淺談我國電視真人秀節(jié)目

王祎　彭詩文

摘 要：在物質(zhì)生活水平不斷豐富的今天，人們對于精神享受的需求也在不斷增加。于是，國內(nèi)外電視臺以創(chuàng)新為導(dǎo)向紛紛推出各具特色的娛樂節(jié)目力圖吸引觀眾的眼球。在激烈的節(jié)目競爭下，電視真人秀節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。這類節(jié)目先在歐美地區(qū)產(chǎn)生并走紅，后隨中國的“引進(jìn)熱”下火爆熒屏。本文以《爸爸去哪兒》為例，分析其如何產(chǎn)生，走紅的原因以及存在的問題。

關(guān)鍵詞：爸爸去哪兒；電視真人秀；綜藝節(jié)目

電視真人秀節(jié)目是對志愿者在規(guī)定情景中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競爭行為的真實記錄與藝術(shù)加工的一種電視娛樂節(jié)目形態(tài)。電視真人秀以其選手的志愿性、過程的競爭性、環(huán)節(jié)的戲劇性、傳播的互動性以及表現(xiàn)的紀(jì)實性而脫穎而出。隨著中國“引進(jìn)熱”的浪潮下，各大衛(wèi)視不惜花重金從國外購買電視欄目版權(quán)以增強(qiáng)自身的競爭力，《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》等電視真人秀節(jié)目的引進(jìn)較為成功，連創(chuàng)收視佳績。

1 《爸爸去哪兒》節(jié)目的產(chǎn)生背景

從2005年湖南衛(wèi)視的《超級女聲》熱播開始，音樂真人秀節(jié)目一直是各大電視臺追捧的熱點。2013年夏天，《中國好聲音》、《我是歌手》、《快樂男生》、《中國最強(qiáng)音》等13檔同質(zhì)節(jié)目的播出，不免讓觀眾審美疲勞，對此類缺乏新意的節(jié)目產(chǎn)生厭倦。在這時，《爸爸去哪兒》橫空出世，打破了選秀節(jié)目獨占鰲頭的局面，突破了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的限制，將演播室搬到了室外，將慘烈的競爭比拼轉(zhuǎn)變?yōu)橐巴饣拥募o(jì)實性節(jié)目。星爸萌娃的搭檔組合以溫馨清新又愉快的步調(diào)觸碰著觀眾心中最溫柔的情感，讓觀眾更加關(guān)注親子教育，反思自己、借鑒別人，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。此外，星爸萌娃的生活中也有許多笑點，娛樂性很強(qiáng)。

《爸爸去哪兒》原版模式購自韓國MBC電視臺《爸爸！我們?nèi)ツ膬骸?。基于湖南衛(wèi)視音樂真人秀節(jié)目和教育意義的記錄性節(jié)目《變形計》的成功經(jīng)驗，由曾導(dǎo)演《變形計》的謝滌葵擔(dān)任《爸爸去哪兒》的總導(dǎo)演，《我是歌手》的導(dǎo)演洪濤擔(dān)任《爸爸去哪兒》的監(jiān)制。從制作團(tuán)隊上為這檔節(jié)目提供了質(zhì)量保障，也在韓國原版的基礎(chǔ)上，根據(jù)中國觀眾的喜好進(jìn)行創(chuàng)新。

2 《爸爸去哪兒》火爆熒屏的具體原因

2.1 引進(jìn)韓國的版權(quán)并在其基礎(chǔ)上本土化

韓國原版《爸爸！我們?nèi)ツ膬骸纷圆コ鲆詠?，一直?chuàng)收視率冠軍。中韓兩國的文化差異不太大，湖南衛(wèi)視引進(jìn)韓國版權(quán)，在受眾的歡迎度上得到了一定的保障。但韓國原版節(jié)目中是有一個爸爸帶著幾個孩子，在節(jié)目內(nèi)容上略顯凌亂，看起來比較拖沓。湖南衛(wèi)視根據(jù)中國觀眾的喜好，規(guī)定參加節(jié)目的必須是一個爸爸帶著一個孩子。這樣，節(jié)目的定位比較清晰，節(jié)目拍攝上比較緊湊，同時也放大了父子或父女間的溫情對話，使節(jié)目更具溫馨。

2.2 戶外綜藝節(jié)目的新形式

與此前各種火熱的娛樂節(jié)目相比，《爸爸去哪兒》在形式上比較突出的是戶外互動，而且拍攝手法采取記錄片的形式記錄星爸萌娃的生活。

相對于攝影棚的錄制來說，戶外綜藝節(jié)目的不可控因素和制約較多，如對畫面的要求，情緒的把控，后期的制作等。湖南衛(wèi)視基于《變形計》的成功經(jīng)驗，以及強(qiáng)大的制作團(tuán)隊和財力物力的支持，精挑細(xì)選了幾處地方作為拍攝地點。節(jié)目的內(nèi)容也不僅是游山玩水，而是通過一個個小任務(wù)，考驗星爸萌娃們的團(tuán)隊合作能力，關(guān)注父親與孩子之間的溫馨情感，有一定的教育意義。

2.3 觀眾的窺探和接近心理

一直以來，明星們的生活對于普通老百姓來說倍感神秘，盡管通過電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體渠道了解的信息也是真真假假。《爸爸去哪兒》以其紀(jì)錄片形式的拍攝，使明星光環(huán)逐漸褪去，我們從中可以看到他們從早到晚的生活習(xí)慣、為人處事的方方面面，滿足觀眾對明星的窺探心理。觀眾通過看《爸爸去哪兒》了解明星和孩子們生活的點滴，滿足大眾的好奇心。

2.4 互聯(lián)網(wǎng)平臺的推廣

《爸爸去哪兒》播出約一個多月后，其節(jié)目官方微博粉絲接近200萬，發(fā)布的微博近1000條。節(jié)目中，各位參與者也不斷提及微博。節(jié)目播出前，《爸爸去哪兒》微博發(fā)布預(yù)告花絮、照片及視頻，粉絲可轉(zhuǎn)發(fā)、評論、點贊，提高本期節(jié)目的關(guān)注度。播出時，其官方微博通過“微博直播”的方式與各位粉絲互動，再次增加其傳播力度。播出后，觀眾可以把對本期節(jié)目的意見、看法評論在其微博下方，有效地進(jìn)行反饋。

主流媒體如《人民日報》微博、新華社中國網(wǎng)事，紛紛發(fā)微博圍繞節(jié)目中的親子關(guān)系、節(jié)目特色進(jìn)行報道和評論，進(jìn)一步擴(kuò)大其傳播力度。

3 《爸爸去哪兒》等綜藝節(jié)目普遍存在的問題

盡管國內(nèi)綜藝節(jié)目層出不窮，但真正原創(chuàng)的節(jié)目則少之又少。近年火爆的綜藝節(jié)目如《中國好聲音》、《我是歌手》、《爸爸去哪兒》等等...這些火熱的節(jié)目無一例外是從海外引進(jìn)的。

將購買海外成功的電視節(jié)目本土化在中國已經(jīng)出現(xiàn)了這樣一種死循環(huán)：海外成功的電視節(jié)目，國內(nèi)電視臺購買版權(quán)并使其本土化，一旦在某一衛(wèi)視獲得成功，其他電視臺便紛紛引入，各大電視臺互相照抄，至使受眾審美嫉妒疲勞并開始厭倦此類節(jié)目，一些節(jié)目內(nèi)容大膽出格以求創(chuàng)新，遭到廣電總局的禁令，大批節(jié)目慘遭淘汰，于是又開始借鑒并引進(jìn)其他海外成功節(jié)目......

成本低、風(fēng)險小、回報高，讓熒屏克隆風(fēng)越刮越烈。但一味奉行“拿來主義”，會使行業(yè)發(fā)展止步不前。

4 總結(jié)

《爸爸去哪兒》的成功豐富了中國電視節(jié)目的表現(xiàn)形式，開啟了野外綜藝節(jié)目的先河，同時也讓受眾從中注重親子關(guān)系，富有教育意義。但是值得注意的是，《爸爸去哪兒》并非原始創(chuàng)新。我們應(yīng)該積極大膽地探尋電視節(jié)目模式，不斷嘗試和創(chuàng)新，制作出屬于中國原創(chuàng)的優(yōu)秀電視節(jié)目，從而在國際舞臺上增強(qiáng)中國電視業(yè)的競爭力。

參考文獻(xiàn)

[1]孫寶國，《中國電視娛樂節(jié)目形態(tài)學(xué)》，新華出版社；

[2]《人民日報》新浪微博，http：//weibo.com/2803301701/zp3Dfvw2v？type .

[3]陸地，《電視節(jié)目評估體系的創(chuàng)建與創(chuàng)新》，2013年第1期。

作者簡介

王祎（1992—），女，山東省德州市，本科，財會系。