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    新民歌《孟姜女》的改編創(chuàng)作及音樂(lè)分析

    2014-04-29 00:44:03王飛
    北方音樂(lè) 2014年9期
    關(guān)鍵詞:曲式結(jié)構(gòu)孟姜女

    王飛

    【摘要】中國(guó)的民族民間音樂(lè)有著悠久的歷史,聲樂(lè)作品《孟姜女》是由王志信根據(jù)江蘇民歌《孟姜女》的曲調(diào)改編而成,取材于中國(guó)古代四大愛(ài)情傳奇之一的《孟姜女》。該作品把這一感天動(dòng)地的愛(ài)情傳奇用傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格和現(xiàn)代音樂(lè)思維結(jié)合,使這一故事更加富有戲劇性。文章將從歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、旋律等方面對(duì)聲樂(lè)作品《孟姜女》做簡(jiǎn)要的分析。

    【關(guān)鍵詞】《孟姜女》;新民歌;曲式結(jié)構(gòu);旋律分析;鋼琴伴奏分析

    《辭?!酚涊d:“秦始皇時(shí),有范杞良者,被倚筑長(zhǎng)城,其妻孟姜女送寒衣至役所,而杞良已死,孟姜女哭與長(zhǎng)城下,城之為崩而杞良之骸骨見(jiàn)?!惫适轮v述了秦始皇筑長(zhǎng)城時(shí)期,范杞良與孟姜女這一對(duì)新婚夫妻顛沛流離、生離死別的故事。由詞作家劉麟和作曲家王志信重新編詞、編曲的《孟姜女》在傳統(tǒng)曲調(diào)的基礎(chǔ)上,融入了多個(gè)地方的民間音樂(lè)素材,并將西方作曲技法和現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作思維巧妙運(yùn)用,使之具有強(qiáng)烈的戲劇效果,成為新時(shí)代新民歌的典范之作。

    一、《孟姜女》的創(chuàng)作分析

    (一)創(chuàng)作背景

    《孟姜女》這首歌曲是以我國(guó)古代四大愛(ài)情傳說(shuō)之—《孟姜女》為題材,原名《孟姜女哭長(zhǎng)城》《孟姜女十二月花名》;作為小曲,形成于宋元以后,在全國(guó)各地流傳,改編的最具地方特色的當(dāng)屬江蘇民歌《孟姜女》,整首曲子流暢柔美、感情真切,分別以春、夏、秋、冬四季時(shí)令和12個(gè)月的花名為線索,從具體的生活人手,從生活中引出真情;直到20世紀(jì)末,作曲家王志信和詞作家劉麟合作,將《孟姜女》改編為具有傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格和現(xiàn)代創(chuàng)作思維相結(jié)合、具有強(qiáng)烈戲劇效果的新民歌作品《孟姜女》。

    (二)曲式結(jié)構(gòu)

    原民歌《孟姜女》是一首起、承、轉(zhuǎn)、合結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的四句體單樂(lè)段,歌曲單一規(guī)整,采用分節(jié)歌的形式,旋律委婉細(xì)膩,采用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式,經(jīng)過(guò)改編后的《孟姜女》是一首相對(duì)自由的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)的大聲聲樂(lè)作品,主要曲式分析如下:

    A樂(lè)段是全曲的呈示部,基本采用的是原民歌的旋律稍加修飾而成,采用的是D徵六聲調(diào)式(加變宮),也是由起、承、轉(zhuǎn)、合四句構(gòu)成,旋律進(jìn)行平穩(wěn)。

    A1也是在D徵六聲調(diào)式(加變宮)上展開(kāi),旋律比第一段更加流動(dòng),由四句構(gòu)成;在本樂(lè)段第四句上作了擴(kuò)充,加了兩小節(jié)的拖腔,打破了前面樂(lè)段的平衡。

    A3從間奏開(kāi)始就進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào),由原來(lái)的D徵調(diào)式轉(zhuǎn)到色彩更為暗淡的d羽調(diào)上,由原來(lái)加變宮的六聲再加清角變?yōu)镕羽七聲清樂(lè),使色彩更加悠遠(yuǎn)。

    最后的樂(lè)段經(jīng)過(guò)間奏很自然地轉(zhuǎn)到F徵上,音樂(lè)在不失羽調(diào)的暗淡上又加上徵調(diào)式的大氣,使整個(gè)曲子更加悲壯、更加哀怨。

    二、《孟姜女》的音樂(lè)分析

    (一)旋律分析

    歌曲是以慢板為全曲的主要速度、4/4拍,引子,慢板,音樂(lè)力度比較強(qiáng),沉穩(wěn)而嚴(yán)肅,具有史詩(shī)性,好像在講述一個(gè)悲壯歷史故事前的宣告,以弱起開(kāi)始,第一個(gè)強(qiáng)拍是用一個(gè)七度的大跳推出來(lái)的長(zhǎng)音,加上了重音記號(hào),使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)有震撼力,奠定了本首歌曲的基本音樂(lè)情感,體現(xiàn)出一種悲憤的情緒,從第3小節(jié)后兩拍,音樂(lè)出現(xiàn)了逆轉(zhuǎn),由剛開(kāi)始的不穩(wěn)定到相對(duì)穩(wěn)定。音樂(lè)在委婉、平穩(wěn)中進(jìn)行,音樂(lè)開(kāi)始有了嘆息的音調(diào),使引子很自然地銜接到了歌曲的陳述部分。

    第一段用慢板,曲調(diào)基本上沿用民歌的曲調(diào),在民歌的曲調(diào)上稍加修飾,使音樂(lè)更富有流動(dòng)性,“加花”的形式使音樂(lè)具有裝飾性,以切分節(jié)奏開(kāi)始,切分節(jié)奏在慢板的這一前提下,使音樂(lè)感覺(jué)搖擺恍惚、朦朧而柔美,這段旋律主要用密集的十六分音符,以敘述平緩的節(jié)奏,委婉、哀怨地訴說(shuō)了孟姜女的相思之情。這句音樂(lè)旋律在中低音區(qū)里走動(dòng),使整個(gè)樂(lè)段曲調(diào)色彩暗淡,柔和深情,深切感人。

    第二段的旋律稍微流動(dòng)起來(lái),調(diào)式與第一段相同,都是在徵調(diào)式上展開(kāi),在加深主題印象的同時(shí),加入更多的裝飾音,使音樂(lè)在與前面樂(lè)段相對(duì)一致的同時(shí),又增添了音樂(lè)的流動(dòng)感。歌詞大意就是就借著牛郎織女來(lái)表達(dá)孟姜女期盼與丈夫重逢的傷心心情,唱到“相逢”的逢字時(shí)加了兩小節(jié)帶哭腔的長(zhǎng)托腔,打破了樂(lè)句之間的平衡,使音樂(lè)的情緒更加充實(shí),較第一段而言,表現(xiàn)了孟姜女更加低沉、更加悲傷的情感。進(jìn)一步表現(xiàn)了孟姜女盼望與丈夫相會(huì)而渺茫無(wú)期的悲怨心情,感人至深。

    第三段的調(diào)式調(diào)性發(fā)生了轉(zhuǎn)變,經(jīng)過(guò)間奏由D徵調(diào)式轉(zhuǎn)為同主音小調(diào)d羽調(diào)式,羽調(diào)式色彩較為暗淡,偏重小調(diào)的特點(diǎn),使音樂(lè)變得更加悠長(zhǎng),給人耳目一新的感覺(jué),旋律中加上了清角這個(gè)音,使旋律聽(tīng)起來(lái)更加幽怨;本樂(lè)段擴(kuò)展了和原樂(lè)段相當(dāng)?shù)囊?guī)模,在表現(xiàn)力上使音樂(lè)更加有力,而且在擴(kuò)展的部分用了一系列的表情符號(hào)(強(qiáng)一中弱—漸強(qiáng)、漸慢),收尾以自由延長(zhǎng)的強(qiáng)音結(jié)束,音樂(lè)旋律層層推進(jìn),起伏跌宕,在如泣如訴的歌聲中更加流露出真實(shí)炙熱深切的凄涼悲苦之情。接下來(lái)的部分屬于本首歌曲的高潮點(diǎn),所謂“高潮點(diǎn)”,不一定就是最高的音,但一定是旋律最富表現(xiàn)力的時(shí)刻,是緊張度的凝聚點(diǎn)、情感升華的所在處,這種緊張度和情感的升華可以用節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度、音區(qū)、調(diào)式、調(diào)性等多方面的因素對(duì)比而獲得。

    第四段借鑒了我國(guó)的戲曲手法,主旋律為哭天喊地的高亢拖腔,而伴奏則以急速的十六分音符伴行,這使歌聲與伴奏形成了鮮明的對(duì)比(一松一緊相融),這種表現(xiàn)手法采用了我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲手法,即緊打滿(mǎn)慢唱的搖板音樂(lè)。調(diào)式的變化使音樂(lè)在一個(gè)全新的調(diào)式上延伸了孟姜女的主題音樂(lè),伴奏的特殊效應(yīng)加上音程七八度的大跳,震音及柱式和弦的連續(xù)使音樂(lè)進(jìn)行得更加緊張,與旋律的平穩(wěn)進(jìn)行形成了鮮明的對(duì)比,襯托出孟姜女千里送寒衣的強(qiáng)烈藝術(shù)氛圍和戲劇效果。

    結(jié)尾部分突然在速度上比前面慢一倍,第一句有宣敘調(diào)的元素,在第二句采用模進(jìn)的手法,層層推進(jìn),而且做了漸快的處理,把音樂(lè)推向全曲的最高潮,音樂(lè)的旋律出現(xiàn)了清角這個(gè)不協(xié)和音,加強(qiáng)了音樂(lè)情緒的表現(xiàn)力。

    (二)鋼琴伴奏分析

    《孟姜女》的鋼琴伴奏充分發(fā)揮和利用了鋼琴寬廣的音域和富于戲劇性的表現(xiàn)能力,來(lái)把孟姜女內(nèi)心深處的悲傷幽怨的情緒放大,更加豐滿(mǎn)地塑造了孟姜女的人物性格,突出了孟姜女的內(nèi)心世界,使孟姜女這一形象在現(xiàn)代人的思維方式下展現(xiàn)開(kāi)來(lái);孟姜女的內(nèi)心傾訴在鋼琴的烘托下變成了一種悲憤的吶喊,使孟姜女在不失傳統(tǒng)性格的范圍內(nèi)更加具有時(shí)代特色。

    歌曲主要應(yīng)用的是無(wú)旋律伴奏織體的方法,配寫(xiě)的也屬于歌曲常用的伴奏方法,利用和聲和復(fù)調(diào)的手法下,在縱向上使旋律更加有帶動(dòng)力、更加豐滿(mǎn),在一定的程度上感染了演唱者,使演唱者能夠很快融入到歌曲的環(huán)境中;歌曲開(kāi)始的部分音樂(lè)的進(jìn)行是比較平靜的伴奏,采用的是分解和弦的形式,使音樂(lè)顯得更加柔和。隨著孟姜女的悲慘命運(yùn)和遭遇一步一步地被講述出來(lái),音樂(lè)越來(lái)越悲痛、越來(lái)越強(qiáng)烈,情緒越來(lái)越激動(dòng),伴奏音樂(lè)也隨之開(kāi)始變化音樂(lè)出現(xiàn)了大量的柱式和弦來(lái)表現(xiàn)孟姜女的心理變化。音樂(lè)高潮出現(xiàn)時(shí),伴奏出現(xiàn)了大量的震音、柱式和弦、三連音、六連音來(lái)體現(xiàn)自然環(huán)境和孟姜女的心理狀態(tài),更加加強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇效果和感情色彩,使音樂(lè)把孟姜女這一形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

    三、《孟姜女》的演唱提示

    聲樂(lè)作品《孟姜女》是一首適合女高音演唱的大型聲樂(lè)作品,屬于高難度曲目,音域?yàn)閎—bb22,三次轉(zhuǎn)調(diào),音樂(lè)的進(jìn)行中有大量的切分音、附點(diǎn)音符、弱起等,使旋律色彩的變化和情感的起伏變化很大,這樣就要求演唱者要有扎實(shí)的演唱功底,不僅要以大量的氣息為基礎(chǔ),還要有良好的聲音控制能力和情感表達(dá)能力,好幾處空拍的位置都要求的是聲斷氣不斷,在演唱密集的十六分音符、附點(diǎn)和切分聲時(shí),一定要使氣息和聲音連貫,要有很強(qiáng)的控制能力。

    本首歌曲取材于我國(guó)民間四大愛(ài)情傳說(shuō)之一的《孟姜女》,歌曲曲調(diào)委婉流暢、細(xì)膩柔美、唱詞豐富,整個(gè)作品在《孟姜女》這一傳奇的籠罩下,使音樂(lè)更加有說(shuō)服力和震撼力;演唱者在演唱之前必須使自己融入到這個(gè)故事中,充分地了解孟姜女的性格和角色,使之表演情感自然流露,前兩部分在唱的時(shí)候,情緒相對(duì)比較平穩(wěn),是敘述類(lèi)的口吻,表達(dá)孟姜女思念丈夫的心情;到第三部分的時(shí)候轉(zhuǎn)到d羽調(diào)式上,音色相對(duì)前兩部分要更加悲涼,速度也應(yīng)該慢下來(lái),情緒要更加強(qiáng)烈;第四部分描述的是在一個(gè)風(fēng)雪交加的環(huán)境下,孟姜女尋找丈夫的場(chǎng)景,在伴奏這種緊張的情緒之下,要體現(xiàn)出孟姜女堅(jiān)定的千里尋夫以及未見(jiàn)夫的無(wú)助和茫然。到孟姜女哭天喊地地想要讓丈夫歸來(lái),卻是“只見(jiàn)白骨漫青山”的絕望和憤怒的情感,使全曲在一定高度和一定的強(qiáng)度上結(jié)束。

    我國(guó)的民族民間音樂(lè)是當(dāng)今世界上溯源最久遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)不絕的東方古老音樂(lè)文化的代表。它以豐富璀璨的繁華碩果、深廣久遠(yuǎn)的歷史傳說(shuō)、獨(dú)特多樣的色彩風(fēng)貌,屹立在世界的東方,并且受到世界各國(guó)的青睞。應(yīng)該讓傳統(tǒng)的民族音樂(lè)和現(xiàn)代人的音樂(lè)思維結(jié)合,使我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)能夠源遠(yuǎn)流長(zhǎng),成為眾多音樂(lè)人所思考的問(wèn)題。新民歌所追求的就是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的巧妙結(jié)合,要使傳統(tǒng)音樂(lè)在不失其意蘊(yùn)的條件下,還要跟隨時(shí)代的步伐讓其更有藝術(shù)性,把握好兩者之間的平衡是很重要的。我們音樂(lè)工作者要在不斷學(xué)習(xí)中積累理論經(jīng)驗(yàn),在分析作品中借鑒前人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),在實(shí)際生活中搜尋現(xiàn)實(shí)素材,再對(duì)其文化底蘊(yùn)加以研究,讓我們優(yōu)秀的民間音樂(lè)在新時(shí)代以新民歌的形式獲得更加廣泛的發(fā)展空間,讓我們的民族瑰寶永久傳承。

    參考文獻(xiàn)

    [1]江明惇.中國(guó)民族音樂(lè)[M].北京:高等教育出版社,2007.

    [2]李貞華.音樂(lè)分析與創(chuàng)作導(dǎo)論[M].天津:百花文藝出版社,2006.

    [3]古軍生.調(diào)式分析引論[M].長(zhǎng)沙:湖南人民出版社,2005.

    [4]劉聰,韓冬.鋼琴即興伴奏教程[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2009

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