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    宋詞達意“元曲成章”

    2014-04-08 12:41:38趙智宏拓守玲
    文化月刊·下旬刊 2014年2期
    關(guān)鍵詞:鼓子曲牌曲藝

    趙智宏+拓守玲

    宋詞達意 元曲成章

    文圖_趙智宏 拓守玲

    蘭州鼓子,又名蘭州曲子、蘭州鼓子詞,是流行于蘭州地區(qū)的一種民間曲藝形式,中國曲藝的古老曲種之一?!肮摹笔侵敢魳钒樽嘀械闹饕獦菲鳌遥彩且魳返慕y(tǒng)稱,而“詞”是諸多曲牌中非常嚴謹?shù)母衤审w,不同曲牌有不同詞的格律,它的句式有五字、六字、七字、八字、十一字,從聲腔上講,可分為平調(diào)、鼓子、越調(diào)三種,平調(diào)腔多為單支的小令和大曲;鼓子腔是由鼓子頭加若干曲牌再加鼓子尾連綴而成;越調(diào)腔也是由越調(diào)加若干曲牌再加越尾聯(lián)套而成。蘭州鼓子有南腔也有北腔,與單弦清音,郿鄠曲子等有著不可分割的血緣關(guān)系。

    傳統(tǒng)的鼓子詞有1000多個段子,內(nèi)容取材廣泛,形式多樣。傳統(tǒng)曲目內(nèi)容大致有三類:一是贊美賀頌之詞;二是詠物寫景之詞;三是敘述民間故事和歷史故事。據(jù)2009年肖振東經(jīng)過20多年收集整理編著的《蘭州鼓子薈萃》,曲牌目前已達100多種,這些曲牌各有其特點,或悲壯蒼涼,或喜悅和平,或抒情輕舒,或熱烈緊張,不僅擅長表現(xiàn)各種生離死別之情,還善于表現(xiàn)各種英雄氣概,真是千啼百轉(zhuǎn),各顯其能。

    追根朔源

    蘭州鼓子主要流傳于蘭州市西北郊,黃河北岸的安寧地區(qū),地處東經(jīng)103°34′?103°47′,北緯36°5′?36°10′。東西長19.6公里,南北寬2.7至7公里,依山面河,由灘地、川地、山地、黃土梁峁溝壑區(qū)組成,是絲綢之路必經(jīng)之地。在這里蘭州鼓子曾經(jīng)是家喻戶曉,的文化娛樂形式,所以能彈會唱者甚多。如遇喜慶節(jié)日,請客宴會,不論在農(nóng)村的家庭院落,還是集鎮(zhèn)的茶肆酒樓,老蘭州人都聚集在一起彈唱。每當(dāng)唱到高潮之時,他們便一人演唱而眾人幫腔,氣氛十分熱鬧。

    蘭州鼓子的產(chǎn)生及其形成的歷史年代,目前有以下幾種說法。

    唐宋說

    蘭州大學(xué)李孔熠教授編著的 《蘭州簡史》中有這樣的記載:“蘭州鼓子不盡是由宋詞、元曲、諸宮調(diào)演變而來的,它和唐代的講經(jīng)、變文還有血肉關(guān)系?!碑?dāng)代對敦煌學(xué)研究卓有成效的鄭振鐸、王靜茹等學(xué)者,在著述中,也曾多次提到鼓子詞同漢樂府、唐詩宋詞、元明散曲的源流關(guān)系。還有人將鼓子詞提到了唐代,鼓子詞有一個曲調(diào)名叫“打棗竿”,據(jù)說它是唐太宗李世民打棗子時所唱的。

    還有一種意見認為,北宋時廣泛流傳在北方的鼓子詞,首先傳入安定郡,經(jīng)過趙德麟加以豐富,然后再傳入蘭州,又吸取了當(dāng)時蘭州流行的“平調(diào)”、“勾調(diào)”、“當(dāng)調(diào)”的優(yōu)點,成為了蘭州流行的十大調(diào)之一。

    宋元說

    據(jù)《四庫全書提要》記載:“宋趙德麟(令田寺)始創(chuàng)商調(diào)鼓子詞,用‘蝶戀花譜西廂十二首”。鎮(zhèn)原慕少堂在《甘寧青史略》中沿用此說,稱“鼓子詞的創(chuàng)始人,是宋安定郡王趙德麟(令田寺)”?!段淞峙f事》記載說,在宋代就有了“鼓子詞”。有專家認為,宋末安郡王趙令畸是鼓子詞的首創(chuàng)者;現(xiàn)代曲藝專家陶鈍也說:“唐人元稹寫崔張故事的傳奇《崔鶯鶯傳》后,先有宋人趙德麟傳寫其事的鼓子詞說唱作品,繼有金人董解元的《西廂記諸宮調(diào)》”。另有中國藝術(shù)研究院曲藝研究所編撰的《說唱藝術(shù)簡史》明確提出:“蘭州鼓子源于宋代,流行甘肅蘭州地區(qū)?!?/p>

    明清說

    蘭州鼓子詞的淵源還有另一種說法,即“蘭州鼓子出故都說”,‘蘭州鼓子,淵源起于清代,出于北平鼓書或子弟書。清光緒年間,演唱蘭州鼓子詞風(fēng)靡一時,當(dāng)時蘭州鼓子界的權(quán)威演唱場所,以皋蘭縣衙署門前之茶館為冠。清光緒二十三年(1897年),清政府調(diào)甘軍進駐北京。清兵蘭州鼓子藝人唐星垣與邢白,隨軍赴京將蘭州鼓子詞曲盛唱于北京某會館或酒樓間。

    王正強在1987年編著的 《蘭州鼓子研究》一書提出:“蘭州鼓子的產(chǎn)生,應(yīng)當(dāng)在北京八角鼓、陜西眉戶的成型之后,而且應(yīng)該說是由外地傳來,并非由當(dāng)?shù)啬骋蝗怂紕?chuàng)……”,“由北京八角鼓繁衍而生的新型地方曲藝——蘭州鼓子,大約在清道咸前后,便開始在當(dāng)?shù)貖蕵穲鏊齻鞒??!边@里明顯存在著產(chǎn)生年代的差異,該書明確提出了清代的道光、咸豐時期。

    總之, 以上幾種說法都有一個共同點,即蘭州鼓子的產(chǎn)生,絕不是一個人所能成就的,而是有一個歷史發(fā)展的過程。至于哪一種意見才是正確的結(jié)論,還有待于進一步的研究。由此可見,始于唐宋也好,繁于明清也罷,至少證明蘭州鼓子千年來流傳于蘭州地區(qū),確實有著悠久的歷史淵源。

    蘭州鼓子的表現(xiàn)方式

    蘭州鼓子是用蘭州方音表演的曲藝形式,相傳甘肅農(nóng)村流傳的以唱《打棗歌》和《切調(diào)》為主的“送秧歌”形式流入蘭州后以清唱方式表演,形成蘭州鼓子,時在清代中晚期。清末民初蘭州鼓子又受到北京傳來的“單弦八角鼓”和陜西傳來的“迷胡子”(眉戶)等影響,藝術(shù)上進一步定型。其表演形式為多人分持三弦、揚琴、琵琶、月琴、胡琴、簫、笛等坐唱,走上高臺后由一人自擊小月鼓站唱,另有多人用三弦、揚琴、琵琶、月琴、胡琴等伴奏。

    蘭州鼓子的主要劇目

    長期以來,蘭州鼓子主要由業(yè)余愛好者演唱,職業(yè)藝人很少,王義道、曹月儒、唐江湖、馬東把式、張國良、盧應(yīng)魁等是早期比較有名的蘭州鼓子唱家。蘭州鼓子的曲目,近年來搜集到的已超過1000種,內(nèi)容極為廣泛,涉及歷史故事、民間傳說,以及詠贊景物、喜慶祝頌之類。傳統(tǒng)曲目內(nèi)容大致可分為三類:

    首先是贊頌祝賀之詞,《紅燈照》、《金城贊》等;其次是詠物寫景之言,《石榴花》、《雙鎖山》、《草原初春》、《杜鵑山》、《仁壽山》等;當(dāng)然也少不了民間傳說和歷史故事。其中占主要地位的則是第三類。民間傳說如《別后心傷》、《拷紅》、《鶯鶯餞行》、《獨占花魁》、《踏河》、《西廂記》、《演功》、《餞行》、《蘇小妹三難新郎》、《一文錢》、《雨中送親人》、《韓英見娘》、《白訪黑》等。歷史故事如《武松打虎》、《武松殺嫂》、《林沖夜奔》、《燕青打擂》、《木蘭從軍》、《平貴探窯》、《三顧茅廬》、《草船借箭》等,曲詞通俗流暢,具有民間說唱文學(xué)風(fēng)格。

    另外還有些反映出世思想的,如《紅塵參透》、《漁樵問答》等,出于封建文人之手。中華人民共和國成立后,改革了曲調(diào),也編演過一些新曲目。隴劇的代表劇目是《楓洛池》、《旌表記》、《謝瑤環(huán)》、《假婿乘龍》、《楊子榮降虎》、《奪取杉嵐站》、《劫刑車》等。

    蘭州鼓子的藝術(shù)特色

    蘭州鼓子是以唱為主的曲藝形式,其表演形式多樣,其中有1人、2人、3人演唱之分;主要表演手法是唱和說,有的段子光唱不說,有的段子又光說不唱,而有的段子則有唱有說,似唱似說。演唱時以三弦為主要伴奏樂器,還輔以揚琴、板胡、二胡、琵琶、月琴、簫、笛等。一般采用自彈自唱形式,其唱腔清雅婉轉(zhuǎn),音域幽廣 ,表白清晰,起伏平和,能將喜、怒、哀、樂等復(fù)雜思想情緒,表現(xiàn)得淋漓盡致。演出時要求演員的手勢、面風(fēng)等,能給聽眾以美的感受。

    蘭州鼓子,曲牌豐富,唱腔優(yōu)美,風(fēng)格高雅,韻味悠長,且鄉(xiāng)土氣息濃厚。目前搜集到的曲牌約有一百多種。蘭州鼓子講究合轍壓韻,音調(diào)抑揚頓挫,音域幽靜,旋律清雅,唱腔激昂 。從聲腔上來講,可分為平調(diào)、鼓子、越調(diào)三種,平調(diào)多為單支的小令和大曲;鼓子腔是由鼓子頭加若干曲牌再加鼓子尾聯(lián)綴而成;越調(diào)腔也是由越調(diào)加若干曲牌再加越尾聯(lián)套而成。各種曲牌都有其特點,可以表達不同人物的不同情緒,如 《邊關(guān)調(diào)》 的悲壯,《北宮調(diào)》的凄涼;《緊訴》的熱烈緊張,《慢訴》的舒緩輕快;《石榴花》和《倒推槳》的抒情婉轉(zhuǎn),《金錢調(diào)》和《剪靛花》的喜悅平和以及《羅江怨》、《疊斷橋》的憂郁悲傷。再如提煉全曲精華的“鼓子頭”,敘述情節(jié)的“詩牌子”,傾訴衷腸的“悲調(diào)”,還有抒發(fā)豪情的“依爾喲”真是千啼百囀,各盡其工伴奏樂器以三弦為主,揚琴、月琴、琵琶、二胡、板胡、梆子、小鈴、簫、笛等為輔;早年還有八角鼓、四葉瓦、瓷碟等擊節(jié)伴奏,后則用小月鼓擊節(jié)起頭。

    簡而言之,蘭州鼓子具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息,其行腔嚴格按照蘭州語言行腔。

    蘭州鼓子是 “瑰寶”

    蘭州鼓子是唯一以蘭州地方方言為特點,有較完整體系的一個曲藝品種,對研究地方音樂,研究地方方言都有著極其寶貴的學(xué)術(shù)價值。上世紀八九十年代,不僅國內(nèi)有關(guān)學(xué)者重視研究,而且還引起了許多外國學(xué)者的濃厚興趣。1983年,美國哈佛大學(xué)美籍華人趙如蘭教授,專程來蘭錄制蘭州鼓子,她回到美國后翻譯成英文放映,影響極大,而且得到美國音樂家們的高度贊揚,視這門古老的藝術(shù)為“中國的瑰寶”。

    國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護,2006年5月20日,該曲藝經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    蘭州鼓子的現(xiàn)狀

    蘭州鼓子之所以在安寧區(qū)傳承下來,這與安寧的歷史文化傳統(tǒng)有關(guān),蘭州民風(fēng)淳樸,自古便有器樂為伴、自耕育人的習(xí)俗,即便是現(xiàn)在,蘭州鼓子愛好者們,仍然利用冬閑、農(nóng)閑、雨天和節(jié)假日,在家庭、田間地頭、婚喪嫁娶現(xiàn)場,進行演唱活動,自娛自樂,樂人育人。以前,鼓子藝人也在茶社展示技藝,相互切磋、交流,近年來,為將這門藝術(shù)傳承下去,滿足聽眾們的欣賞要求,政府部門和社會團體也為鼓子藝人創(chuàng)造了許多登臺演唱的機會,如一年一度的桃花會,街道及村社的各種慶典活動,送文化下鄉(xiāng)活動等等。街道文化站為了激勵藝人們的演唱積極性,還提供了錄音條件。為了將鼓子藝術(shù)發(fā)揚光大,藝人們還參與了省內(nèi)外有關(guān)部門組織的演出活動,比如 1983年美籍華人趙如蘭教授在蘭州大學(xué)主辦的“蘭州鼓子”演唱會;2004年西北師范大學(xué)敦煌藝術(shù)研究院舉辦的“中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會第十三屆年會民間音樂蘭州鼓子專題演唱會”;2005年西北師范大學(xué)敦煌藝術(shù)研究院舉辦的與臺灣音樂家觀摩的蘭州鼓子專場演唱會;2006年,中國音樂學(xué)院“中國傳統(tǒng)音樂文化資料庫”蘭州鼓子專題演唱會。

    為保護這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式,當(dāng)?shù)卣畯?2002年開始對蘭州鼓子搜集、整理。鼓子的傳統(tǒng)曲牌約 100多種,鼓子詞約 1000多個段子。但這些詞曲隨著時間的推移,基本沒有留下太多書面的東西。通過訪問健在的民間藝人及鼓子的愛好者,工作人員收集到了部分蘭州鼓子的原始油印樣本、愛好者手抄本及名家創(chuàng)作的唱段。經(jīng)過篩選整理編輯之后,最終形成了《蘭州鼓子詞曲選》,其中選入鼓子詞83首,按題材來源及內(nèi)容分類,有“名著名段”22首;“金戈鐵馬”15首;“古風(fēng)遺韻”11首;“仁孝祈頌”9首;“癡情紅顏”14首;“青樓泣怨”4首;“古曲新篇”11首。另選入鼓子曲譜及新作詞曲9首。

    蘭州鼓子的未來發(fā)展

    長期以來,蘭州鼓子的繼承發(fā)展處于自流狀態(tài),藝人很少,演出難見,急需采取有力措施加以扶持和保護。

    蘭州鼓子雖然在有關(guān)部門和民間藝人的搜集、挖掘中進行著繼承和弘揚工作,但由于蘭州鼓子這種曲藝形式已不適應(yīng)當(dāng)前人們的生活節(jié)奏和審美取向,導(dǎo)致愛好者日漸減少,現(xiàn)有的藝人年齡又偏大,這項民間藝術(shù)面臨著失傳的境地,衰落、瀕危狀況難以改變。

    蘭州鼓子傳承人簡介

    魏世發(fā) 男、漢族、生于1940年7月。從小受其父的影響在1960年左右學(xué)唱蘭州鼓子,曾師從段樹堂,米永慶、陸應(yīng)魁等。演唱曲目主要有:《三顧茅菴》、《漁樵問答》、《別后心傷》、《白訪黑》等。1983年參加甘肅省電臺的錄音;參加蘭州市政府舉辦的“蘭州2003首屆農(nóng)民藝術(shù)節(jié)”演出;參加了中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會第十三屆年會及第一屆國際學(xué)術(shù)研討會民間音樂演出;參加了亞太民族音樂學(xué)會第十一屆國際會議民族音樂演出。

    鄭永瑤 男、漢族、生于1950年9月。自幼受其父鄭鴻盛的言傳身教,還曾求教于著名老藝人段樹堂、陳德福、王金山、王雅祿等。從而使他在蘭州鼓子的演唱和伴奏方面有很高的造詣。演唱的主要曲目有: 《拷紅》 、《別后心傷》、《白訪黑》、《武松殺嫂》、《雙鎖山》、《懷德寫約》、《賣花郎》等二十多首。并在演唱之余創(chuàng)作了一些短小的新唱段如 《金城贊》、《五臺會兄》等。

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