莫扎特小提琴作品的演奏技巧分析

李妍

【摘要】莫扎特小提琴作品是古典音樂的重要代表，在全球范圍內(nèi)影響廣泛，其憑借優(yōu)美的音樂風(fēng)格以及豐富的音樂內(nèi)涵，成為國(guó)內(nèi)外音樂會(huì)上頻頻上演的重要曲目。莫扎特小提琴協(xié)奏曲是莫扎特音樂作品中的重要組成部分，其對(duì)演奏者的演奏技巧有著極高的要求，因此成為檢驗(yàn)音樂演奏家演奏水準(zhǔn)的一塊重要試金石。文章就莫扎特小提琴作品的演奏技巧展開分析，希望對(duì)音樂愛好者以及專業(yè)小提琴演奏家起到一定的借鑒和參考作用。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；小提琴作品；演奏技巧

莫扎特是家喻戶曉的歐洲古典音樂家，其作品范圍廣泛，并且享有非常高的知名度，其鋼琴音樂作品和小提琴音樂作品最具特色。莫扎特的小提琴音樂作品，其曲風(fēng)優(yōu)雅而自然，音色清新而明亮，旋律協(xié)調(diào)而簡(jiǎn)潔。莫扎特的小提琴音樂作品有一定的演奏難度，因此在實(shí)際的練習(xí)和演奏過(guò)程中，必須要掌握合理的技巧和方法，從細(xì)節(jié)上控制音樂的節(jié)奏和音律，確保音樂演奏的效果。

一、重視對(duì)作品結(jié)構(gòu)的把握

在小提琴音樂演奏過(guò)程中，把握好作品的整體結(jié)構(gòu)，掌握作品的基調(diào)和結(jié)構(gòu)特征，是音樂作品演奏的基礎(chǔ)工作，對(duì)于莫扎特小提琴作品而言，同樣如此。莫扎特小提琴作品在整體結(jié)構(gòu)上最大特點(diǎn)是樂句的對(duì)稱性，對(duì)于這一點(diǎn)演奏者必須予以深刻關(guān)注。莫扎特的小提琴音樂作品在創(chuàng)作時(shí)，將歐洲歌劇的寫作技巧完美地融合進(jìn)來(lái)，使得小提琴作品在結(jié)構(gòu)上更加鮮明，并且極具獨(dú)特魅力。同時(shí)，在樂句方面，莫扎特小提琴作品也受到了歌劇的啟發(fā)和影響，其中問答形式的樂句在莫扎特的小提琴作品中較為突出和常見，并且同整體結(jié)構(gòu)銜接得恰到好處。就問答語(yǔ)句來(lái)說(shuō)，問答語(yǔ)句的問句在語(yǔ)氣方面較為平緩，并且?guī)в胁惶隙ǖ奈兜?，而答句的語(yǔ)氣較重，并且聲音較為干凈利落。在實(shí)際演奏的過(guò)程中，必須要將這一要素合理的運(yùn)用，在演奏樂句時(shí)，演奏者必須在內(nèi)心中形成一種強(qiáng)烈的對(duì)話感，只有演奏者自身懂得如何去處理這種微妙的對(duì)話形式，才能夠使演奏的音樂更加傳神，達(dá)到原作的實(shí)際韻味。

對(duì)稱結(jié)構(gòu)的樂句在演奏時(shí)，需要演奏者明確演奏作品的結(jié)構(gòu)，形成一種較為清晰的認(rèn)識(shí)，同時(shí)盡量采用弓法的手段去加以表現(xiàn)，使音樂中能夠形成一種較為鮮明的對(duì)比，使演奏的曲目能夠通過(guò)不同的音樂基調(diào)來(lái)加以表現(xiàn)，進(jìn)而突出作品的層次感。尤其是在交響樂團(tuán)演奏過(guò)程中，小提琴并不宜過(guò)分地突出，而是要同整體的音樂節(jié)奏進(jìn)行有效的配合和銜接，使音樂整體能夠達(dá)到良好的均衡感以及分寸感，這就需要演奏者在平時(shí)的練習(xí)中不斷去嘗試和體會(huì)，掌握音樂演奏的尺度，用心去體會(huì)演奏中的層次結(jié)構(gòu)。

莫扎特的小提琴作品往往都是以樂句減弱的形式結(jié)束，并且在作品中很少出現(xiàn)漸強(qiáng)結(jié)束的情況，而這也是莫扎特作品的主要特點(diǎn)，并成為莫扎特作品的重要規(guī)律。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，必須要牢記這一規(guī)律，要遵循莫扎特作品的特點(diǎn)和規(guī)律去把握音樂的走勢(shì)，來(lái)協(xié)調(diào)和演奏出動(dòng)人的音樂。莫扎特的小提琴音樂作品是細(xì)膩而飽滿的，其輪廓非常清晰，而且極具韻味和神韻，如同歐洲古典雕塑作品一樣，既有著十足的對(duì)稱美感，又充滿藝術(shù)情緒。在演奏莫扎特小提琴作品的過(guò)程中，必須要將演奏行為視作對(duì)雕塑作品的重塑，以及對(duì)雕塑作品的修飾，去細(xì)細(xì)體味作品中的形態(tài)美，捕捉作品中的線條美，不斷探究和感受音樂的對(duì)稱性，并從中領(lǐng)悟和總結(jié)屬于自己的演奏方式，不斷結(jié)合莫扎特作品的內(nèi)涵，使得小提琴演奏效果不斷提升。

早期的古典音樂中非常注重裝飾音的應(yīng)用，在裝飾音的修飾和點(diǎn)綴之下，作品的旋律以及作品的藝術(shù)效果也會(huì)由此而轉(zhuǎn)變，整部作品更加富麗堂皇、優(yōu)美典雅，而這也是莫扎特小提琴作品中應(yīng)用裝飾音的重要原因。在許多莫扎特的著名曲目當(dāng)中，都能夠較為輕易地捕捉到這些裝飾音，其中有倚音，也有顫音，這些裝飾音的協(xié)調(diào)運(yùn)用，使莫扎特小提琴作品達(dá)到了更為優(yōu)美的藝術(shù)意境。如圖1所示，這段樂譜截取自《莫扎特第四小提琴協(xié)奏曲》，其中顫音的引用始終被拿捏的很到位，簡(jiǎn)單干凈、快慢適中、音色平緩，使作品中的這些小音符仿佛是活動(dòng)的精靈，有時(shí)自然的舒展，而有時(shí)則充滿了無(wú)盡的爆發(fā)力。

二、掌握作品的音準(zhǔn)和節(jié)要

音準(zhǔn)和節(jié)奏是音樂作品的重要組成，音準(zhǔn)和節(jié)奏的有效控制和把握，是影響音樂作品演奏效果的關(guān)鍵因素。莫扎特小提琴作品演奏過(guò)程中，需要演奏者時(shí)刻注意音準(zhǔn)和節(jié)奏的關(guān)系，合理地控制音準(zhǔn)和節(jié)奏，而這也是音樂作品演奏成功的基本保障。

莫扎特小提琴音樂作品主要采用的是主調(diào)風(fēng)格，音樂語(yǔ)言較為簡(jiǎn)約，音樂形式也較為簡(jiǎn)潔，但其在旋律方面確是較為復(fù)雜和多樣的，并獨(dú)立形成體系。莫扎特小提琴作品鮮有復(fù)雜的節(jié)奏音型，也并不依靠高難度的弦音來(lái)凸顯音樂技巧，其在音樂的節(jié)奏方面較為簡(jiǎn)單和直接，表面上并沒有過(guò)于特殊和困難的地方，但是卻能夠體現(xiàn)出音樂作品的特殊魅力。其實(shí)整體上來(lái)看，莫扎特小提琴作品在節(jié)奏和旋律上是較為復(fù)雜的，表面上的平實(shí)和簡(jiǎn)約只是作品的一種假象，因此在演奏時(shí)不能夠過(guò)于放松，而是必須要把握音準(zhǔn)的變換以及節(jié)奏的變換，并結(jié)合作品的樂句結(jié)構(gòu)去控制音樂的節(jié)奏，把持音樂的音準(zhǔn)，使每一個(gè)音節(jié)都能夠收放自如，做到透明而清澈，演奏時(shí)一定要避免音節(jié)的渾濁不清，以免影響到作品的整體感覺。在歐洲古典音樂體系當(dāng)中，小提琴的音樂節(jié)奏和音準(zhǔn)變化較少，音樂保持較高的統(tǒng)一性，但是在莫扎特的音樂作品中，這些則發(fā)生了非常大的改變，并且形成了獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

在演奏莫扎特作品中的十六分音符時(shí)需要保持平均和清澈，但頭一個(gè)十六分音符要盡量做到響亮，使演奏過(guò)程中出現(xiàn)旋律的強(qiáng)弱脈動(dòng)，使樂曲充滿活力和跳動(dòng)感。莫扎特的小提琴作品在旋律上是相對(duì)單純的，音階上跳動(dòng)較為頻繁，這就使得演奏者的左手較為放松，不會(huì)導(dǎo)致演奏上的困難。但是由于左手的過(guò)度放松，常常會(huì)給演奏者帶來(lái)一種心理上的暗示，造成演奏者身體上的過(guò)度放松，進(jìn)而使演奏過(guò)程難以控制，并導(dǎo)致演奏質(zhì)量的下滑。為此，演奏者在使用分弓時(shí)，要時(shí)刻注意作品節(jié)奏上的變化，控制演奏情緒，使演奏更加自然和從容。

莫扎特小提琴音樂作品中，切分節(jié)奏也是較為突出特征。切分節(jié)奏的主要目的是控制作品節(jié)拍上的強(qiáng)弱變化，以實(shí)現(xiàn)樂曲整體節(jié)奏的自由轉(zhuǎn)變，但是在莫扎特的音樂作品當(dāng)中，切分節(jié)奏的作品并非如此，多數(shù)情況下其切分節(jié)奏的運(yùn)用目的在于改變樂曲的“語(yǔ)氣”，提升樂曲中的表現(xiàn)張力，以控制樂曲的整體情緒。比如，在莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》當(dāng)中（圖2所示）便運(yùn)用了切分節(jié)奏，以控制樂曲的整體演奏氣氛。

三、加強(qiáng)對(duì)速度與力度的把握

莫扎特小提琴作品的主要特點(diǎn)是流暢、舒緩、自然而又連貫，在抒情中傳遞音樂情感，從而使得莫扎特小提琴作品同其他小提琴作品之間存在較大區(qū)別。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，演奏者必須要重視對(duì)演奏速度和力度的把握，在追求樂曲節(jié)奏的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)演奏質(zhì)量的不斷突破。要做到演奏速度和力度的良好把握，就要求演奏者具備較強(qiáng)的控弓能力以及心理上的控制能力，能夠很好地把握運(yùn)弓技巧，不斷去表現(xiàn)和突出音色，同時(shí)要切忌由于過(guò)于追求音樂形式上的夸張，而忽略了對(duì)節(jié)奏和樂律的把握，從而使演奏作品的層次感不斷降低。在音樂力度控制上，要從樂曲的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)上出發(fā)，在不同的地方呈現(xiàn)不同的音樂力度，使整體上節(jié)奏感更加強(qiáng)烈，而不是讓樂曲的演奏柔軟無(wú)力、纖細(xì)而沒有氣質(zhì)，這會(huì)導(dǎo)致音樂的整體風(fēng)格受到嚴(yán)重影響。在速度方面，莫扎特小提琴作品對(duì)于演奏速度的要求是非常高的，莫扎特小提琴作品的演奏速度較快，而這也是演奏者抱怨的主要原因。莫扎特小提琴作品所強(qiáng)調(diào)的主要是作品的活潑性和歡快性，通過(guò)速度來(lái)營(yíng)造整體的情緒，為此演奏者要保證演奏效果上的連貫和流暢，并配合好樂團(tuán)曲調(diào)的走向，將流暢性作為作品演奏的關(guān)鍵。

四、總結(jié)

莫扎特小提琴作品作為莫扎特音樂作品的重要代表，輕松、歡快、自然而明亮的特點(diǎn)，使得莫扎特小提琴作品深受聽眾的喜愛和歡迎。莫扎特小提琴作品的演奏對(duì)于演奏者的要求較高，演奏者不僅需要掌握過(guò)硬的基本功，還應(yīng)該重視對(duì)音樂作品結(jié)構(gòu)的了解和掌握，控制音樂的整體演奏速度和力度，在不斷的練習(xí)過(guò)程中去把控作品的節(jié)奏和音準(zhǔn)，從而形成自己的一套音樂演奏方法和技巧，真正地體現(xiàn)出莫扎特小提琴作品歡快輕松、活潑生動(dòng)的音樂特色，更好地配合樂團(tuán)的演奏節(jié)奏，體現(xiàn)莫扎特小提琴作品的精髓和神韻。

參考文獻(xiàn)

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