聲樂(lè)伴奏的審美追求

袁春

【摘要】從誕生的年代來(lái)看樂(lè)器要遠(yuǎn)晚于聲樂(lè)，但從對(duì)從音樂(lè)的重要程度來(lái)看樂(lè)器對(duì)于音樂(lè)的重要程度并不遜色于聲樂(lè)。不夸張地說(shuō)，如果在音樂(lè)作品演繹中沒(méi)有了樂(lè)器的伴奏那么音樂(lè)的創(chuàng)作將寸步難行。然而，對(duì)于樂(lè)器來(lái)說(shuō)要想體現(xiàn)其在為聲樂(lè)伴奏上美學(xué)意義，不能僅在音響上進(jìn)行模擬以及形式上進(jìn)行陪伴，需要將其融入到作品之中。音樂(lè)伴奏需要在審美上有一定的追求，只有這樣才能體現(xiàn)自身價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】樂(lè)器；聲樂(lè)伴奏；審美追求

隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展，沒(méi)有伴奏的音樂(lè)已經(jīng)不再存在，近幾年聲樂(lè)伴奏形式不斷增多，通過(guò)這些不同形式的聲樂(lè)伴奏，也給現(xiàn)在音樂(lè)添加了許多色彩。

一、音樂(lè)伴奏的審美觀

音樂(lè)伴奏樂(lè)器和歌唱在藝術(shù)創(chuàng)造中是不可或缺的一部分，從歷史到現(xiàn)今的音樂(lè)表演表明，音樂(lè)伴奏同歌唱是一種合作關(guān)系。那種僅為了“托腔保調(diào)”的觀念已經(jīng)不再適合現(xiàn)在的音樂(lè)表演了。雖然伴奏并不能張口歌唱，但是卻營(yíng)造著歌唱?dú)夥?，?qiáng)化著歌詞表達(dá)的內(nèi)涵。它在一定程度上可以引導(dǎo)歌唱者的感情帶入，為歌唱者進(jìn)行高音提示，同時(shí)給歌唱者以適當(dāng)?shù)男菹C(jī)會(huì)。但如果我們從創(chuàng)造藝術(shù)的角度來(lái)看，聲樂(lè)伴奏能夠體現(xiàn)的不僅僅是這些。首先，在演唱中加入樂(lè)器可以豐富音色，將樂(lè)器發(fā)出的聲音以及演唱者的聲音結(jié)合在一起，這樣就可以形成“樂(lè)中有歌、歌中有樂(lè)”的景象，這種結(jié)合并非隨意拼湊，而是對(duì)審美元素進(jìn)行了充分的考慮，將聲樂(lè)和樂(lè)器兩種之間進(jìn)行了完美的結(jié)合使藝術(shù)帶有雙重美感效應(yīng)。

不過(guò)，歌唱藝術(shù)作為一種藝術(shù)并沒(méi)有就此停留，而是在不斷地尋求更多的表現(xiàn)形式，以提高音樂(lè)的美感。一方面，在管弦樂(lè)器的伴奏中對(duì)配器法則進(jìn)行充分的考慮，另一方面要調(diào)動(dòng)和聲、復(fù)調(diào)等表現(xiàn)方法，將它們合理地編到音樂(lè)之中，使音樂(lè)更加具有表現(xiàn)力。這些操作都不是簡(jiǎn)單的模仿，都是以歌詞以及旋律的內(nèi)涵作為依據(jù)。例如，在《黃河大合唱》之中，整個(gè)演奏中管弦樂(lè)器的使用使整個(gè)演奏變得氣勢(shì)如虹，表現(xiàn)出了作品想要表達(dá)的一切情感，而如果缺少了伴奏那么表現(xiàn)上將像一個(gè)失去靈魂的人一樣顯得死氣沉沉。雖然伴奏歌唱服務(wù)，但是聲樂(lè)伴奏同聲樂(lè)的樂(lè)器不同，它不是歌曲的附屬品而是歌曲的合作伙伴。

二、優(yōu)化伴奏樂(lè)器

對(duì)于一個(gè)完整的音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者對(duì)于伴奏樂(lè)器的選擇早在伴奏譜中就做出了決定，但對(duì)于許多的原創(chuàng)作品來(lái)說(shuō)對(duì)于伴奏樂(lè)器的選擇卻是十分重要的。

如今樂(lè)器的種類數(shù)不勝數(shù)，但不是每一種樂(lè)器都可以用作伴奏的，即使一種樂(lè)器可以演奏出需要的旋律，在選擇上也存在著最佳選擇問(wèn)題。例如，我們?cè)谠亣@調(diào)的伴奏中不可能選用二胡，在合唱過(guò)程中我們也不可能選用長(zhǎng)笛作為伴奏樂(lè)器。在聲音伴奏過(guò)程中一定要對(duì)伴奏樂(lè)器進(jìn)行合理選擇。

在演唱過(guò)程中要想對(duì)伴奏樂(lè)器進(jìn)行優(yōu)化首先要從樂(lè)器的數(shù)量進(jìn)行優(yōu)化。對(duì)于中小型音樂(lè)，一般要依據(jù)音樂(lè)本身的風(fēng)格進(jìn)行樂(lè)器選擇。在對(duì)樂(lè)器的選擇過(guò)程中要盡可能地將地域、文化、風(fēng)土人情等因素考慮到作品之中，這樣作品才能真實(shí)地反映出作者的情感，同時(shí)在樂(lè)器選擇上要盡量地選用和作品風(fēng)格相近的樂(lè)器。對(duì)于一些大型的音樂(lè)作品伴奏的選擇上則與小型的音樂(lè)作品存在著一定的差別，大型音樂(lè)作品應(yīng)當(dāng)在考慮樂(lè)器法則的基礎(chǔ)上進(jìn)行配樂(lè)寫(xiě)作，這是一種藝術(shù)勞動(dòng)，有助于人們審美能力的提升。

對(duì)于伴奏樂(lè)器的數(shù)量應(yīng)當(dāng)同演唱人數(shù)以及聲樂(lè)的本身體裁相關(guān)，注重演唱者和伴奏樂(lè)在數(shù)量上的平衡。例如，獨(dú)唱在伴奏上使用一臺(tái)鋼琴或一個(gè)小型樂(lè)隊(duì)即可；如果是大合唱那么伴奏樂(lè)器則需用管弦樂(lè)隊(duì)的同時(shí)至少需要使用一臺(tái)鋼琴。

在伴奏樂(lè)器的選用上還有個(gè)重要的問(wèn)題那么就是要保證樂(lè)器本身的質(zhì)量。樂(lè)器本身的音質(zhì)音色必須都可以達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，只有這樣的樂(lè)器在伴奏中才會(huì)為演唱者的演奏加分，如果一個(gè)樂(lè)器在音質(zhì)和音色上達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)那么將其用于伴奏只能是給演唱者幫倒忙。

三、合理運(yùn)用科技手段

隨著現(xiàn)在科技的高速發(fā)展，許多科技技術(shù)都被應(yīng)用到了藝術(shù)領(lǐng)域之中，就音樂(lè)而言，電聲音樂(lè)、擴(kuò)音技術(shù)等的應(yīng)用都對(duì)音樂(lè)的表演產(chǎn)生了一定的影響。

擴(kuò)音技術(shù)在音樂(lè)領(lǐng)域中的應(yīng)用可使演唱者的歌聲覆蓋更大范圍，讓更多人能夠聽(tīng)到演唱者的歌聲，錄音技術(shù)的應(yīng)用可以將歌唱者的歌聲保存起來(lái)，為歌聲的流傳提供了便利條件。卡拉OK的出現(xiàn)更是為藝術(shù)的普及以及大眾藝術(shù)的發(fā)展提供了便利條件，在一定程度上卡拉OK完全可以代替樂(lè)隊(duì)進(jìn)行伴奏。

同其他的藝術(shù)作品一樣，音樂(lè)作品也是人類情感的抒發(fā)。所以在音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，人們可以使用一切的技術(shù)手段來(lái)提高音樂(lè)在美上的追求。但要注意，對(duì)于技術(shù)的應(yīng)用不能盲目，一定要進(jìn)行合理的選擇，合理運(yùn)用，確保科技能夠在審美的規(guī)律下為提高音樂(lè)美感而出一份力。例如，在擴(kuò)音設(shè)備的選用上，不是倍數(shù)越大越好，而是要根據(jù)歌聲本身要表達(dá)的內(nèi)容，以及人們耳朵的審美習(xí)慣而進(jìn)行合理的選擇。不過(guò)近年來(lái)隨著科技的發(fā)展MD伴奏的出現(xiàn)使得演奏效果得到了進(jìn)一步的改善，MD伴奏具有以下特點(diǎn)：使用MD伴奏的最大好處就是無(wú)論進(jìn)行多少次錄音，MD都能提供高質(zhì)量的音效。MD機(jī)器也具有防震記憶特點(diǎn)，在伴奏播放過(guò)程中，即使機(jī)器受到振動(dòng)也可以穩(wěn)定播放伴奏。同時(shí)MD擁有多元化編輯功能包括移動(dòng)、組合、刪除、劃分碟名和曲目編輯。

四、結(jié)束語(yǔ)

伴奏是音樂(lè)表演中不可或缺的一部分，對(duì)于它的正確使用可以在本質(zhì)上提高音樂(lè)的“美感”。所以，我們應(yīng)該利用多種方法在審美的前提下提升聲樂(lè)伴奏的審美魅力，這不僅僅是表演者的需求更加是所有觀眾的期望。參考文獻(xiàn)

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