文學(xué)名著改編：影視文化發(fā)展的捷徑*
——從三部陜西文學(xué)巨著的影視改編談起

楊立軍，袁 麗

1.陜西廣播電視大學(xué) 考試中心，2.陜西廣播電視大學(xué)現(xiàn)代服務(wù)與管理教學(xué)部， 陜西 西安 710119

【語言文學(xué)】

文學(xué)名著改編：影視文化發(fā)展的捷徑*
——從三部陜西文學(xué)巨著的影視改編談起

楊立軍1，袁 麗2

1.陜西廣播電視大學(xué) 考試中心，2.陜西廣播電視大學(xué)現(xiàn)代服務(wù)與管理教學(xué)部， 陜西 西安 710119

文學(xué)與影視的“聯(lián)姻”，促進(jìn)了影視文化及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展繁榮。路遙、陳忠實(shí)、賈平凹是繼柳青、杜鵬程之后，陜西文壇最著名的三位作家，從路遙的《平凡的世界》、陳忠實(shí)的《白鹿原》到賈平凹的《秦腔》，都是洋溢著秦風(fēng)秦韻的“陜西制造”，且都以榜首的位置，三次摘得茅盾文學(xué)獎(jiǎng),榮耀了陜西文學(xué)的輝煌?！栋茁乖?、《平凡的世界》、《秦腔》與影視的“聯(lián)姻”，實(shí)現(xiàn)了觀賞上的直觀性、表現(xiàn)空間上的自由性。相對(duì)文學(xué)作品形象的間接性而言，影視作品更富有時(shí)空張力，能夠更直接地將文學(xué)的語言描述轉(zhuǎn)化為具體可視的銀幕或屏幕形象，使讀者獲得更為強(qiáng)烈的審美觀感，使得文學(xué)名著顯示出附屬于影視作品而產(chǎn)生的獨(dú)特魅力。

陜西文學(xué)名著；影視改編；互動(dòng)價(jià)值

2014年3月，由SMG尚世影業(yè)、華視影視、上海源存影業(yè)、陜文投集團(tuán)、樂視網(wǎng)聯(lián)合出品的電視劇《平凡的世界》在榆林橫山開機(jī)。這是繼陜西著名作家陳忠實(shí)的《白鹿原》、賈平凹的《秦腔》被改編成同名影視作品之后，另一陜西偉大作家路遙的作品被搬上屏幕。以這三部長篇小說為代表的一大批極富藝術(shù)感染力、享譽(yù)文壇的作品,確立了陜西作為中國文學(xué)重鎮(zhèn)的地位。在影象文化呈現(xiàn)極度蔓延的當(dāng)下, 文學(xué)名著的影視改編也漸呈熱勢(shì)，這三部經(jīng)典文學(xué)作品走上屏幕，對(duì)于陜西文化“走出去”無疑具有非凡的意義。

三個(gè)秦人 一個(gè)省的文學(xué)地標(biāo)

在陜西這片廣漠曠遠(yuǎn)的黃土地上，源遠(yuǎn)流長的人文傳統(tǒng)和深厚的文化積淀，形成了特定的精神氣質(zhì)與文化認(rèn)同，也為作家開掘了一個(gè)豐饒、充滿激情與活力的創(chuàng)作富礦。陜西幾代作家長期浸淫于這樣的傳統(tǒng)和氣息，并且使之與自己的審美理想和文學(xué)實(shí)踐熔鑄為一體。在長達(dá)17年的時(shí)間跨度里,從路遙的《平凡的世界》,陳忠實(shí)的《白鹿原》到賈平凹的《秦腔》，三位土生土長的陜西作家，用洋溢著秦風(fēng)秦韻的“陜西制造”，都以榜首的位置，三次摘得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，榮耀了陜西文學(xué)的輝煌。他們分別來自陜北、關(guān)中、陜南這三塊文化沃土,以三足鼎立之勢(shì),構(gòu)成了中國文學(xué)版圖上獨(dú)特的景觀,完整了一個(gè)省的文學(xué)地理構(gòu)造。

“叫聲哥哥你快回來，你快回來……”當(dāng)我們?cè)俅闻跗稹镀椒驳氖澜纭窌r(shí)，耳旁不時(shí)響起這首優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的陜北民歌，路遙離開我們已近22載了。然而路遙的《平凡的世界》并沒有因歲月的風(fēng)塵減色，恰恰相反，歷經(jīng)時(shí)光的無情淘洗，反倒使它成為文學(xué)史中永恒的風(fēng)景。

《平凡的世界》在1975年到1985年十年間廣闊的背景上，以陜北黃土高原雙水村孫、田、金三姓人家父子兩代人的人生遭遇為主線，表現(xiàn)了社會(huì)的歷史轉(zhuǎn)型給中國農(nóng)村帶來的震蕩和人民生活的升遷沉浮，展現(xiàn)了農(nóng)民艱辛的大義和寬闊的悲憫情懷，探索了農(nóng)民的人格、人性以及農(nóng)民精神困境中的出路和命運(yùn)走向，真實(shí)表現(xiàn)了在生活變遷中農(nóng)民的勞動(dòng)與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，反映了極其復(fù)雜、艱辛的生活歷程中不可回避的矛盾糾葛[1]。小說充滿了對(duì)農(nóng)民用艱辛的汗水澆鑄理想家園的困苦的深刻同情，熱情謳歌了在困難、挫折中與生俱來的不甘沉淪的意志和堅(jiān)強(qiáng)的韌性。小說主人公孫少安在遭遇人生挫折和困難面前，緊緊扼住命運(yùn)咽喉的勇氣，自強(qiáng)自信、奮斗拼搏的魄力，執(zhí)著、隱忍、善良的個(gè)性，對(duì)讀者起著潛在而深遠(yuǎn)的精神鼓舞作用。

在那個(gè)物質(zhì)和精神雙重匱乏的特殊年代，在探求與思考的人生途中，《平凡的世界》護(hù)佑著、沉淀在我們的脈管之中，而不是使我們的生命更加蒼白、軟弱、或者懈怠。《平凡的世界》里反映的那個(gè)時(shí)代，小說里的那些人和事，已經(jīng)離我們而去。但是，有些東西永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。在一代人的閱讀記憶中，那種感覺和記憶在我們心靈上留下的烙印太深了，一輩子都揮之不去?！镀椒驳氖澜纭穼儆谶^去，也屬于今天和未來。路遙永遠(yuǎn)是理想、激情和夢(mèng)想的化身。

一軸畫卷，上下五十年。長篇小說《白鹿原》橫空出世，讓世人記住了一個(gè)名字——陳忠實(shí)。在《白鹿原》的扉頁上陳忠實(shí)把法國小說家巴爾扎克的一句話作為題詞：“小說被認(rèn)為是一個(gè)民族的秘史?！盵2]從這個(gè)意義上說，陳忠實(shí)是寫出了白鹿原這塊土地滄桑50年的“秘史”，如此看《白鹿原》的問世，可以說是中國當(dāng)代文學(xué)的一起“泄密事件”，一個(gè)民族50年的秘密從此大白于天下。

《白鹿原》作為新時(shí)期文壇上富有史詩品格的扛鼎之作，至今各種版本發(fā)行量高達(dá)150萬冊(cè)，還被翻譯成日、韓、英、越南等多國文字。實(shí)際上《白鹿原》的盜版已接近二十種，其印數(shù)不亞于正版的銷量?！栋茁乖吩谥赜『驮侔鏀?shù)十次后，至今每年都在加印，顯示出卓越的藝術(shù)魅力和旺盛的生命力。正如雷達(dá)在《白鹿原》紀(jì)念座談會(huì)上說：“一部作品經(jīng)歷20年，讀者對(duì)它的熱情不但沒減，反而越來越受到歡迎，這正說明了這是一部經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的有生命力的好作品。”

《秦腔》是對(duì)鄉(xiāng)土中國最后的蒼涼回眸，又是對(duì)農(nóng)民生存本相的強(qiáng)烈的逼視和靈魂追問。在《秦腔》里，一幕幕紛繁蕪雜的生活場(chǎng)景，一幅幅鮮活搖曳的人物鏡像，農(nóng)民的生老病死、悲歡離合生動(dòng)地在清風(fēng)街上演?！肚厍弧肥琴Z平凹在清風(fēng)街上演的“一臺(tái)大戲”，拉開大幕，賈平凹用他自己獨(dú)有的板式來唱“大秦之腔”。[3]《秦腔》是“慢板”，屬于苦音腔，撕不斷、扯不盡的是幽怨沉緩，暗藏著一種無盡的悲涼，腔速徐緩?！扒屣L(fēng)街”是賈平凹搭建的人生大舞臺(tái)，快速旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)，光影交錯(cuò)，人如鬼魅，在這個(gè)黑色的夢(mèng)魘旋渦中掙扎跌撞。

在賈平凹的筆下，“雞零狗碎的潑煩日子”是一條緩慢涌動(dòng)的河，翻卷著曖昧的、混亂的、破碎的浪花，徘徊、迂回、曲折。河面粘稠渾濁而平靜，不動(dòng)聲色，平靜水面下卻激流暗涌，總是在不間斷地朝我們簇?fù)矶鴣??！肚厍弧窞樾≌f敘事帶來了多樣性和復(fù)雜性，虛實(shí)相生，極大地豐富了小說內(nèi)在的表現(xiàn)力，這也為研究者提供了廣闊的闡釋空間，可以從不同的視角和層面進(jìn)行闡發(fā)、評(píng)價(jià)和質(zhì)疑，這是《秦腔》本身意蘊(yùn)的多向性內(nèi)涵所決定的。

路遙筆下的陜北，陳忠實(shí)筆下的關(guān)中，賈平凹筆下的陜南，構(gòu)成了中國文學(xué)版圖上的旖旎風(fēng)光，成為當(dāng)代文學(xué)中最為持久與絢爛的一道風(fēng)景。陜西是文學(xué)大省，又是毛澤東《講話》發(fā)表所在地，對(duì)于承載并繼承著優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和延安革命文藝精神的陜西文學(xué)來說，陜西具有充分的魄力、決心和元?dú)鈦砗B(yǎng)、經(jīng)營自己的文學(xué)之大家風(fēng)范和大省氣象。

三部影視劇 傳播矚目的“文化陜軍”氣象

從某種意義上講，改編是電影和小說兩種不同藝術(shù)形式的交鋒與交融，也是一種互相推動(dòng)——誰的敘事方式更新穎、表現(xiàn)更直指內(nèi)心，最終也反過來影響對(duì)方。文學(xué)對(duì)電影導(dǎo)演的影響顯而易見，在國內(nèi)，張藝謀也許是最擅長“文學(xué)淘金”的電影導(dǎo)演，余華、莫言、蘇童的作品讓其電影“站在了巨人肩上”，而馮小剛的成長更離不開王朔、劉震云等作家。

小說改編成電影有難度，而經(jīng)典小說改編電影更是難上加難。這種難度不光是指改編本身的難度，還有觀眾對(duì)作品的期待值。隨著觀眾欣賞水平的提高，大家對(duì)電影作品提出了更高的要求，不僅要有強(qiáng)大的視覺、聽覺感染力，還要有豐富的人文內(nèi)涵。都說“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，那么創(chuàng)作者腦海中的想象自然不會(huì)跟所有讀者相同。當(dāng)心愛的小說被改編成電影之后，忠實(shí)的原作粉絲總會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣、那樣不滿意的地方，喜歡的情節(jié)被刪掉，心愛的人物被改變等等。經(jīng)常有人說，只有二三流的小說才能拍出一流的電影，而一流的小說是絕拍不出一流電影的。這其中有一個(gè)原因則是，一流的小說知名度太高，認(rèn)知度也太高，形象早已被固定，由它們改編成的電影自然很難獲得認(rèn)同[4]。

《白鹿原》成為經(jīng)典的道路是曲折的。影評(píng)人、中國電影資料館節(jié)目策劃奇愛博士把《白鹿原》稱為“最難被改編為電影的小說”：“從小說敘事的角度來看，《白鹿原》聚焦了關(guān)中平原兩個(gè)家族跨越幾代、多種社會(huì)政治環(huán)境中的恩怨糾葛，人物繁多，線索復(fù)雜，如何取舍改編是一個(gè)根本的難點(diǎn)。如何發(fā)揮電影特性的優(yōu)勢(shì)，把事件的枝枝節(jié)節(jié)在有限的電影敘事時(shí)間中有意味地再現(xiàn)出來，對(duì)導(dǎo)演來說也是極大的考驗(yàn)。[5]”

《白鹿原》原著50萬字，經(jīng)過三年的拍攝時(shí)間，歷經(jīng)劇本改動(dòng)、主演換選等一系列困難，終于于2012年九月上映，公映時(shí)間156分鐘。電影《白鹿原》中，導(dǎo)演王全安精簡(jiǎn)了故事情節(jié)，讓主線變得清晰明了。白鹿原上，居住著白、鹿兩大家族，時(shí)代變遷，清政府滅亡，中華民國建立，影片自白嘉軒之子白孝文、鹿子霖之子鹿兆鵬、鹿三之子黑娃的童年時(shí)期開始展開，成年后三人順著各自的命運(yùn)軌跡開始前進(jìn)。鹿兆鵬自小被父親送去讀書，熏染了外來思想，主張共產(chǎn)主義，與擔(dān)任鄉(xiāng)約的父親形成鮮明的對(duì)比。黑娃以給鄉(xiāng)紳地主割麥子為生，在渭北郭舉人家與侍妾田小娥一見鐘情，黑娃帶著她回到了保守平靜的白鹿原。白孝文子承父業(yè)，擔(dān)任白鹿原族長。黑娃和田小娥欲在白鹿原拜堂成親，被白嘉軒拒絕，他們怒砸祠堂。革命失敗后，黑娃被迫逃離白鹿村，鄉(xiāng)約鹿子霖則趁機(jī)逼迫田小娥并誘使她勾引陷害白孝文，故事在這古老的白鹿村里徐徐展開[6]。由于時(shí)間的局限，白靈和朱先生的缺失讓人頗感遺憾，影片以影響白鹿原三戶人家發(fā)展與命運(yùn)的田小娥作為故事主線，在那個(gè)以貞節(jié)牌坊為榮、摧殘女性生命的時(shí)代，田小娥的一生可謂是對(duì)傳統(tǒng)禮教的撞擊。電影《白鹿原》的結(jié)局終止到1938年，白鹿村的祠堂在日本轟炸機(jī)的炮彈聲中化為廢墟，鹿兆鵬加入共產(chǎn)黨而不知所蹤、白孝文被國民黨拉了壯丁、黑娃則投奔土匪，原著中的后續(xù)并沒有在影片中交代，只有田小娥的生命劃下了休止符。

賈平凹是位高產(chǎn)作家，其作品屢獲全國乃至世界獎(jiǎng)項(xiàng)，《秦腔》是其中最不能忽視的一部作品。第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)給《秦腔》的頒獎(jiǎng)詞這樣寫道：“賈平凹的《秦腔》，以精微的敘事、綿密的細(xì)節(jié)，成功地仿寫了一種日常生活的本真狀態(tài)，并對(duì)變化中的鄉(xiāng)土中國所面臨的矛盾、迷茫，作了充滿赤子情懷的記述和解讀。他筆下的喧囂，藏著哀傷，熱鬧的背后，是一片寂寥?；蛟S堅(jiān)固的東西都煙消云散之后，我們所面對(duì)的只能是巨大的沉默。 《秦腔》的這聲喟嘆，是當(dāng)代小說寫作的一記重音，也是這個(gè)大時(shí)代的生動(dòng)寫照?！?/p>

2012年1月，電影《秦腔》開拍儀式在西安舉行，同名電視劇啟動(dòng)儀式同時(shí)舉行?！肚厍弧肥乔厝酥?、秦人之吼。但《秦腔》又不僅僅代表了一個(gè)小村莊，它代表了整個(gè)中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。在電視劇籌備前期，導(dǎo)演白鈺說，《秦腔》這本書描繪了中國30年的農(nóng)村變革史。但無論在哪個(gè)年代，都能在這本書中找到不會(huì)落伍的思想性和靈魂性的東西。這也是他當(dāng)初拍板決定要將小說改編成電視劇的原因之一。在白鈺看來，《秦腔》并非普通農(nóng)村題材，它是個(gè)突出的個(gè)案，個(gè)案落腳在陜西丹鳳縣棣花鎮(zhèn)清風(fēng)街，內(nèi)涵來源于老鄉(xiāng)家的黑房子里。這些農(nóng)民以毫無怨言、日復(fù)一日的勞作換求溫飽，為了多留一塊地又會(huì)不屈不撓的斗爭(zhēng)。他們?yōu)橥恋?、為糧食犧牲自己，為生活做出悲壯的選擇。前期白鈺和原作者賈平凹溝通中，賈平凹坦承在寫這個(gè)故事的時(shí)候，心中也困惑已久。時(shí)代的車輪不停向前，農(nóng)民因土地商業(yè)化肉搏，像夏天義那樣的農(nóng)民，在大變革中用生命做成一件事是偉大的。他們?cè)诳範(fàn)幹斜憩F(xiàn)出的掙扎讓人震撼。據(jù)制片方透露，本劇將和央視合作并播出，借《秦腔》之勢(shì)推開陜劇大門。

電視劇《平凡的世界》自2014年3月開機(jī)以來，備受業(yè)內(nèi)外人士關(guān)注，同時(shí)也吸引大批原著小說迷對(duì)該劇的期待。為原汁原味再現(xiàn)風(fēng)土人情，劇方拋棄了傳統(tǒng)見面會(huì)的形式，而是在拍攝場(chǎng)地現(xiàn)場(chǎng)以青山綠水窯洞為天然背景，舉辦以“重返質(zhì)樸年代，重溫平凡的世界”為主題的媒體見面會(huì)。黃土高坡上彩旗飄飄，老式喇叭里傳出陜西民歌襯托氣氛，長條凳、白毛巾、大草帽隨處可見，連工作人員也換上了極具代表性的?；晟馈?/p>

《平凡的世界》由出品過電影《致我們終將逝去的青春》的華視影視制作，為了能夠再造經(jīng)典之作，劇方更是力邀新版《水滸傳》的金牌編劇溫豪杰，及曾七次榮獲飛天獎(jiǎng)的著名導(dǎo)演毛衛(wèi)寧為該劇指導(dǎo)。發(fā)布會(huì)上編劇溫豪杰、導(dǎo)演毛衛(wèi)寧共同表示對(duì)《平凡的世界》的信心及期待，希望打造出一部回歸心靈的經(jīng)典之作。眾主創(chuàng)紛紛表示希望通過《平凡的世界》這部溫暖人心的電視劇，傳遞給現(xiàn)代人不斷向前，堅(jiān)持不懈的精神力量，它不但照亮中華民族的復(fù)興之路，同時(shí)也點(diǎn)燃普通民眾心中的“中國夢(mèng)”。

結(jié) 語

世界電影的歷史也是一部文學(xué)作品改編的歷史。1902年法國導(dǎo)演喬治·梅里愛的《月球旅行記》就是通過文學(xué)作品的改編找到了電影的結(jié)構(gòu)和說故事的方法。以后百年，影視藝術(shù)的長足進(jìn)步都受益于文學(xué)藝術(shù)，從內(nèi)容到主題，素材到題材，靈感到技巧，構(gòu)圖到色彩，聲音到音響，中外電影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單里“改編”占有重要的分量。因此，當(dāng)梅里愛把電影由“雜?！边M(jìn)化為藝術(shù)開始，電影藝術(shù)就與文學(xué)結(jié)下了不解之緣。改編文學(xué)名著一直是獲得奧斯卡獎(jiǎng)的捷徑。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自1930年以來，有25部改編自文學(xué)作品的電影獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，其中不乏《亂世佳人》、《英國病人》、《辛德勒的名單》等經(jīng)典。

我國影視事業(yè)起步雖晚，但在20世紀(jì)80年代以后發(fā)展迅猛。影視改編常常成為人們?nèi)粘Ｉ畹脑掝}，從是否忠實(shí)于原著，到增刪情節(jié)人物的價(jià)值和作用，到人物、景物的造型，再細(xì)化到光線色彩的運(yùn)用……等等，都會(huì)受到觀眾的挑剔。從圖書發(fā)行榜可以見出，每有一部改編的影視出現(xiàn)，幾乎都會(huì)產(chǎn)生原著的熱銷。每有受關(guān)注的原創(chuàng)影視熱播，立馬就有同名文學(xué)作品誕世。文學(xué)與影視的“聯(lián)姻”，促進(jìn)了我國文學(xué)與影視雙贏的大好局面。

路遙、陳忠實(shí)、賈平凹經(jīng)典文學(xué)作品與影視媒介的關(guān)系不能簡(jiǎn)單地理解為相互依存的關(guān)系，經(jīng)典文學(xué)作品還將是更多影視作品的精神來源。而對(duì)于影視文化的評(píng)價(jià)，傳播學(xué)家麥克盧漢的“媒介即訊息”這一超經(jīng)典的評(píng)價(jià)，已將媒介的地位推到了前所未有的高度。而影視文化觀賞上的直觀性、表現(xiàn)空間上的自由性，相對(duì)文學(xué)作品形象的間接性而言，影視作品更富有時(shí)空張力，能夠更直接地將文學(xué)的語言描述轉(zhuǎn)化為直接可視的銀幕或屏幕形象，使讀者獲得更為強(qiáng)烈的審美觀感，使得文學(xué)名著顯示出了附屬于影視作品而產(chǎn)生的獨(dú)特魅力，這正是大量文學(xué)名著被轉(zhuǎn)化為影視作品的主要原因。因此，《白鹿原》、《平凡的世界》、《秦腔》與影視文化的“聯(lián)姻”實(shí)現(xiàn)了它們之間空前的互動(dòng)。陜西作家經(jīng)典名著作為多年來人類文明精英文化的代表，能夠在這個(gè)數(shù)字時(shí)代與影視文化共同邁向輝煌的未來。而且，不管時(shí)代如何變幻，文學(xué)陜軍和影視陜軍都能一如既往地堅(jiān)守文學(xué)和文化傳播的神圣信念，實(shí)現(xiàn)民族精神和靈魂可持續(xù)發(fā)展的事業(yè)，從根本上助推文學(xué)陜軍和影視陜軍不斷擴(kuò)大和提升的影響力。

[1]鄭倩.淺析路遙《平凡的世界》[J].科技信息，2011，(19).

[2]“白鹿原現(xiàn)象”的當(dāng)下意義：http://news.gmw.cn/2013-10/22/content_9244489.htm.

[3]程華，李榮博.秦腔聲里知興衰——論賈平凹作品中秦腔與文化的映照關(guān)系[J].渭南師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，(11).

[4]呂媛.文學(xué)作品改編與電影內(nèi)容生產(chǎn)[J].當(dāng)代電影，2011，(6).

[5]羅嶼.《白鹿原》秘史:從小說到電影[J].小康，2012，(10).

[6]劉景景.《白鹿原》電影對(duì)小說的再現(xiàn)和改編[J].旅游縱覽，2013，(9).

[責(zé)任編輯 張君寬]

2014-04-04

1.楊立軍(1970— )，陜西省武功縣人，教育碩士，陜西廣播電視大學(xué)考試中心主任，副研究員。 2.袁麗(1979— )，女，陜西省漢中市人，文學(xué)碩士，陜西廣播電視大學(xué)現(xiàn)代服務(wù)與管理教學(xué)部副教授。

本文為陜西省教育廳2012年度人文社會(huì)科學(xué)專項(xiàng)科研計(jì)劃項(xiàng)目“文化大發(fā)展大繁榮背景下陜西影視文化發(fā)展路徑研究”(項(xiàng)目編號(hào)：12JK0414)和西安市2013年度社會(huì)科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目重點(diǎn)課題“文化大發(fā)展大繁榮背景下西安影視文化發(fā)展路徑研究”(項(xiàng)目編號(hào)：13PH10)的階段性研究成果。

I207.42

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1008-4649(2014)02-0048-04