi)绾芜\(yùn)用揚(yáng)琴的演奏表現(xiàn)形式、揚(yáng)琴的演奏技巧和演奏的手法以及音樂知識的積累程度有很大的關(guān)系。還因?yàn)閾P(yáng)琴的音質(zhì)是顆粒性比較強(qiáng)的，它短促而且跳躍，不同于人聲或其他樂器那樣音色連貫，只有融入揚(yáng)琴的各種技法，才能表現(xiàn)得好一些，也由于揚(yáng)琴的表現(xiàn)手法比較豐富，演奏時到底用哪些手法來表現(xiàn)更恰當(dāng)與貼切，用什么演奏方法效果會更好，必須由歌曲或曲調(diào)所表達(dá)的思想內(nèi)容來決定。

因此，演奏前應(yīng)該首先對歌詞進(jìn)行分析，了解其產(chǎn)生于什么時代，明確這個作品所表達(dá)的思想內(nèi)容和感情，同時，還要細(xì)心地分析、仔細(xì)地研究曲調(diào)的調(diào)式、體裁和風(fēng)格的音樂特點(diǎn)。在正確把握住總的音樂形象的基礎(chǔ)上，再來決定演奏表現(xiàn)形式，只有這樣，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)它們的思想內(nèi)容。

就一般歌曲、戲曲、民族民間小曲所表達(dá)的思想內(nèi)容和感情而言，可從其音樂特點(diǎn)上大致分為如下四種類型：莊嚴(yán)、有力的進(jìn)行曲特點(diǎn)的曲調(diào)；抒情性的曲調(diào)；歡快、熱烈、有舞蹈性的曲調(diào)；輕快、活潑、詼諧的曲調(diào)。

演奏時，就是根據(jù)它們的不同音樂特點(diǎn)，選用相應(yīng)的揚(yáng)琴表現(xiàn)手法以及其他有關(guān)音樂知識的運(yùn)用來完成整個音樂表現(xiàn)的。為了便于對有關(guān)揚(yáng)琴演奏歌曲或曲調(diào)的一些問題有所具體了解，并且能應(yīng)用于實(shí)際演奏之中，下面作簡單的介紹。

揚(yáng)琴最常見的表現(xiàn)手法有下面三種：

第一，旋律性的演奏方法。用這種形式演奏時，一般來說，都是基本按照曲譜中旋律音的時值、節(jié)奏和音高等，進(jìn)行十分認(rèn)真、嚴(yán)格的演奏。但是，揚(yáng)琴在演奏歌曲旋律時，如果一點(diǎn)都不差地按照曲譜演奏的話，實(shí)現(xiàn)的效果實(shí)在是太單一了，而且從聽覺上也感到一點(diǎn)都不藝術(shù)。因?yàn)閾P(yáng)琴是敲打樂器，發(fā)出來的聲音時值比較短，所以，需要演奏者按照揚(yáng)琴的特點(diǎn)，給某些旋律音或旋律的某一部分加配上一定的音，增加一些雙打音、襯打音、琶音、和音襯托等形式的音型，為旋律配上一定的音后，既保證了旋律的完整性，又進(jìn)一步使得旋律在一定程度上有所豐富，讓旋律線在揚(yáng)琴的伴奏下更加精彩。

第二，加花變奏的方法。作為揚(yáng)琴演奏員，必須要掌握這個方法，就是把簡單的旋律線弄得復(fù)雜一些，把旋律作裝飾性的變化演奏。具體方法是在旋律線中加進(jìn)一些音符的方法，比如同音加花變奏和不同音的加花伴奏方法，同音加花變奏是在旋律中加進(jìn)一個或若干個相同的音，使之變化成豐富的旋律，后者則是加入不相同的音，產(chǎn)生旋律變化，也可以用襯音（也叫坐音）加進(jìn)來演奏，即是一位襯、二位襯、三位襯、四位襯等。在不同音的加花變奏中（也叫花音、花奏），有單音插入、兩音插入、三音插入等。還可以用連打、輪音等方法豐富曲調(diào)。

第三，節(jié)奏性的演奏方法。這是在對歌曲或曲調(diào)作旋律性演奏的基礎(chǔ)上，通過選用一定的節(jié)奏音型，來加強(qiáng)和突出旋律節(jié)奏感的一種表現(xiàn)形式。在有進(jìn)行曲的歌曲與曲調(diào)中，用節(jié)奏型增強(qiáng)旋律的堅(jiān)定與力量感，更富于號召力和感染力。在輕快活潑、舞蹈性強(qiáng)的旋律中，用一些跳躍和輕快的節(jié)奏型會更好，在揚(yáng)琴用于小樂隊(duì)中作伴奏樂器時，它更多地是作節(jié)奏性伴奏。了解這種形式，學(xué)會用節(jié)奏音型，就會更有意義。除了掌握以上方法外，還要對長音與開始結(jié)束音作伴奏，方法有兩種：一種是完全作旋律性的演奏，另一種是填補(bǔ)性演奏。

通過以上簡單的介紹，對于不掌握即興演奏的人，只是入門，還需要演奏者去深入地學(xué)習(xí)體會揚(yáng)琴的伴奏方法，更好地完成演奏任務(wù)。在此，我僅僅做拋磚引玉之作用，供大家參考，有不妥之處，望同行們指正。

作者簡介：楊金花（1964-），女，黑龍江省七臺河市勃利縣文化館演出組成員。