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    基于三種課程觀念的“鋼基”教學(xué)行為

    2014-04-29 00:34:55張建國
    北方音樂 2014年9期
    關(guān)鍵詞:教學(xué)行為

    【摘要】“知識性課程”關(guān)切人的發(fā)展所必要的知識結(jié)構(gòu)的邏輯性,“人本性課程”關(guān)切知識結(jié)構(gòu)的建構(gòu)認識過程和遷移應(yīng)用體驗?!扒榫靶哉n程”是上述二者的精神內(nèi)核有機整合的課程,它同時關(guān)照學(xué)科知識的結(jié)構(gòu)邏輯、人本個性的合序發(fā)展和社會需要的能力適應(yīng)及其學(xué)生未來步入社會時的世界將要變化的“問題情景”。三種課程思想觀念合理有序地引領(lǐng)普通高校音樂學(xué)專業(yè)的鋼琴基礎(chǔ)演奏課程的教學(xué)行為,有助于優(yōu)化其課程教學(xué)質(zhì)量,提高其學(xué)習(xí)水平和達成課程開設(shè)應(yīng)有的正能量效應(yīng),更是當(dāng)下該課程改革的實質(zhì)性的有效路徑。

    【關(guān)鍵詞】課程觀念;教學(xué)行為;學(xué)問性;人本性;情景性

    課程是指“所分擔(dān)工作的程度,學(xué)習(xí)的范圍、時限、進程,或是教學(xué)與研究的專門領(lǐng)域”。課程是“學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)的路線”,這是西方課程觀的涵義約定。課程是“教學(xué)內(nèi)容的系統(tǒng)組織”,這是1861年英國學(xué)者斯賓塞最早將“課程”作為專門術(shù)語的闡釋,之后又有了課程是“學(xué)習(xí)程序”、“教程內(nèi)容”、“有計劃的學(xué)習(xí)經(jīng)驗”、“在學(xué)校保護下掌握的學(xué)習(xí)經(jīng)驗”等不同的概念界定。當(dāng)下的課程已發(fā)展為寬泛的教育與教學(xué)概念,它既包括學(xué)校課程表中的課程的課堂教學(xué)目標、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法、教學(xué)活動、教學(xué)過程和教學(xué)評價,同時還包括課外活動、課外實踐以及“隱性課程”。

    本文所論述的課程僅限于學(xué)校課程表中的課程的課堂教學(xué)行為,主要針對普通高校音樂學(xué)專業(yè)的鋼琴基礎(chǔ)演奏課程教學(xué)而言。該課程是一門主干課程,它的課程目標應(yīng)該是車爾尼“849”的技術(shù)流暢程度、“小奏鳴曲”水準的主調(diào)表達能力、“小巴赫”復(fù)調(diào)的音樂思維及其表述能力、中外鋼琴小品的體裁風(fēng)格之優(yōu)美演奏能力和鋼琴即興伴奏的基礎(chǔ)潛質(zhì)之端倪積蓄。在該課程教學(xué)行為中,理性地關(guān)注不同課程思想觀念的正能量引領(lǐng),對優(yōu)化其課程的教學(xué)質(zhì)量,提高其學(xué)習(xí)水平和課程的效能,具有積極的推進作用。

    一、“知識性課程”觀念中的鋼琴基礎(chǔ)演奏的課堂教學(xué)行為

    教師把“文化遺產(chǎn)”和系統(tǒng)的客觀知識以結(jié)論性的知識形態(tài)加以傳授的課程教學(xué),是一種“知識性課程”的觀念行為。“知識性課程”是指“學(xué)問中心課程”,它是一種“按照科學(xué)系統(tǒng),編制經(jīng)過精選的具有高質(zhì)量知識內(nèi)容的學(xué)科課程”,該類課程關(guān)注文化遺產(chǎn)的系統(tǒng)化傳承和知識結(jié)構(gòu)的邏輯化管理,它把知識內(nèi)容通過學(xué)問研究的方法提供于學(xué)生,有助于課程教學(xué)的設(shè)計系統(tǒng)。這種課程產(chǎn)生于20世紀60年代的美國,是“知識激增時代”的產(chǎn)物,布魯納的理論著作《教育過程》對世界各國產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。這種課程觀念對于反映新技術(shù)和新知識的結(jié)構(gòu)化思想、維護人的發(fā)展所必需的知識傳承、保護課程的設(shè)計管理、保護課程設(shè)計水準及其目標的達成、發(fā)展學(xué)生智力、提高課程教學(xué)效率等,均具有積極的推進作用和教育意義。

    以下“鋼基”課程屬性特征的內(nèi)容,適宜于在“知識l生課程”的教學(xué)活動中運行。彈奏重量自然下落的“手臂斷奏”與表達堅定有力的音樂語氣之要領(lǐng);顆粒狀的“高抬指斷奏”與表達果斷語氣的旋律性格之關(guān)系;連貫流暢的貼鍵性“連音”技巧與優(yōu)美生動的分句歌唱之要領(lǐng);手腕靈巧且富有彈性的跳音奏法與靈活輕巧的音樂情趣表達之要領(lǐng);和弦連接中的指法設(shè)計及其鍵盤指序的“把位感”之建設(shè);和弦伴奏音型的一般形態(tài)及其彈奏風(fēng)格;音階性跑動中的穿指柔順和跨指平穩(wěn)之連貫彈奏技術(shù)等學(xué)習(xí)內(nèi)容。樂譜上的音樂記號的表情意義;樂曲體裁風(fēng)格的文化傳統(tǒng)及其人文闡釋的“非語義性”范疇;鋼琴音樂作品的作家風(fēng)格及其藝術(shù)演奏中的美學(xué)趣味之考量;主調(diào)和復(fù)調(diào)音樂中的分句呼吸;和弦伴奏音型的單位與節(jié)拍韻律;旋律彈奏的歌唱性自然生動;伴奏音型的巧妙合序;復(fù)調(diào)樂曲彈奏中的線條性格、分句呼吸、織體層次、錯落有致、對位趣味、模仿語氣等音樂內(nèi)容。實踐證明,在以上課程內(nèi)容的教學(xué)訓(xùn)練過程中,能夠理性地注入啟發(fā)與研討性的“知識性課程”觀念的正確引領(lǐng)效應(yīng),對于學(xué)習(xí)者有效且快速地存儲文化生命中的精髓內(nèi)容和技術(shù)含量的內(nèi)核要領(lǐng),會有積極的保障作用。然而,“知識性課程”著意關(guān)注于專門學(xué)科的知識結(jié)構(gòu)和理論系統(tǒng)的掌握,忽視學(xué)習(xí)者的個性特征、學(xué)習(xí)興趣和學(xué)習(xí)需要,有時忽視學(xué)問之外的“完整人格”之培育。在學(xué)校課程施教過程中,它也容易成為“教師中心、課本中心、課堂中心”的刻板課堂程序,造成學(xué)生頭腦只是“裝填現(xiàn)成知識的容器”之“師授生受”情景。為此,“人本性課程”可以彌補它在這方面的不足。

    二、“人本性課程”觀念中的鋼琴基礎(chǔ)演奏的課堂教學(xué)行為

    以學(xué)生的需求和動機為中心,關(guān)注學(xué)生的活動經(jīng)驗和自發(fā)需要及其即時興趣的課堂教學(xué)行為,屬于“人本性課程”的教學(xué)行為。本文所說的“人本性課程”是指“人本主義課程”,這種課程伴隨著“知識性課程”(學(xué)問中心課程)于20世紀70年代應(yīng)運而生,是一種關(guān)注“人的能力的全域發(fā)展”的課程,它著意于關(guān)切學(xué)生自律性學(xué)習(xí)的活動體驗,其課程的思想基礎(chǔ)是學(xué)習(xí)活動過程中的“經(jīng)驗課程”。“人本主義課程”勿突出“學(xué)問中心課程”中的抽象性和演繹性,它是把學(xué)生置于學(xué)習(xí)活動的中心,尊重學(xué)生的個性及其學(xué)習(xí)需要,關(guān)切學(xué)生學(xué)習(xí)活動中的觀察、體驗、發(fā)現(xiàn)、經(jīng)驗和歸納等能力內(nèi)容,它有利于創(chuàng)新意識的發(fā)展和創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。

    以下“鋼基”課程屬性特征的內(nèi)容,適宜于在“人本性課程”的教學(xué)活動中運行。針對人的手的大小,引導(dǎo)彈奏者體驗“八度彈奏”狀態(tài)中的手掌手指伸展的幅度感覺;領(lǐng)略“分解八度”演奏狀態(tài)中的小臂和手腕搖動的動作程度。在八度及分解八度的彈法中,手大者可采用自然的拱形手型,手小者可采用伸張外延的手型且適宜于琴鍵外延的“觸鍵位置點”調(diào)整。人的手臂的生理機制的不同,又需要個性化地體驗內(nèi)化分解和弦“長線條”(寬廣音區(qū))琶音式跑動中的重量轉(zhuǎn)移之效應(yīng)。在此類基本技術(shù)練習(xí)與實踐的活動體驗中,幫助學(xué)生自律化地發(fā)現(xiàn)且解決問題,積累直接性和間接性的音樂經(jīng)驗,分享學(xué)習(xí)的快樂,同時收獲學(xué)習(xí)實踐的正能量效應(yīng)。車爾尼“740”第49條,是一首“熟練的八度彈奏練習(xí)”,在生理機制方面,它適合于手大的學(xué)生彈奏,在心理性格方面,適合于剛毅果斷的學(xué)生演奏,反之,為了訓(xùn)練學(xué)生的堅強性格之音樂表現(xiàn)能力,也可以針對性地選擇此曲進行指向訓(xùn)練。鋼琴獨奏曲《采茶撲蝶》(福建民歌,劉福安編曲)適合于節(jié)拍穩(wěn)定的學(xué)生演奏,也適合于旋律與伴奏音型協(xié)調(diào)的學(xué)生表演,反之,為了謀求發(fā)展學(xué)生的此項能力,也可以選擇該曲進行“有指向目標”的教學(xué)訓(xùn)練。

    “人本性課程”在關(guān)切個性需求和個性價值發(fā)展的過程中,可能容易忽視人本應(yīng)有的科學(xué)理智和社會需求,還有可能出現(xiàn)學(xué)習(xí)規(guī)格和學(xué)習(xí)紀律松散且導(dǎo)致學(xué)業(yè)水平的下滑,甚至使人們懷疑教師存在的必要和價值,同時也不易于學(xué)業(yè)課程目標的約定和課堂教學(xué)活動內(nèi)容的有效設(shè)計。

    “知識性課程”著意于知識結(jié)構(gòu)的邏輯性權(quán)威而易于忽視接受主體的人本特性,便于“師授生受”的結(jié)論性知識的積累,也便于把控課堂課時的隨意化流失,它具有“精英課程”的屬性特征?!叭吮拘哉n程”關(guān)切知識結(jié)構(gòu)的建構(gòu)認識和遷移應(yīng)用,著意于學(xué)習(xí)主體的個體性自發(fā),而易于忽視知識傳承的邏輯關(guān)系和系統(tǒng)性,有“大眾課程”之屬性特征。“知識性課程”如果注意關(guān)注知識的個性感受過程和實踐活動中的經(jīng)驗分享,“人本性課程”如果注意關(guān)注人的發(fā)展所必需的知識系統(tǒng)和文化邏輯修養(yǎng),二者有機地靠攏而優(yōu)化整合為“從對立步入統(tǒng)一”的狀態(tài),這就即可步入“情景性課程”的觀念行為之中。

    三、“情景性課程”觀念中的鋼琴基礎(chǔ)演奏的課堂教學(xué)行為

    “情景性課程”是“知識性課程”和“人本性課程”的有機內(nèi)化整合,它同步關(guān)切學(xué)科知識的結(jié)構(gòu)邏輯、人本個性的合序發(fā)展、社會需要的能力適應(yīng)。它關(guān)照學(xué)生未來步入社會時的世界將要發(fā)生變化的人文情景,并由此觀念作為教育思想的基礎(chǔ),設(shè)計課程、編制教程、組織教學(xué)活動,培養(yǎng)學(xué)生從適應(yīng)和改造“未來情景”的視角路徑,在生活情景和問題隋景中學(xué)會學(xué)習(xí)。

    在關(guān)切人的發(fā)展所必要的知識結(jié)構(gòu)的邏輯化傳承(如上所述的知識性課程對“鋼基”教學(xué)行為的正確引領(lǐng)內(nèi)容)和文化接受及發(fā)展進步中的個性經(jīng)驗內(nèi)容(如上所述的人本性課程對“鋼基”教學(xué)行為的正確引領(lǐng)內(nèi)容)的教育環(huán)境中,“情景性課程”同時關(guān)照“問題環(huán)境”中的適應(yīng)素質(zhì)和自律性學(xué)習(xí)能力的培育。從該課程觀念的理論視角考量,普通高校的鋼琴演奏學(xué)習(xí),不僅關(guān)注演奏學(xué)知識和技能內(nèi)容的學(xué)習(xí),還需要關(guān)注教育學(xué)知識和教學(xué)技術(shù)的學(xué)習(xí)修養(yǎng),需要學(xué)習(xí)一般層面的音樂分析的方法及其語言(口頭語言和書面語言)表達的交流與分享能力(包括基礎(chǔ)的科研方法及能力),掌握學(xué)習(xí)變化環(huán)境中的適應(yīng)方法及其正確的獨立工作能力。這是因為,學(xué)生未來面臨的生活與工作環(huán)境,不是演奏家的舞臺,而是教育工作者的講臺或是社會文化工作中的文藝平臺。為此,沙龍鋼琴曲、流行歌改編的鋼琴曲、鋼琴即興伴奏中的和弦連接模式和伴奏音型的音樂節(jié)拍韻律及其歌曲體裁的伴奏音樂織體設(shè)計原理、中小學(xué)學(xué)生歌曲的課堂教學(xué)化的伴奏與舞臺表演化伴奏的不同手法效應(yīng)、聲樂學(xué)科上的常見歌曲風(fēng)格的伴奏要領(lǐng)及彈唱訓(xùn)練、群眾歌詠活動中的即興伴奏情景等,均可以審視考量且合理有序地融入于“情景性課程”觀念中的教學(xué)訓(xùn)練之中。教學(xué)實踐表明,該課程行為對于學(xué)生生理與心理的健康成長和學(xué)業(yè)進步發(fā)展,具有積極的促進作用。

    四、結(jié)語

    知識性課程適宜于“就是這樣”(如人類文化遺產(chǎn)中的傳承性內(nèi)容)般的課程教學(xué)內(nèi)容;人本性課程適宜于“還可這樣”(如知識結(jié)構(gòu)邏輯中的接受性內(nèi)容)般的課程教學(xué)內(nèi)容;情景性課程適宜于“還可那樣”(如人本能力情景中的方法性內(nèi)容)般的課程教學(xué)內(nèi)容。課程的核心內(nèi)涵是“學(xué)什么?教什么?怎樣學(xué)?怎樣教?”,課程教學(xué)實踐表明,針對于普通高校的鋼琴基礎(chǔ)演奏課程的教學(xué)對象,其音樂藝術(shù)文化傳承中的“就是這樣”屬性范疇的課程內(nèi)容,呼喚且需要知識性課程思想觀念的施教引領(lǐng)。音樂文化藝術(shù)創(chuàng)造中的“還可這樣”屬性范疇的課程內(nèi)容,呼喚且需要人本性課程思想觀念的施教引領(lǐng)。音樂文化藝術(shù)環(huán)境中的“還可那樣”屬性范疇的課程內(nèi)容,呼喚且需要情景性課程思想觀念的施教引領(lǐng)。觀念決定行為,細節(jié)決定成敗。為了優(yōu)化“鋼基”課程教學(xué)質(zhì)量,提高課程教學(xué)水平,達成課程教學(xué)目標,普通高校音樂學(xué)專業(yè)的鋼琴基礎(chǔ)演奏課程,合理有序、綜合優(yōu)化地考量課程觀念的正能量引領(lǐng)方法及其效應(yīng),是當(dāng)下該課程改革的實質(zhì)性的有效路徑。

    參考文獻

    [1]楊章宏.課程改革與學(xué)習(xí)主題構(gòu)建[M].北京:科學(xué)出版社,2004.

    [2]張建國.鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)導(dǎo)讀[M].上海:上海音樂出版社,2004.

    [3]張建國,汪洋.鋼琴即興伴奏原理與實踐[M].上海:上海音樂出版社,2004.

    [4]黃因.鋼琴考試曲目與指南[M].長沙:湖南文藝出版社,2008.

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