試析屠格涅夫筆下《木木》的藝術(shù)手法

摘 要：屠格涅夫是一位“文字的精細(xì)鑄造工和雕塑家”，在小說《木木》中作者選擇了與一個(gè)農(nóng)奴有關(guān)的三個(gè)生活插曲，卻顯示出極大的悲劇力量。本文從景物描寫、不同語言方式、動(dòng)作描寫、突出的對比手法等分析《木木》中的藝術(shù)表現(xiàn)手法的內(nèi)涵與意義，旨在揭示俄國農(nóng)奴制度的本性，反映了農(nóng)奴精神的孤獨(dú)、悲痛、苦悶等，同時(shí)揭露出農(nóng)奴主的殘忍。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)手段；景物描寫；語言方式；動(dòng)作描寫；對比

作者簡介：劉琪，研究方向：漢語國際教育。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-35-0-01

一：通過景物描寫凸顯氣氛

總體看來，《木木》中包含的氣氛是兩個(gè)明顯對立的格調(diào)：一個(gè)是開篇的陰冷低沉并籠罩全篇（其中只在描寫木木和格拉西姆相處時(shí)用了明快的語言），另一個(gè)是位于文章結(jié)尾的光明和歡快，這兩種類型的場景是動(dòng)態(tài)地呈現(xiàn)在我們面前，這暗示了黑暗的農(nóng)奴制的必然滅亡，揭示了俄羅斯人民立志甩掉封建枷鎖、追蹤自由、奔往光明坦途的決心。

屠格涅夫的小說常常是簡潔又精煉的，小說的開篇更是開門見山。作品一開端就寫道“從前，莫斯科一條僻靜小街上坐落著一所灰色宅院，它有白色的圓柱、閣樓、和扭妞歪歪的陽些歲月沒有笑聲，陰雨連綿；她的黃昏卻比夜晚更加黯淡”。這樣的開篇色調(diào)是沉重陰郁的，立即活化了這個(gè)宅子，灰色的宅子也暗示了女主人陰暗的心靈，農(nóng)奴制度的縮影-沒落、寂寥、陰沉、冷酷的氛圍自此籠罩全篇。

但在格拉西姆歸途的那一段俄羅斯自然風(fēng)光的詩意描寫中，屠格涅夫使用了抒情性的、節(jié)奏優(yōu)美、音韻和諧的語言，屠格涅夫?qū)ψ匀挥刑厥獾母袘?yīng)力，能在平凡的景色中感到美，這幾句天空的描寫儼然成了一幅景色優(yōu)美色調(diào)柔和的風(fēng)景畫，這不僅是格拉西姆心里的外在襯托，也是與主人公的心境融合無間，是他們的心境的向外投影。

二：通過語言揭示人物性格

屠格涅夫認(rèn)為：心理學(xué)家應(yīng)當(dāng)隱匿在藝術(shù)家背后。他的心理描寫主要使用戲劇的方法，即通過人物的對白、姿勢、表情和行動(dòng)，讓人物表現(xiàn)自己。

屠格涅夫揭示小說的思想內(nèi)容的基本手法之一是他的語言的準(zhǔn)確、簡潔，形象化和音樂性，并嚴(yán)格地以敘述對象為前提，根據(jù)內(nèi)容的不同而不斷變換。描寫日常生活現(xiàn)象時(shí)，用的是樸實(shí)無華的普通語，表現(xiàn)格拉西姆的心情時(shí)，用的是抒情性的和感情激越的語言；刻畫傭人們和農(nóng)奴主的形象時(shí)，則使用諷刺性語言； 描繪大自然的景色時(shí)，用的是節(jié)奏感強(qiáng)，音調(diào)優(yōu)美，韻律和諧的語言。

在小說中，屠格涅夫并沒有直接去描寫女地主的兇狠殘暴，而是采用不同的語言方式來揭示她的這種個(gè)性特征。

三：通過動(dòng)作描寫刻畫人物內(nèi)心

屠格涅夫說過：“詩人至關(guān)重要的是‘細(xì)致和準(zhǔn)確地體驗(yàn)人的內(nèi)心極其心靈實(shí)質(zhì)”。他一般不寫心理過程，而只寫心理狀況。

在《木木》這篇小說里，作家采用了極樸素的語言，屠格涅夫用最大的努力來完善他的語言和敘述，精選每一個(gè)詞和句子，特別注意描寫人物的動(dòng)作和表情，因而常常使用含有動(dòng)作意義的動(dòng)詞結(jié)構(gòu)。

在描寫格拉西姆發(fā)現(xiàn)塔季雅娜“ 酗酒” 而痛苦地離開她時(shí)，我們在一系列動(dòng)作中，看到他的內(nèi)心變化正像巴爾扎克所說過的，作者讓讀者把“ 只透露一星半點(diǎn)的東西拿到自己心中去發(fā)展” 。此時(shí)，格拉西姆內(nèi)心的凄涼，楚痛，他內(nèi)心細(xì)微復(fù)雜的變化，已探深觸動(dòng)了讀者的心弦。

四：強(qiáng)烈的對比凸顯作者觀點(diǎn)

在農(nóng)奴主極其專制野蠻的背后，存在著地主階級和農(nóng)奴制本身極其虛弱的一面，她強(qiáng)制讓女工塔季揚(yáng)娜嫁給酒鬼卡皮通，表現(xiàn)出一種變態(tài)的專制和強(qiáng)烈的占有欲望?？墒钱?dāng)她遇到抵抗時(shí)卻顯得不堪一擊，這兩者的死亡顯出強(qiáng)烈的對比正是農(nóng)奴制度使得女主人惡的本性表現(xiàn)得淋漓盡致，人性一旦扭曲將比野獸更加野蠻。

在總管帶領(lǐng)一群傭人要從他那兒奪走他心愛的小狗“木木” 而包圍他的小屋時(shí)，作家使用了兩個(gè)含有急速性的動(dòng)詞結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)他的巨大力情前后兩種內(nèi)涵不同的動(dòng)詞結(jié)構(gòu)，把一個(gè)安如泰山的巨人格拉西姆同那群驚慌失措、狼狽不堪的渺小傭人形成了鮮明的對比，更加突出了格拉西姆的橫掃千軍的氣勢和無所畏懼的反抗精神。

總結(jié)

屠格涅夫的創(chuàng)作方法是一切以現(xiàn)實(shí)生活和實(shí)際人物為出發(fā)點(diǎn)，做到了“詩意的現(xiàn)實(shí)主義”?！赌灸尽芬话l(fā)表，馬上就博得廣泛的共鳴，而且百年來經(jīng)久不衰。英國著名作家高爾斯華綏在讀了《木木》之后曾說：在藝術(shù)領(lǐng)域中，從來沒有比這更大的對于專橫，暴虐的抗議”?！赌灸尽返拇_是屠格涅夫的一部具有深刻思想內(nèi)容和非凡藝術(shù)力的杰作。

在藝術(shù)上，屠格捏夫的小說獨(dú)具一格，語言抒情優(yōu)美，敘事狀物富有詩意，形象刻畫具有雕塑美。屠格涅夫的藝術(shù)力量，恰恰就在于那種平淡中的含蓄，明凈中的深沉。無論是從作品的內(nèi)容還是從作品的形式來看，都是柔和其外，剛健共中，在淡雅清麗的行文中、蘊(yùn)含著引人深思的嚴(yán)肅主題。

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